„Černobylio dienoraščių“ apžvalga

„Černobylio dienoraščiai“ patenka į netenkinantį vidurį tarp tradicinių siaubo tropų.

Iš pirmo žvilgsnio daugelis kino žiūrovų tai manys Černobylio dienoraščiai yra tik naujausias įrašas rastų filmų žanre – turint omeny, kad filmo anonsas yra pilnas nepatogios drebančios kameros kadrų (filmas taip pat paremtas Oreno Peli, filmo kūrėjo, istorija. Paranormalus aktyvumas franšizė). Nepaisant Pelio dalyvavimo kaip kūrėjas ir prodiuseris (režisuoja Bradley Parkeris), Černobylio dienoraščiai iš tikrųjų yra daug standartiškesnis siaubo projektas, kuriame dalyvauja žinomi aktoriai (įskaitant muzikantą Jesse McCartney ir Jonathaną Sadowski iš S#*! Mano tėtis sako) ir visažinis fotoaparatas, kuris seka draugų grupę, kai jie patenka į draudžiamą zoną, o vėliau po vieną išimami paslaptingų gyventojų.

Be rastos filmuotos medžiagos pamišimo, į kurį reikia sugrįžti, siaubingas Černobylio fonas ir Pelio sumanyta istorija kartu su drebančios kameros filmuotos medžiagos pasirinkimu padaro Černobylio dienoraščiai įsimintina siaubo išvyka?

Deja, Černobylio dienoraščiai yra pagautas netenkinančiame vidurio kelyje tarp tradicinių siaubo tropų ir (kaip minėta anksčiau) daugybės filmų kūrimo pasirinkimų, pasiskolintų iš Peli rastos filmuotos medžiagos repertuaro. Kaip minėta, filmas nėra rastų kadrų projektas, tačiau jis turi visus šio žanro trūkumus (nepakankamas kameros darbas ir nepakankamai išvystytas). visa apimantis siužetas, kad būtų paminėti keli), kurie iš esmės sumažina bet kokį potencialų malonumą, kurį būtų galima gauti iš tikrai įtraukiančios aplinkos. ir prielaida. Nors tam tikra grupė kino žiūrovų gali džiaugtis pašėlusiu filmo filmavimo stiliumi, daugelis žiūrovų atpažins drebančią kamerą. kas tai iš tikrųjų yra – pasiteisinimas didinti įtampą šiaip plonoje ir slegiančioje kelionėje per vis tamsesnę koridoriai.

Pradinis istorijos pagrindas yra gana paprastas: amerikiečių turistų grupė - Chrisas (McCartney), Natalie (Olivia Taylor Dudley), Amanda (Devinas Kelley) ir Paulas (Sadowskis) - užsiregistruokite „ekstremalaus turizmo“ nuotykiams į Pripjatą – Ukrainos miestą, kuris buvo pastatytas Černobylio atominės elektrinės darbuotojams (taip pat rodomas pirmame veiksme apie Transformatoriai: Mėnulio tamsa). Seniai apleistas, po katastrofiškos Černobylio branduolinės avarijos miestą atkovojo gamta – po beveik 50 000 evakuotų žmonių, kurie akimirksniu buvo priversti palikti savo namus, išvykimas pastebėti. Kai turistai pirmą kartą atvyksta į vietą – kartu su gidu Uri (Dimitri Diatchenko) ir kuprine keliaujančia pora, Michaelas (Nathanas Phillipsas) ir Zoe (Ingrid Bolsø Berdal) – grupę patikrinimo punkte atstumia kariškiai pareigūnai. Neapsikentęs Uris randa atgalinį kelią į Pripjatą, o turistai visą dieną leidžia tyrinėti postapokaliptinį junginį. Tačiau atėjus laikui išvykti, Uri furgonas neužsiveda ir grupė patenka į gyvybę ar mirtį. kova už išlikimą su laukiniais gyvūnais ir paslaptingas buvimas, judantis tarp apšvitintų griuvėsiai.

Ankstyvosios filmo akimirkos (įvairios veikėjų dinamikos nustatymas) yra gana niūrios (kaip ir visokie pasirodymai), tačiau grupei atvykus į Pripyatą, lengva pasinerti į aplinką – nes apleistas miestas (kuris iš tikrųjų buvo nufilmuotas vietoje) suteikia šiurpų, bet nepaprastai žavų foną ekrane. drama. Vis dėlto, kai „siaubo“ elementai išstumiami į pirmą planą, filme dažniausiai atsisakoma keistų dalykų vietoje. vaizdiniai elementai (pvz., surūdijęs apžvalgos ratas ir automobilių stovėjimo aikštelė, pilna korozijos sugadintų transporto priemonių) tamsaus požemio naudai koridoriai. Kartu su drebančia vaizdo kamera filmuota medžiaga filmo kūrėjai iš esmės pašalina vieną aspektą, dėl kurio filmas išsiskyrė iš panašių siaubo pasiūlymų – ir patirtis virsta varginančia ir pykinančia netvarka, kuri neduoda patenkinamo atlygio (nei pasakojimo ritmų, nei „padaras“ atžvilgiu) atskleidžia).

