„Northman: A Call To the Gods Goes Inside Viking Epic“ [IŠSKIRTINIS]

Rašytojas/režisierius Robertas Eggersas ir fotografijos direktorius Jarinas Blaschke savo filmo „The NORTHMAN“, „Focus Features“ laidoje, filmavimo aikštelėje.

Kreditas: Aidanas Monaghanas / © 2022 Focus Features, LLC[/caption]

Robertas Eggersas sugrįžo į didįjį ekraną su Šiaurės žmogus, vikingų epas su ryšiai su Šekspyru Hamletas kuris sulaužė lūkesčius ir nustebino publiką savo keršto ciklu. Žiūrovai, kurie pamėgo dėmesį detalėms, skirtą kuriant kruviną pasaką apie princą Amletą, su džiaugsmu pastebės, kad Šiaurės žmogus: pašaukimas dievams pasirodys 2022 m. rugsėjo mėn Ekrano triukšmas turi išskirtinę ištrauką iš knygos.

Šiaurės žmogus: pašaukimas dievams yra oficialus žvilgsnis į tai, kaip Vikingų keršto trilerį sukūrė Eggersas (labai pripažintas už ankstesnius filmus) – nuo ​​jo sumanymo iki gamybos. Raganair Švyturys). Jo ambicingiausias ir didžiausio biudžeto kol kas projektas, Šiaurės žmogus yra negailestingame dešimtojo amžiaus skandinavų teritorijos fone ir jame yra visų žvaigždžių aktoriai, įskaitant Alexanderį Skarsgårdą, Nicole Kidman, Ethaną Hawke'ą, Anyą Taylor-Joy, Willemą Dafoe ir Björką.

Ekrano triukšmas gali išskirtinai atskleisti kai kuriuos meno kūrinius ir puslapių ištraukas iš Šiaurės žmogus: pašaukimas dievams, kuriame yra ilgas ir įtikinamas interviu su Eggersu ir operatoriumi Jarinu Blaschke, kuris buvo atsakingas už nuostabių ir persekiojančių filmo vaizdų įamžinimą. Skaitykite toliau:

Ištrauka iš Šiaurės žmogus: pašaukimas dievams

REŽISIERIUS ROBERTAS EGGERSAS IR KINO REŽIERIUS JARIN BLASCHKE

Eggersas su operatoriumi Jarinu Blaschke dirba nuo 2007 m., kai jiedu bendradarbiavo kurdami trumpą filmą pagal brolių Grimų pasaką. "Jonukas ir grėtutė." Eggersą iš pradžių patraukė Blaschke dėl svetimai skambančios pavardės, nors Blaschke gimė Vestminsteryje, Kalifornija. Kartu Eggersas ir Blaschke pritaikė savo išskirtinį vienos kameros metodą visuose trijuose savo funkcijų bendradarbiavimuose. Dauguma šiuolaikinių filmų, ypač tokio dydžio, yra filmuojami naudojant kelias kameras vienoje scenoje, tiek dėl aprėpties, tiek dėl saugumo, bet Blaschke'o ir Eggerso išskirtiniai rezultatai „Ragana“ ir „Švyturys“ rodo, kad jų netradicinis požiūris taip pat būtų naudingas Northman. Vis dėlto, norint aplankyti ir planuoti filmo vietas, reikėjo daug papildomo siužeto ir išankstinio planavimo.

Kalbėjote apie tai, kad apskritai jūsų darbo prioritetas yra viską – kameros judesius, apšvietimą ir pan. – sumažinti iki esminių elementų. Kaip tai pritaikėte „The Northman“?

Robertas: Daugumoje scenų, kurios yra vieno kadro – ir dauguma scenų yra [fotografuojamos] vienu kadru – daug darbo, kurį kartu su Jarinu atliekame, yra perrašoma. sceną, kad pašalintume neesminius istorijos ritmus, o tada pertvarkytume likusius ritmus, kad galėtume parodyti viską, ką turime parodyti vienu fotoaparato judesiu. Tiesą sakant, mes [nufilmavome] keletą mažų scenų, kurias [iš pradžių] planavome nufilmuoti dviem ar trimis kadrais, bet Taip įpratome daryti „vieną“ arba „ilgą filmavimą“, kad šūvio dieną nusprendėme: „Tiesiog nušaukime kaip vieną kartą“.

