Siaubo plius trileris: 28 dienos vėliau
Sveiki atvykę į trečiąją dalį Screen Rant's Helovino vedamoji serija, pavadinta „Horror Plus“ – funkcija, kuria siekiama parodyti vieną filmą, kuriame siaubas derinamas su kitu žanru. Iš esmės tai bus filmo apžvalga, paaiškinanti, kodėl tai toks geras žanro susiliejimo pavyzdys.
Jei jų praleidote, mūsų pirmoji serijos dalis buvo Siaubo plius komedija: Mirusiųjų Šonas, o mūsų antrasis buvo Siaubo plius mokslinė fantastika: Alien. Būtinai stebėkite kitas dalis, tokias kaip „Siaubo plius veiksmas“ ir „Siaubo plius nusikaltimas“, ateinančiomis savaitėmis iki Helovino spalio 31 d.
Trileris yra sudėtingas žanro pasirinkimas, nes jis platus ir apimantis pagrindų skaičių. Spėju, kad apibrėžimas, kuris šauna į galvą, kai galvoju apie trilerį, yra filmas, kuris mane sulaiko mano sėdynės kraštą, nuolat noriu pamatyti, kas nutiks toliau įdomiai ir prikaustant dėmesį būdu. Ir kai pagalvoju, kaip tai derinti su siaubu, pirmasis filmas, kuris į galvą šovė (dėl kokios nors priežasties), buvo Danny Boyle'o fantastinis filmas. Po 28 dienų.
(Toliau gali būti vidutinio sunkumo SPOILERIŲ)
Filmas prasideda grupe gyvūnų teisių aktyvistų, kurie įsiskverbia į tyrimų centrą, kuriame atliekami eksperimentai su beždžionėmis. Nepaisydami mokslininko prašymų laboratorijoje, jie paleido beždžiones, nežinodami, kad jos užkrėstos. su liga, žinoma kaip "RAGE". Po to sutrumpėjome iki 28 dienų, kai Jimas (Cillian Murphy) pabudo ligoninė. Išvykę iš ten matome visiškai apleistas gatves. Galų gale Jimas susiduria su „užkrėstųjų“ būriu ir vos iš jų pabėgęs padedamas kai kurių išgyvenę žmonės, Jimas ir kiti bando ten patekti į karinę bazę, kur, jų manymu, gali būti pagalba rasta.
Vienas iš pagrindinių dalykų, dėl kurių Po 28 dienų toks įspūdingas filmas man yra skubos jausmas ir tikroji baimė, kurią Boyle'ui kaip režisieriui pavyksta pasiekti. Jis gali jus sudominti nuo pat pradžių, pakeitęs zombių žanrą, kuris padės sustiprinti jį kaip filmą, į kurį ateinančiais metais bus žiūrima su susižavėjimu. Kartu su jauduliu, ypač pabaigoje, galima rasti nemažai siaubingų dalykų, todėl būkite atsargūs. Tačiau net būdamas filmų gerbėjas, nemėgstantis kraujingų filmų, man atrodė, kad tos akimirkos buvo pakenčiamos žiauriame filmo kontekste ir konkrečioje scenoje.
Trumpai tariant, suprantu, kad filmo „tvarinius“ vadinti zombiais nėra techniškai teisinga, bet mano akimis tai tikrai skelia plaukelius. Bet nukrypstu...
Scenose, kuriose vaizduojami išgyvenę, neužkrėsti žmonės, persekiojami užkrėstų, manau, yra pačios intensyviausios XXI amžiaus scenos. Viena scena ypač išsiskiria kaip ne tik puikus tokio dalyko pavyzdys, bet ir tikriausiai geriausia, efektyviausia scena iš viso filmas: Džimas ir keli kiti išgyvenusieji nusprendžia važiuoti tuneliu, kad pasiektų pagrindinį kelią, užuot važiavę ilgesniu maršrutu per miestą gatves. Važiuojant po tuneliu nuleista viena automobilio padanga ir jie priversti išlipti iš automobilio ir pakeiskite padangą, gerai žinant, kad tunelio tamsa netrukus reikš, kad užkrėstas bus juos.
Tai, kaip Boyle'as didina įtampą, yra tiesiog puikus. Kai pirmą kartą išgirstame, kad žiurkės susimuša, kol nesuvokiame, kad jos bėga nuo kažko, užkrėsto. Šių užpuolikų minioms artėjant vis arčiau, išgyvenusieji stengiasi kuo greičiau pakeisti padangą. Kai tik pirmasis užsikrėtęs žmogus pasiekia automobilį, jiems pavyksta „saugiai“ išvažiuoti. Tai paprasta scena popieriuje, bet Boyle'as iš jos gauna kuo daugiau įtampos ir jaudulio.
90 dienų sužadėtinis: Timas atskleidžia tikrąją priežastį, kodėl jis negali susitikinėti su Veronika
Apie autorių