Režisierius Jeffas Baena Interviu: Arklio mergina

Rašytojas ir režisierius Jeffas Baena grįžta su savo ketvirtuoju filmu kaip Arklio merginaatvyksta į „Netflix“. Baena pradėjo kurti Holivude I Heart Huckabees su režisieriumi Davidu O'Russellu 2004 m., tačiau tik neseniai jis išsišakodavo savarankiškai. Pastaruosius kelerius metus jis išgarsino nepriklausomų filmų pasaulyje su tokiais filmais kaip Gyvenimas po Beth, Joshy, ir Mažosios valandos. Vykdydamas šiuos projektus jis rado Aubrey Plaza ir Alison Brie tarp savo dažniausiai bendradarbių.

Naujausiame Baenos filme jis dar kartą suporuojamas su Alison Brie kartu sukūrė psichikos sveikatos dramą o Brie atlieka pagrindinį Saros vaidmenį. Filme Sarah yra socialiai nepatogi moteris, kuri myli savo žirgą labiau nei bet ką kitą, bet šiaip atrodo paprastai. Tačiau kai Sara pradeda sapnuoti keistus sapnus, ji pradeda abejoti, ar jos šeimos istorija, sirgusi depresija ir šizofrenija, ją pasiveja. Tarp šios ambicingos istorijos, kurią pasakoja Baena, jis užfiksuoja įsimintiną Brie pasirodymą.

Reklaminio turo metu 

Arklio mergina, Jeffas Baena kalbėjosi su Screen Rant apie pagaliau išleistą naująjį filmą ir kodėl „Netflix“ yra tobulas namas jam. Taip pat aptariame, kaip atrodė, kad jo filmo vadovas taip pat buvo rašytojas, kaip žygis padėjo atnešti Arklio mergina gyvenimui ir jo unikaliam režisūros stiliui, kuriame daug improvizacijos. Jeffas taip pat atskleidžia, ar Saros lankas dramatiškai pasikeitė išankstinio gamybos metu, nuo kokių momentų Arklio mergina galėtų įkvėpti įdomių interneto iššūkių ir jo minčių apie filmo rinkodara.

Arklio mergina dabar transliuojama per „Netflix“.

„Horse Girl“ ką tik debiutavo „Sundance“ kino festivalyje ir dabar „Netflix“ pasirodys maždaug po savaitės. Koks jausmas, kai žmonės pagaliau pamatė šį filmą ir išleidžia jį į pasaulį?

Tai palengvėjimas. Aš turiu galvoje, kad dvejiems metams tai tapo tarsi akademiška ir teoriška, o tada, kad galų gale tai atskleisčiau, aš Tai reiškia, kad visa esmė skirta auditorijai, todėl tai nėra tik salos patirtis, todėl tai tikrai jaučiasi Gerai. Džiaugiuosi, kad žmonės tai pamatys.

Maniau, kad „Arklio mergaitė“ yra labai ambicingas filmas ir kelia daug klausimų. Taigi, kai pirmą kartą baigiau žiūrėti, iš karto pagalvojau, kad man reikia jį žiūrėti dar kartą, o antrą kartą peržiūrint gali būti kitokia patirtis. Manau, kad dėl to „Netflix“ puikiai tinka tokiam filmui kaip „Horse Girl“.

Taip, sutinku. Turiu omenyje visus savo filmus, kuriuos, mano nuomone, beveik reikia pakartotinai žiūrėti, kad būtų galima išanalizuoti prasmės sluoksnius ir padaryti išvadas.

Tai taip pat trečiasis jūsų bendradarbiavimas su Alison Brie. Man atrodo, kad jūs, vaikinai, palaikote puikius darbinius santykius, bet šis yra šiek tiek kitoks, nes ji taip pat yra šio filmo bendraautorė. Kiek tie santykiai skyrėsi ne tik prieš gamybą, bet ir filmavimo aikštelėje bei įraše.