Jarinas: Jei viską darytume trimis, o ne viename, filmas būtų kitoks. Šiame filme vyksta daug dalykų, ir visa tai yra veiksmas. Pirmajame Robo el. laiške [man] buvo filmų nuorodų sąrašas. Prisimenu, jis taip pat minėjo, kad [norėtų] daug ilgų filmavimo filmų ir „vyksta daug šūdo“ [su] daug tankių fotoaparato kadrų – tikrai, tai yra daug darbo per pusę metų (ar daugiau), kad viskas būtų logiškai išdėstyta, kad galėtumėte turėti apgaulingai paprastą šūvių.

Robertas: Kurdami šį filmą mes daug išmokome. Kai apsivyniojome, Ethanas Hawke'as apkabino mane ir Jariną ir pasakė: „Sveikiname, vaikinai, dabar galite daryti viską, ką norite. Padarėte viską, ką galite padaryti filme, išskyrus automobilio avarijas, bet vis tiek nenorėjote to daryti, Robas. Kai jis išėjo, mes su Jarinu atsigręžėme vienas į kitą ir pagalvojome: Taip, dabar galime sukurti filmą. pagamintas.

Jarinas: Turite būti pasirengę nueiti per toli, kad žinotumėte, kur yra tinkamas lygis. Jei nesate pasirengęs eiti per toli, niekada nesužinosite, ar nuėjote pakankamai toli.

Robertas: Ne tai, kad tai buvo kažkoks eksperimentas, norint nueiti per toli. Sukūrėme filmą, kurį norėjome sukurti, bet jis tikrai buvo ekstremalus.

Interjero scenose yra daug vieno šaltinio apšvietimo. Daugelyje jūsų komplektų viskas sukasi aplink didelį židinį ar židinį. Kaip fotografavote ankštoje, silpnai apšviestoje aplinkoje su sklandžiais fotoaparato judesiais, kartu apšviesdami visas detales, kurias norėjote pamatyti?

Robertas: Viena scena, kurioje vieno šaltinio apšvietimas iš tikrųjų buvo naudingas, yra karalienės Gudrún miegamajame, kai Amletas praneša apie save savo motinai ir ji pasakoja jam savo istoriją, kuri nėra tokia, kokia jis yra tikintis. Židinys yra priešais ją, todėl ji užsidega iš priekio, kai pirmą kartą sužino, kas jis yra; ji pažeidžiama. Tada, kai ji pradeda pasakoti savo istoriją, ji peržengia ugnį ir tampa apšviesta kaip Boriso Karloffo pabaisa. Ji atrodo visiškai demoniška. Tada, kai ji bando būti gundanti, ji apšviečiama ir atrodo kuo gražiau. Tai buvo tikrai šaunu, nors kitos scenos buvo sudėtingesnės.

Jarinas: Aš linkęs siekti natūralizmo, nes taip veikia mano smegenys. Nežinau, kaip atlikti studijos standartinį trijų taškų apšvietimą. Aš tiesiog negalvoju apie dalykus taip. „Northman“ taip pat yra neįprastas atvejis. Paprastai jūs turite užduoti tokius klausimus kaip „Kas jame būtų kambaryje? [Atsakymas yra] paprastai langas, o tai yra puiku, bet vikingai savo namuose neturėjo langų. Taip pat paprastai galite naudoti ką nors paprasto, kad apšviestumėte kambarį, pavyzdžiui, lempą. Jūs pastatytumėte jį tinkamoje vietoje arba būtų vienas langas, bet šiuo atveju yra tik ugnis, [kuris] visada yra ant grindų [ir] visada tiksliai kiekvieno šurmuliuojančio kambario viduryje. Laikotarpis.

