Pirmoji „Encanto“ unikali „Disney“ tendencija tampa daug tamsesnė
EncantoPirmoji unikali „Disney“ tendencija, apimanti šeimas, daro daug tamsesnę. Disney filmai turi daug bendrų tendencijų, kurios vėl ir vėl pasirodo jų filmuose, ir viena iš tokių tendencijų yra susijusi su motinyste. „Disney“ istorijose dažnai nedalyvauja tėvai, o labiausiai – mamos, o jų vietą užima pamotės, kurių širdyje nėra vaiko interesų. Encanto atmeta šį tropą, pasirinkdamas kurti daug niuansingesnius motiniškus personažus.
Į Encanto, 15 metų Mirabel yra vienintelis jos šeimos narys, neturintis ypatingų galių. Ji labai stengiasi įtikti savo močiutei Almai, nors niekas, ką ji daro, nėra pakankamai geras, ir ji toli gražu nėra vienintelė Madrigal, kenčianti nuo lūkesčių sunkumo. Nepaisant to, kokie tobuli jie atrodo išoriškai, Madrigalų šeima slapta kovoja su našta, kurios, jų manymu, negali pasidalyti, daugiausia dėl Almos lūkesčių savo šeimai. Ši dinamika tampa pakankamai bloga, todėl Almos sūnus Brunonas visiškai pasislepia ir pasirenka gyventi vienas tarp namo sienų, o ne toliau gyventi su tokiu svoriu. Nors ji niekada neketino pakenkti savo šeimai, siekdama tokios nepasiekiamos didybės visiems,
Encanto yra pirmasis Disnėjaus filmas, kuriame biologinė motina yra istorijos piktadarys. „Disney“ filmuose dažnai būna nesančių motinų arba piktų pamočių, bet Encanto nedaro nei vieno iš šių. Dalyvauja ne tik Mirabelės mama Džuljeta, bet ir Džuljetos mama, matriarchė Alma, yra filmo piktadarys, nes bijo prarasti viską, dėl ko taip sunkiai dirbo. Tai pirmasis Disnėjaus atvejis, nes nė viena gimusi motina nebuvo pristatyta kaip antagonistė. pamotės paprastai tampa piktadariais, kai į vaiką žiūri kaip į grėsmę joms ir jo statusui šeima. Idėja, kad biologinė motina išstumia savo vaikus, net nesąmoningai per klaidingą idealizmą, yra daug tamsesnė nei šiaip juodai balta moralė. mamos dažniausiai demonstruoja „Disney“. filmai. Tačiau tokių skirtingų tipų motinų vaizdavimas turi ir privalumų.
Išskyrus Simbos motiną Sarabi Liūtas karalius, gimusios motinos Disnėjaus filmuose dažniausiai yra nužudomos, jos nėra arba nepastebimos. Tai atveria kelią pagrindinei veikėjai, ypač pagrindinėms „Disney“ princesių filmų herojėms, konfliktuoti su savo pamote, pvz. Pelenė, ir (arba) pati turi atlikti tą motinos vaidmenį namų ūkyje, kaip ir Gražuolė ir pabaisa. Šis ribotas motinystės suvokimas sako, kad „tikrosios“ mamos, tos, kurios norėjo tokia būti, negali padaryti nieko blogo. Dėl jų tobulumo bet kokiam konfliktui būtų sunku paskatinti filmo siužetą, todėl jie turi būti visiškai pašalinti iš istorijos. „Pixar“. Drąsus filmas, kuris sukasi apie sudėtingus mamos ir dukters santykius, nemažai įtraukė motiną filmą, tačiau ji iš tikrųjų nėra blogiukas, nes Meridos suvokimas taip pat yra kalta dėl konflikto tarp juos. Encanto, kita vertus, išplečia motinos vaidmenis Disnėjaus filme.
Biologinės motinos pavertimas piktadariu Encanto temdo Disnėjaus blogų ar nesančių motinų tendenciją, iš dalies dėl to, kad Almos nesąmoningai sukuriamas konfliktas. daugeliui žiūrovų gali būti per daug pažįstamas – tai tėvų, kurie per daug tikisi savo vaikui. Įvairių rūšių šeimos dinamikos vaizdavimas ekrane gali padėti „Disney“ išplėsti pasakojamas istorijas ir išplėsti su jomis susijusių auditorijų tipus. Pagrindinis konfliktas Disnėjaus Encanto filmas Kai kuriais atžvilgiais gali būti tamsesnis, tačiau tai taip pat gali padaryti nuoširdų pranešimą daug mielesnį.
Kodėl Cate Blanchett taip keistai atrodo „Nežiūrėk aukštyn“.
Apie autorių