10 tikroviškiausių ir tiksliausių karo filmų scenų

Santrauka

• Karo filmuose galima tikroviškai pavaizduoti karą, sutelkiant dėmesį į pačių karių perspektyvas arba naudojant rankines kameras, kad būtų sukurtas dokumentinis pojūtis.
• Realistiški karo filmai fiksuoja karo siaubą, tačiau vis dar yra kinematografiškai patrauklūs, pavyzdžiui, „Hacksaw Ridge“, „Lone Survivor“ ir „Saving Private Ryan“.
• Tokie režisieriai kaip Christopheris Nolanas ir Stevenas Spielbergas sėkmingai atkūrė karą su tikroviškumu, panardindami žiūrovus į šiurpią patirtį.

Nuo evakuacijos į Diunkerkas iki bažnyčios sudeginimo Ateik ir pamatyk, kai kurios geriausios karo filmų scenos turi siaubingą realizmo jausmą. Kinui būdingas reginys reiškia, kad sunku sukurti karo filmą, kuris tiksliai vaizduotų Karo siaubas nepaverčiant susišaudymų ir pėdų gaudynių veiksmo kupinu Holivudu pramogos. Tačiau patiems geriausiems filmų kūrėjams – nuo ​​Stanley Kubricko iki Steveno Spielbergo iki Ridley Scotto – pavyko pateikti karo scenas taip, kad ji būtų ir kinematografiškai įtraukianti, ir persekiojančiai tikroviška.

Karo filmai gali tikroviškai atkartoti karą, sutelkdami dėmesį į pačių kareivių perspektyvas, pvz Pjūklo ketera ir Juodojo vanago žūtis, arba naudojant rankinius fotoaparatus, kad pajustumėte dokumentinį pojūtį, pvz Vienišas išgyvenęs ir Gelbėjant eilinį Rajaną. Neįmanoma sukurti tikro antikarinio filmo, nes bet koks kinematografinis karo vaizdavimas žiūrovus tikrai sujaudins. Tačiau tokio puikaus režisieriaus kaip Christopheris Nolanas rankose įmanoma užfiksuoti tikrovišką karo atkūrimą.

10 Okinavos mūšis Hacksaw Ridge

Pjūklo ketera atkreipia dėmesį į sąžinės atsisakymą Desmondą Dossą, kuris tapo karo didvyriu išgelbėdamas gyvybes, o ne jų atėmęs. Andrew Garfieldas visiškai įtikinamai atlieka „Oskarui“ nominuotą Doso vaidmenį. Biografinio filmo kulminacija yra Okinavos mūšis, mūšis, dėl kurio Dosas buvo apdovanotas garbės medaliu. Dossas per Okinavos mūšį išgelbėjo iš viso 75 vyrus. Melo Gibsono kinematografinis šio mūšio atpasakojimas perdeda uolos dydį, kad būtų dramatiškas efektas, bet visa kita yra ryšku.

9 Kalnų šlaito gaisras vienišiame išgyvenusiajame

Nepaisant to, kad jo pavadinime buvo pateikta pabaiga, Peterio Bergo Vienišas išgyvenęs yra jaudinantis trileris, kuriame dramatizuojama nesėkminga kovos su sukilėliais misija „Operacija Raudonieji sparnai iš karo Afganistane“. Markas Wahlbergas vaidina karinio jūrų laivyno SEAL, kurio keturių žmonių komanda siunčiama kovoti su Talibano pajėgomis Korangal slėnyje. Filmo veiksmas prasideda, kai Talibano kovotojai, keliaujantys į kalną, užplūsta SEAL. Bergas pirmą kartą per savo karjerą panaudojo skaitmeninius fotoaparatus, nes šie lengvi įrenginiai leido fotoaparatą operatoriai gali judėti greitai ir sklandžiai ir sekti veiksmą – ypač smailėjančiame kalno šlaite gaisras.

8 Apkasų karas 1917 m

Samas Mendesas 1917 išsiskiria savo ilgaamžiškumu, nes visi jo kadrai yra redaguojami kartu, kad atrodytų kaip vienas nepertraukiamas dviejų valandų filmavimas, tačiau tai taip pat įspūdingai tikroviškas apkasų karo vaizdavimas Pirmasis Pasaulinis Karas. Filmui būdingas vieno filmavimo stilius padaro scenas apkasuose labiau įtraukiančiomis nei įprastame karo filme. Visų pirma, 1917 žiūrovams išsamiai atvaizduoja Didžiosios Britanijos ir Vokietijos apkasų skirtumus. Vokiečių apkasai paprastai buvo gilesni ir labiau sutvirtinti nei britų apkasai 1917 užfiksuoja tai stulbinančiai tiksliai.