Robertas: Tokioms scenoms kaip toje trobelėje, kur miega vergės, apie kurias be galo diskutavome, ugnis ten siautėjo, kad būtų atskleisti žmonės, kurie miega vietoje, [ir atrodė] nerealu. Naudojome šiuos didžiulius apšvietimo įrenginius, kuriuos Jarinas sukūrė ankstyvajai scenai karaliaus Aurvandil Didžiojoje salėje Hrafnsyje. Vėliau jie buvo skaitmeniniu būdu pakeisti tikrų gaisrų plokštėmis. Jei gaisras būtų toks didelis ir visi vilkėtų vilną ir kailį, visi būtų žuvę, bet mums reikėjo ten apšviesti, todėl naudojome šiuos apšvietimo įrenginius.

Jarinas: Manau, kad Didžiosios salės scenai turėjome apšvietimo įrenginį su devyniasdešimties lempučių vienoje pusėje ir devyniasdešimties lempučių kitoje pusėje. Taip pat buvo šešiasdešimt pastatų kitoje pusėje ir šešiasdešimt priešingoje pusėje. Tai yra apie tris šimtus lempučių šiai erdvei apšviesti. O mes naudojome 500 vatų lemputes.

Robertas: Tai taip pat buvo vienintelis šviesos šaltinis [juokiasi].

Robertas minėjo, kad apskritai esate labiau linkęs naudoti kranus ir lėles, ir kad a Steadicam kamera tik nenoriai buvo naudojama jūsų fotoaparato judesiams stabilizuoti Knattleikr žaidimo scena. Kodėl dažniausiai renkatės gerves ir lėles?

Jarinas: Direktorius arba tas, kuris jus veda per šią patirtį, turi būti lyderis. Jūs esate jų rankose, todėl jie turi būti prieš jus, o ne išsiaiškinti su jumis. Aš neperku to visceralinio delninio fotoaparato požiūrio į fotografavimą. Man patinka žinoti, kad filmo kūrėjas žino daugiau nei aš, o ne tik reaguoja. Jie turėtų jums pasakyti, kur ieškoti, o ne tik į ką žiūrėčiau, jei atsidurčiau beprotiškoje situacijoje ir negalėčiau susimąstyti. Tai tik mano reikalas. Už to, į ką žiūrite, turėtų būti kažkoks ketinimas. Naudodamas „Steadicam“ jaučiuosi taip, lyg plūduriuočiau erdvėje, todėl tokiam formaliai sukurtam [filmui] kaip „Šiaurės žmogus“ lėlytes ir gerves atrodė teisinga.

Robertas: Tai reiškia, kad buvo teisinga nenaudoti Steadicam.

Jarinas: Taip. Tačiau viskas turi savo ribas, net ir gervės, kurios pučia vėją. Šiame filme daug sužinojome apie gerves.

Robertas: Aš tikrai sakyčiau, kad kai tik galite naudoti standųjį kraną, naudokite standųjį kraną. Tai būtų mano rekomendacija.

Ar jums labiau patiko naudoti standųjį kraną dėl vėjo ir blogo oro atliekant lauko scenas?

Robertas: Puiku naudoti teleskopinį kraną. Jie tiesiog linkę sulūžti nuo oro sąlygų.

Jarinas: Technokranas linkęs labiau pūsti, nes nėra akytas, kaip įprastas kranas. Vėjas į standųjį kraną smogia kitaip nei į technokraną. Su standžiu kranu lengviau, nes vėjas jo negauna, o technokranas tampa didele, stora bure. Švyturyje pirmą kartą panaudoję technokraną, kuris yra ilgesnis nei dauguma kranų, pagalvojome: „O, technokrane, kur tu buvai visą gyvenimą? Galėjome lipti aplink uolas ir sukurti filmą. Tačiau „The Northman“ vėjas sukėlė problemų, kai naudojome technokranus.

Robertas: Mūsų [filmavimo] grupė „The Northman“ anksčiau dirbo su [filmais, tokiais kaip] „Žvaigždžių karai“, Džeimsas Bondas, Ridlis Skotas ir kt., todėl turėjome komandą, kuri sugebėjo įgyvendinti mūsų beprotiškas idėjas. Jarinas kažką sugalvodavo, o jie sakydavo: „Mes padarėme kažką panašaus į trečiąjį Hario Poterio filmą; gal mes galėtume tai padaryti“. Tai mums buvo neįkainojama.

