Kodėl kiekvienas ateivių filmas atrodo taip skirtingai

The Svetimas franšizė gali dalytis daug siužeto elementų tarp dalių, bet kodėl franšizė niekada nebuvo apsispręsta dėl konkrečios vizualinės išvaizdos? Originalus, išleistas 1979 m Svetimas buvo didžiulis smūgis ateičiai Ašmenų bėgikas režisierius Ridley Scottas ir žvaigždės Sigourney Weaver karjeros transporto priemonė. Pasakojimas apie pasmerktą erdvėlaivio įgulą, kuri netyčia į savo laivą įleidžia tituluotą žudiką. buvo liesas ir brutalus siaubas, kuris vengė linksmo daugumos mokslinės fantastikos išvykų tono ir pasirinko „namą vaiduokliu kosmose“. pasaka.

Nors originalas buvo kritikų pripažintas, prireikė ne mažiau nei septynerių metų, kol filmas sulaukė pirmojo tęsinio. Šis tęsinys buvo radikalus toninis skirtumas, 1986 m. buvo daug veiksmo Ateiviai yra labai skirtingas filmas nuo savo pirmtako. Didesnis, mažiau baisus ir veiksmo kupinas tolesnis veiksmas buvo veiksmo ir siaubo mišinys, kurio pirmasis įrašas buvo tiesioginis siaubas, o Ateiviai daugiau dėmesio skyrė personažams, kurie sunkiąja artilerija nušienauja daugybę ksenomorfų, nei juos po vieną atima to paties pavadinimo pabaisa.

Kaip ir dera dviem filmams su tokiais skirtingais tonais, pirmieji du filmai taip pat pasižymėjo labai skirtinga vizualine estetika. Jameso Camerono tęsinys paliko niūrų Scotto gamybos dizainą ir artimą kamerą. Svetimas, su Ateiviai pasižymintis futuristiniu vėlesnių režisieriaus hitų blizgesiu Terminatorius 2: Teismo diena ir Avataras. Bandant peržvelgti originalo stilių, nuviliantis Ateivis 3 sugrąžino slasher filmų stilių, o 1997 m Svetimas: prisikėlimas išbandė visiškai naują ir iš esmės nemėgstamą vizualinę paletę. Todėl, nepaisant to, kad franšizėje yra nuoseklus piktadarys ir ikoninė pasikartojanti herojė, kiekvienas įrašas estetiniu požiūriu atrodo kaip paskutinis. Taigi, kodėl taip yra ir ar tai padėjo istoriškai priimti franšizę, ar pakenkė serijos nuoseklumui?

Ateivis buvo esminis aštuntojo dešimtmečio siaubas

Sujungus grubus FX ir elegantiškus rinkinius, Svetimas prisiminė tokius, kaip Egzorcistas arba Amityville siaubas. Gamybos dizainas, kurį iš dalies suteikė HR Giger, ir sklandus kamerų darbas atitinka dominuojantį dešimtmečio vizualinį stilių siaubo pasiūlymai, ir tai pažymėjo, kad tai rimtas atvėsimas, o ne kosminė opera, kurią reikėtų supainioti su tuometine naujausia blokbasteris Žvaigždžių karai. Su originalus Ridley Scottas Svetimas yra vienas iš pirmųjų didelių mokslinės fantastikos siaubo filmų nuo ankstesnio žanro klestėjimo šeštajame dešimtmetyje, vizualiai pristatantis filmą kaip „slasher“ rinkinį erdvėje buvo veiksmingas būdas informuoti auditoriją, kad, nepaisant tarpplanetinės aplinkos, tai buvo labai paprasta. siaubas. Vėliau hitai patinka Plėšrūnas sugebėjo į mišinį įtraukti daugiau veiksmo filmų populiarumo, tačiau Scotto filmas išmintingai laikėsi standarto niūrių nustatymų, ankštų kompozicijų ir silpno apšvietimo derinys, primenantis žiūrovams, kad erdvėje niekas negirdi tu rėki.