Beveik manau, kad tai buvo neįkainojama pagalba, daugiausia dėl to, kad parašiau kiekvieną filmą, kurį iki šiol dariau Aš pats, mano darbas yra perteikti viziją ir sukurti spektaklį, kuris, mano nuomone, yra tinkamas toniškai. Kai Alison rašė tai su manimi, ji ne tik supranta istoriją ir pagrindinę pasakojimo mechanizmą giliai ląstelių lygmeniu, bet ir supranta veikėją kvantiniu lygiu, todėl turėdamas tokią prieigą prie veikėjo, bendro tono ir to, ko mes siekiame, aš niekada neturėjau nieko panašaus, todėl tai buvo neįtikėtina. bendradarbiavimą. Tiek daug čia yra apie pasitikėjimą, o aktoriai turi pasitikėti režisieriumi, režisieriai turi pasitikėti aktoriais ir įgula, o turėti savo žmogų viduje, tikrai nieko panašaus. Ir todėl galiu sutelkti dėmesį į daugybę kitų dalykų tuo pačiu metu, kai paprastai daugiausia dėmesio skirčiau jai pasirodymas, nes ji yra pagrindinė, o paskui visa kita, todėl iš esmės galėjau turėti – beveik kaip aš noriu sakyk šnipas. Ji yra tarsi mano pratęsimas. Tai pasiekė tašką, kai atrodė, kad dalijamės smegenimis, baigiame vienas kito sakinius. Mes buvome taip sinchronizuoti ir vienas su kitu, kad manau, kad tai buvo idealus tikro bendradarbiavimo scenarijus beveik tapatybės linijos yra tarsi neryškios ir tai leido mums patekti į vietas, kuriose, manau, niekada nebuvau prieš.

Suprantu, kad tai buvo asmeninė Alison istorija ir ji jums atnešė „Horse Girl“ idėją. Kaip greitai supratote, kad norite dalyvauti ir galiausiai režisuoti filmą?

Tai juokinga, nes mes abu vienas kitam pateikėme dvi idėjas, kurios nebuvo tokios skirtingos, kaip atrodė. Ji atėjo pas mane, mes buvome šiame žygyje, ir ji tarsi apibūdino savo šeimos istoriją su psichikos ligomis ir močiutės paranoidine šizofrenija. ir kaip ji manė, kad būtų verta ištirti ir sukurti filmą apie personažą, kuris išgyvena kažką panašaus tada taip pat patiria dalykų, kurie gali būti antgamtiški arba mokslinės fantastikos požiūriu, ir jai sunku atskirti, kas yra tikra, o kas yra ne. Turėjau tokią idėją apie moterį, kuri užaugo šalia žirgų ir tarsi pavėlavusi prarado viską. paauglys ir kaip ta trauma ilgainiui pasireiškė, ir supratome, kad šios dvi idėjos buvo visiškai tikros nemokami. Be to, aš taip pat turiu patirties su tam tikromis psichikos ligomis savo šeimoje, todėl pamačiau filmą, kai ji pasakė, ir jau rengiau scenas. Kai mes tarsi sutarėme, kad tai ta pati idėja, šie du filmai, tai tiesiog išplaukė iš mūsų abiejų. Tai tiesiog atrakino šį dalyką, su kuriuo galėjome tiesiog bėgti, o tai buvo tikrai smagu.

Tai gana nuostabu. Remdamasis tuo, ką jau pasakėte, esu šiek tiek nustebęs dėl to, kaip bendradarbiavote su Alison viso proceso metu, bet tada ir filmavimo aikštelėje, ir viskas, ir viskas. Iš įvairių klausimų, atsakymų ir teorijų, su kuriomis susiję šis filmas, išgirdau jūsų interviu, kuriame ji pasakė, kad didžioji dalis tikrojo filmo ir dialogo buvo improvizuotas. Ar tai tiesa?