Jarinas: Taip, koks išteklius buvo [įgula], nes mums visa tai buvo tik teorija. Jie buvo visiškai pasiruošę bandyti išspręsti visas mūsų problemas.

Robertai, sakei, kad nesidomėjai kurti filmo, kuriame veiksmas šiais laikais. Jarinai, ar jaučiatės taip pat, atsižvelgiant į abipusį pirmenybę ir pomėgį naudoti tik vieną fotoaparatą vienu metu?

Robertas: Jarinui būtų labiau įdomu sukurti šiuolaikinį filmą. Aš neturiu susidomėjimo.

Jarinas: Nežinau, kas tai yra, bet visada buvau apsėstas kitų vietų, kitų laikų. Manau, man filmų kūrimas yra mokymasis apie tai, kas nėra tiesiogiai pasiekiama. Tai turėtų suteikti jums atradimo jausmą. Sunku suformuluoti, bet jei kurčiau tik laikotarpio filmus, tikrai būčiau laimingas. Galbūt širdyje esu pabėgėlis. Kai filmuojate filmą šiuolaikinėje aplinkoje, atrodo, kad yra tiek daug šviesos šaltinių; viskas taip triukšminga ir taip sudėtinga. Tiesiog duok man kambarį su langu, metų sezonus, paros laikus ir skirtingus orus. Man tai daugiau nei pakankamai įvairovė. Norėčiau tiesiog įsigilinti ir tai patobulinti. Tai gali būti stulbinanti, kai įmetate visą netvarką ir visą netvarką, kurią dabar turime. Stengiuosi kuo mažiau dalykų padaryti kuo geriau.

Robertas: Man tiesiog neįdomu kurti šiuolaikinį filmą. Man smagu kurti pasaulį iš naujo. Tapetų pavyzdžių pasirinkimas šiuolaikiniam daiktui skamba siaubingai. Mintis, kad reikia šaudyti į mobilųjį telefoną.. .

Jarinas: Tai slegia.

Robertas: Taip. Idėja fotografuoti automobilį yra gana bloga, bet reikia fotografuoti mobilųjį telefoną.. .

Jarinas: Ar matote, kaip žmonės rašo el. laiškus?

Robertas: Man įdomios istorijos, kurias man įdomu papasakoti, nei būti filmų kūrėju. Geriau parašysiu knygą ar tapyčiau paveikslą apie tai, kas man patinka, nei tapsiu šiuolaikiniu filmą – ne tai, kad jis būtų geras, nei kas nors norėtų jo pirkti, pamatyti ar pyktis.

Autorius Simonas Abramsas atliko kiekvieną interviu, siekdamas sujungti daugybę neįtikėtinų Roberto Eggerso vizijos dalių į vientisą visumą. Abramsas yra Niujorko kino kritikas ir autorius. Be to, kad kartu parašė Guillermo del Toro Velnio stuburas su Mattu Zolleriu Seitzu (taip pat iš „Insight Editions“), Simono apžvalgas ir funkcijas galite rasti „New York Times“, „RogerEbert.com“ ir „The Wrap.com“.

Žemiau esantis viršelis nėra galutinis atskleidimas, todėl sekite naujienas, kad pamatytumėte, koks nuostabus vaizdas apgaubs istoriją Šiaurės žmogus: pašaukimas dievams. Naują Simono ir Schusterio „Insight Editions“ knygą, įdomius interviu su aktoriais ir įgula, parengė autorius Simonas Abramsas kartu su įkvepiančiais siužetais ir išskirtiniais užpakaliniais elementais.Scenų nuotraukos, kuriose atskleidžiamas vikingų pasaulis, taip pat jų papročiai ir tradicijos, įkvėpusios Eggersą sukurti savo naujausią keršto persmelktą sagą. Šiaurės žmogus: pašaukimas dievams yra puikus kompanionas kino gerbėjams ir vikingų istorijos entuziastams.

Betmeno BTS vaizdo įrašas parodo, kaip buvo sukurtas Gothamas

Apie autorių