7 Savižudybės misija šlovės takais

Dauguma Stanley Kubricko Šlovės takai yra antikarinis mitingas šauksmas apie kilnų asmenį, kuris imasi korumpuotos institucijos. Kirkas Douglasas vaidina pulkininką Daksą, kuris turi apginti savo sprendimą nepaisyti tiesioginio įsakymo ir išgelbėti savo vyrus nuo savižudybės misijos. Filmo pradžioje Daxo vyrai eina į mirtį, o paskui atsitraukia po stiprios ugnies. Kubricko minimalistinis šios scenos nušvietimas leidžia kalbėti apie siaubą, kylantį per apšaudomą niekieno žemę.

6 Delta Force Soldiers vs. „Aidid“ milicija „Black Hawk Down“.

Ridley Scottas naudojo kiekvieną kinematografinį triuką, pradedant nuo drebančio kameros darbo iki įnirtingo filmavimo, kad sugadintų savo auditoriją niūriose, viscerališkose kovos scenose. Juodojo vanago žūtis. Kai „Delta Force“ eskadrilė yra dislokuota sugauti Mohamedą Farrah Aididą Mogadiše, Aidido milicija neleis jo paimti be kovos. Kai antžeminė vilkstinė atima smarkią milicijos ugnį, Skotas atsisako paversti filmą reginiu ir išlieka empatiškai susitelkęs į kareivius ir jų perspektyvą. Siautulingas montažas užfiksuoja karo zonos chaosą.

5 NVA puolimas būryje

Oliverio Stone'o Būrys buvo pirmasis Vietnamo karo filmas iš didelės Holivudo studijos, kurį režisavo tikras karo veteranas. Akmuo pagamintas Būrys kaip kontrargumentą falsifikuotiems Holivudo mitams apie karą ir daugumą scenarijaus scenų rėmė tikrais Vietname patirtais išgyvenimais. Už sukrečiančią sceną, kurioje per Šiaurės puolimą nutrūksta titulinio būrio gynybos linijos Vietnamo armija, Stone'as pasisėmė tikrojo teroro, kurį jautė panašiose situacijose, kad parodytų žiūrovams, kas yra karas tikrai patinka.

4 Deginti bažnyčią Ateik ir pamatyk

Liūdnai pagarsėjęs Elemas Klimovas Ateik ir pamatyk yra viena iš labiausiai varginančių visų laikų karo filmų patirčių. Jame vaizduojami nacių žiaurumai ir didžiulės žmonių kančios vokiečių okupacijos Baltarusijoje metu, visa tai rodoma traumuoto baltarusio paauglio akimis. Šiame filme nėra scenos, kurią būtų lengva žiūrėti, tačiau ypač sunku žiūrėti, kai naciai uždaro grupę baltarusių vaikų bažnyčioje ir padega. Flyoros siaubas pamačius šią sceną prilygsta tik publikai.

3 Evakuacija Diunkerke

Christopheris Nolanas vengia naudoti CGI, kur tik įmanoma, todėl jo karybos atvaizdas yra vienas realistiškiausių kada nors filmuotų. Kai jis ėmėsi dramatizuoti Diunkerko evakuaciją savo taikliai pavadintame Antrojo pasaulinio karo trileryje Diunkerkas, Nolanas iš esmės perstatė visą reikalą ir tiesiog aplink jį pastatė kameras, kad užfiksuotų veiksmą. Nolanas aprašo evakuaciją iš trijų skirtingų perspektyvų – žemės, oro ir jūros – trijų personažų, kurie, nors ir išgalvoti, bet gali būti tikri kariai, akimis. Hoyte'o van Hoytema fotoaparatas imituoja kareivio, liudijančio šiuos šokiruojančius įvykius, akių liniją.

Galutinė rinkinio dalis Kubricko tamsiai komiška Vietnamo karo epopėja Pilnai metalinė striukė mato, kaip Džokerio dalinys numuša snaiperį, bet sužino, kad snaiperis yra paauglė. Gyvūnų motina sutinka atsakyti į mergaitės prašymus dėl mirties ir nutraukti jos kančias, bet jis priverčia Džokerį įvykdyti perversmą. Jokeris yra vienintelis pagrindinis veikėjas Pilnai metalinė striukė išgyventi iki galo, bet jam nelabai pasisekė. Kad ir kaip baisu būtų žūti mūšio lauke, tikrasis karo siaubas yra išgyventi ką nors tokio traumuojančio, kaip gailestingumas nužudyti paauglį.

1 D-dienos nusileidimai gelbėdami eilinį Ryaną

Steveno Spielbergo atgaiva iš D-Day nusileidimo Gelbėjant eilinį Rajaną buvo toks tikroviškas, kad sukėlė PTSD priepuolius tikriems veteranams, kurie buvo Normandijos paplūdimiuose (per Karo istorija internete). Nuo nevaldomai drebančio Tomo Hankso rankų iki krante besiliejančio kraujo – Spielbergo dėmesys detalėms atgaivina šią seką persekiojamu tikslumu. Rankinės kameros ir spontaniškas veiksmo nušvietimas suteikia šiai scenai dokumentinį filmą realizmo jausmą, o Spielbergas skiria laiko parodyti moralines pilkąsias sritis abiejose pusėse konfliktas.

Šaltinis: Karo istorija internete