Ateiviai buvo visas 80-ųjų veiksmas

Tiesiogiai priešingai nei Svetimasretas, elegantiškas stilius, Ateiviai yra garsus, šiurkštus ir (daugiausia) subtilus, kaip ir geriausias devintojo dešimtmečio veiksmo (ir siaubo) kinas. Nors Svetimas atėjo į slasher pamišimo pradžią, Ateiviai pasirodė kino teatruose, kai žiūrovai buvo pabodę pažįstamų žudikų ir norėjo fantastiškesnių, žanrą lenkančių filmukų, tokių kaip Košmaras Guobų gatvėje 3: svajonių kariai. Nebepakako paprastos „skraidyklės erdvėje“ sąrankos, todėl Jameso Camerono filmas pradėjo veiksmo siaubo erą, suteikdamas bauginimams daug didesnį mastą. Ante didinimas reiškė Ateiviai prarado SvetimasDėl to tylus klaustrofobijos jausmas ir, kaip ir dauguma devintojo dešimtmečio siaubo, išvengė šliaužiančios aštuntojo dešimtmečio paranojos dėl kraujingų FX išvykų, taip pat Ateiviai Panašu, kad franšizės ateitis bus šviesesnė ir atviresnė.

Alien 3 buvo (per daug) orientuotas į siaubą

Ateivis 3 grįžo prie tiesioginio siaubo, tačiau pavėluotas tęsinys buvo kritikuojamas, kad buvo per niūrus ir beviltiškas po minią džiuginančių išdaigų. Ateiviai. Jeigu Ateiviai pridėjo vizualinį išradimą ir ambicingus „slasher“ tęsinio kūrinius Ateivis 3 atnešė niūrią, plokščią estetiką a nuviliantis slasher perdarymas. Filmo tono kritika atsispindėjo net Davido Fincherio tęsinio vaizdinėje kalboje, kuri pašalina visas filmo spalvas. Ateiviai ir net tamsa Svetimas palankiai vertinamas daugiausia pilkas interjeras ir kartais blyksniai oranžinės ir liguistos žalios spalvos. Abiejų kritika Ateivis 3siužetas ir tyčia niūrus vizualinis stilius buvo teisingi, ypač kai atsisakė bet kokių triumfuojančių Camerono tęsinio veiksmo elementų. Tačiau dėl tos pačios kritikos kitos išvykos ​​tonas galėjo būti netolygus.

Svetimas: Prisikėlimo stilius buvo visur

Kalbant apie istoriją ir siužetą, 1997 m Svetimas: prisikėlimas yra ir pernelyg rimtas, ir per daug žaismingai stovyklautojas vienu metu, kai kurios scenos yra akivaizdžiai perdėtos, o kitos tarsi įklijuotos iš rimtesnio scenarijaus. Svetimas: prisikėlimastragiškas Naujagimis, groteskiška pabaisa, gimusi iš Ripley klono, priklauso visiškai kitam filmui nei kibernetinis Ripley išradimas, o filmo išvaizda yra panaši nenuoseklus. Tarsi atspindėdamas toninį disbalansą, filmas turėjo liguistai žalią estetiką, panašią į ankstesnių režisieriaus Jeano-Pierre'o Jeunet pasirodymų. Delikatesas ir Dingusių vaikų miestas tačiau sušvelnino ir tų ankstesnių pastangų laukinį kamerų darbą ir niūrų, nerūpestingą humorą. Dėl to atsirado Svetimas: prisikėlimas būti ir per spalvingam, ir nepakankamai spalvingam – problema atsispindi netolygiame tone.

Vėlesnėse išvykose buvo bandoma peržvelgti pirmųjų dviejų sėkmingesnių filmų vaizdinę kalbą, bet niekada nebuvo atgauta pirmųjų serijos įrašų sėkmė. Skoto nuosavas Prometėjas buvo tik šaltas bliuzas ir neutralūs tonai, labiau nuvalyta švelnaus mėlynai atspalvio futurizmo versija. Ateiviai. The puiki prakartėlė Svetimas: Paktas atrodė labai panašiai Svetimas, su niūriais nustatymais ir tamsesniu apšvietimu, tačiau nepavyko atkurti originalo intensyvumo dėl sudėtingo siužeto ir nuviliančio paties pavadinimo būtybės vaizdavimo. Dėl to vizualinė išvaizda Svetimas filmai niekada nesusiliejo į ką nors atpažįstamo ar nuoseklaus, o tai, jei ne kas kita, padėjo kiekvienam įrašui suteikti savo tapatybę.

„Flash“ filmas: viskas, ką žinome apie istoriją (iki šiol)

Apie autorių