Tai visiška tiesa, taip. Taigi paskutiniai trys mano sukurti filmai buvo naudojami šiame procese, kuriame pateikiame išsamų aprašymą, taigi, kai žmonės sako improvizuotą, jie linkę manyti, kad viskas vyksta ir ką nors sugalvoja skristi. Tai buvo sudėtingai išplėtota iki taško, kai nebuvo daug vietos pasakojimui ką nors pakeisti, o didžioji dialogo dalis buvo išmušta, tiesiog tai nebuvo aiškiai nurodyta. Taip aš paprastai dirbu, išskyrus pirmąjį mano filmą, kuris buvo visiškai surašytas. Man pasirodė, kad tai tikrai naudingas būdas sukurti spektaklius, kurie būtų dabartiniai ir švieži, nes aktoriai žino kokia yra scena, jie žino, kokie yra jų tikslai, jie žino, ką jie turėtų pasakyti, bet tai yra jų pačių žodžius. Gali būti keletas kreivių kamuoliukų, kad jie turi reaguoti ir nuolat būti sąmoningi bei būti, bet paprastai po trečio ar ketvirtas variantas, nesvarbu, ar tai būtų platus, ar dviejų ar trijų kadrų, aš beveik tiesiog užrakinu dialogą ir tada mes tiesiog viršelis. Taigi nėra taip, kad kiekvienas veiksmas yra visiškai kitoks, o labiau panašu į tai, kad jį reikia patobulinti, o paskui tarsi užsifiksuoti.

Nemanau, kad kada nors girdėjau apie tokį stilių, bet tai skamba gana šauniai.

Taip, aš manau, kad tai panašu į tai, kaip aš atėjau. Supratau kaip rašytojas, todėl stebėdamas besikeičiančią sceną rašau eilutes, o kartais redaguoju ir atsikratau dalykų, kad būtų efektyvesnis ar aiškumas. Taigi daug kartų, kai matai Moteris įtakoje ar, spėju, kokius nors kitus improvizuotus filmus, kartais atrodo, kad scenoje tik bandoma užfiksuoti tikrumą ir panašus į elipsinį pokalbį ir stengiuosi su juo elgtis efektyviai, todėl stengiuosi išlaikyti pasakojimą stūmimas. Tačiau tuo pat metu aš noriu, kad jis jaustųsi šiek tiek labiau pagrįstas ir natūralesnis nei tuo atveju, jei jis būtų visiškai surašytas ir visi pasakytų tobulą dalyką su puikiu atsakymu.

Taip pat maniau, kad atlikote tikrai puikų darbą subalansuodami įvairius Horse Girl tonus. Šiame filme yra romantikos, komedijos, dramos ir daug kitų elementų. Ar kada nors svarstėte, ar tarp jūsų ir Alison labiau linkstate į vieną konkretų žanrą ar toną, ar tokia filmo raida buvo gana aiški anksti?

Nemanau, kad kada nors galvoju apie filmus pagal žanrus. Manau, kad tai beveik taip, kaip tikrai geri filmai sukuria erdvę kitiems filmams egzistuoti, o tada manau, kad toks aidas sukuria rinkinį, kuriame jis telpa ir galiausiai tampa žanru. Bet aš niekada negalvoju apie filmus pagal žanrą, aš galvoju apie tai taip, kaip jūs tai patiriate. Akivaizdu, kad tai turi savo sąranką, kuri primena kitas, tarkime, kitas Sundance dramas ir tada jis pradeda nukrypti nuo bėgių, bet tai daugiausia tėra trumpas bendravimo filmavimas bendras. Niekada nesiekiau griauti žanrų, labiau tiesiog bandau papasakoti istoriją ir manau, kad yra tam tikrų būdų, kaip tai padaryti. mes bendraujame filmai, kurie, mano nuomone, yra šiek tiek patogesni, suprantamiau ir virškinami auditorijai. Taigi prieš pradėdami, manau, jūs turite šiek tiek pažaisti pagal šias gaires. Tai niekada nebuvo tyčinis žanro pavertimas.

Taip, tai prasminga. Per daug nesigilindama į spoilerius, nes šis filmas tik pasirodo, bet Sara turi daug skirtingos idėjos apie tai, kas jai vyksta ar nutiko kaip arklio mergaitei progresuoja. Ar buvo kokių nors kitų alternatyvių idėjų, kurias svarstėte jai per visą filmą, ar vėlgi, vaikinai, žinojote tokį jos takelį nuo pat pradžių?