Beveik kiekviename žingsnyje Černobylio dienoraščiai pristato istorijos idėjas ir atskleidžia tam, kad sulauktų žiūrovų reakcijos – ne todėl, kad kuri nors iš jų susietų ar įgautų prasmę, kol titrai pasirodytų. Nors „personažo vystymas“ filme vargu ar kelia susirūpinimą, dauguma žiūrovų pastebės, kad įvairius veikėjų sprendimus ir veiksmus bus ypač sunku nuryti. arba bent jau akivaizdžiai motyvuota filmo kūrėjo pastangų nustumti grupę toliau ir giliau į Pripjato pilvą – užuot kuo toliau nuo pavojaus. Kino žiūrovai tikisi sustabdyti tam tikrą netikėjimą būdami teatre, ypač siaubo žanre, bet neskaitant įtikinamos aplinkos, Černobylio dienoraščiai pateikia vieną po kitos formulės scenarijų – visada pirmenybę teikia baugioms sąrankoms, o ne visiškai suformuotai istorijai (kurią trečiajame veiksme tampa vis sunkiau nuryti). Dėl to surišta gąsdinimų serija nepateikia įtikinamų atsakymų į Pripjato paslaptį ir visiškai atsisako patenkinamo uždarymo daugiau nei vienam pagrindiniam veikėjui.

Atsižvelgiant į tai, kad už klibančios filmo kameros nėra „personažo“, istorijai progresuojant ir paslapčiai pradėjus aiškėti, tai darosi skausminga. akivaizdu, kad drebantis kumštelio darbas yra naudojamas kompensuoti tai, kas gali būti vienas mažiausiai įtikinamų ir nepakankamai išvystytų „siaubo“ atskleidimų iš visų laikas. Sukiojant fotoaparatą, filmas sugeba iškelti gana nuobodžią (ir visiškai neužtarnautą) idėją, kuri Černobylio dienoraščiai Vietoj to buvo nušautas stabilia kamera, kitu atveju antrajame veiksme žiūrovai būtų nuleidę akis.

Visos šios klaidos gali būti atleistinos, jei filmas sukeltų linksmų išgąsčių ar įtemptų susitikimų, tačiau išskyrus keletą tradicinių „Kas yra po tuo paklode“ „siaubo“ scenose yra labai mažai netikėtumų ar intriguojančių įvykių, pateisinančių prastai įgyvendintą filmo kūrimą idėjos. Labai gaila, nes ambicingesnės kino kūrėjų komandos rankose pagrindinė Pelio idėja galėjo virsti itin įdomia paslaptinga drama. Vietoj to, kai kiekvienas „siaubo“ sluoksnis yra traukiamas atgal, Černobylio dienoraščiai patirtis vis mažiau žavi – visa tai darosi vis sudėtingesnė.

Iki galo, Černobylio dienoraščiai rodo nesuderinamą pastangą, kai buvo dirbama su kai kuriais intriguojančiais pagrindiniais elementais (būtent vieta ir pagrindinė, nors ir nepakankamai išvystyta, siužetinė linija) – kuriuos kenkia nepatenkinanti filmo kinematografija ir priklausomybė nuo nusidėvėjusių pažįstamo siaubo kūrinių. sąrankos. Tai reiškia, kad jei yra vienas dalykas, kurį filmas daro teisingai (pastaba: tai nėra siaubas), tai Černobylio dienoraščiai tikriausiai sužavės žiūrovus tikra Pripyato istorija – tikimasi, kad dėl to padaugės daugybės dokumentinių filmų, kuriuose apleistas miestas buvo tyrinėjamas išsamiau.

Jei vis dar esate ant tvoros apie Černobylio dienoraščiai, pažiūrėkite toliau pateiktą anonsą:

-

[apklausos ID="NN"]

-

Žemiau esančiame komentarų skyriuje praneškite mums, ką manote apie filmą.

Sekite mane Twitter @benkendrickas būsimoms apžvalgoms, taip pat filmų, televizijos ir žaidimų naujienoms.

Černobylio dienoraščiai yra įvertintas R dėl smurto, kai kurių kruvinų vaizdų ir plačiai paplitusios kalbos. Dabar vaidina teatruose.

Mūsų įvertinimas:

1,5 iš 5 (prastos, kelios geros dalys)

90 dienų sužadėtinis: Tania dalijasi savo istorija su smurtu ir prievarta šeimoje

Apie autorių