Atsiprašau, pirmoji dalis man nebuvo visiškai aiški. Taigi jūs sakote veikėjo lanką?

Taip, tarsi ji turi evoliuciją, kas, jos manymu, atsitiko su ja. Ar kada nors svarstėte, kad vietoj jos pateiksite jai kokią nors kitą teoriją ar ką nors?

Manau, kad buvo scenų, kurias nufilmavome ne vien tam, kad patiktų planuoti, bet dažniausiai, manau, bendra jos įvykių paaiškinimo trajektorija buvo gana nuosekli nuo mūsų įkūrimo iki mūsų dienų gamyba. Manau, jis turėjo būti santykinai stebimas, nes, ypač dėl to, kad jis susijęs su kai kuriais elementais antgamtiniai, kai kurie kelionių laiku elementai, kai kurie kliedesio mąstymo elementai ir fantastika mąstymas. Manau, kad ten nebuvo daug vietos, kad viskas būtų gerai, nes tada aš manau, kad pradedi gilintis į nuostabų, o vėliau kaip pagrindinis veikėjas. ji tam tikru mastu yra nepatikima pasakotoja, tokia bendra šio filmo patirtinė kokybė reikalauja, kad mes ją patikėtume kai kuriems kiek ji išgyvena šias akimirkas, todėl mes šį filmą patiriame tik jos akimis ir todėl turime žinoti, kad žiūrėdami jį turi būti tam tikras pasitikėjimas, kurį mes skiriame jos suvokimui, kitaip viskas bus ir bus nuostabu, ko aš norėjau išvengti. išlaidas.

Baigdami turiu du klausimus. Vienas yra šiek tiek įdomus, jei sekundę pamaloninsite mane. Matėme, kad „Netflix“ filmai greitai susilaukia sekėjų internete dėl atsitiktinių iššūkių ar memų. Manau, kad geriausias to pavyzdys yra Bird Box Challenge, įvykęs prieš keletą metų. Ar „Horse Girl“ yra kažkas, kas, jūsų manymu, galėtų sukelti panašų virusinį atsaką?

Kas buvo „Bird Box Challenge“?

Važiuojate užsidengę akis arba darote ką nors užsirišę.

O Jėzau. Žmonės tai daro?

Žmonės tai darė labai trumpą laiką.

Ir tada jie visi mirė.

Tikriausiai. Bet aš galvojau apie kažką panašaus į „Identical Relative Challenge“, pavyzdžiui, jei atrodai tikrai panašus į savo senelį ar kokį tolimą giminaitį.

O, tai šaunu. Taip, tai tikrai geras būdas stebėti savo savybes iš žmonių ir pasakyti, kad galbūt esate panašus į juos arba į jų kloną. Arba, galvoju, galbūt kaip amatų iššūkis, o gal kaip ekspromtas ekspozicinis repo iššūkis, įkvėptas Jake'o Pickingo.

Gerai taip, man tai patinka! Paskutinis dalykas, kurį turiu tau, kiek randu, tu dar neatskleisi, kas tavęs laukia po to Arklio mergina, bet manau, kad bus žmonių, kurie žiūrės šį filmą kaip aš ir nori žinoti, ką tu darai Kitas. Ar galite ką nors paerzinti dėl to, ką planuojate daryti?

Aš tikrai nemėgstu sakyti, kas vyksta. Aš turiu galvoje, kad nesu gerbėjas žmonių, kurie žino, kas ateis, net tada, kai tai ateina. Kaip ir apskritai rinkodara man yra kažkoks košmaras, nes ji tarsi išpučia tavo krūvį, pučia vatą. Manau, kad reikia suteikti tokią ramybę prieš audrą, todėl norėčiau apie tai nekalbėti.

Edgaro Wrighto skruzdėlynas neapėmė kvantinės karalystės

Apie autorių