Ar mokslinės fantastikos kilmė yra antimokslas?

Mary Shelley tapo mokslinės fantastikos išradėju, kai rašė Frankenšteinas; arba Šiuolaikinis Prometėjas 1818 m.; Nors garsiąją pasaką įkvėpė tuometiniai šiuolaikiniai medicinos ir mokslo pasiekimai, daugelis nuo to laiko įrodinėjo, kad šio žanro kilmė buvo ir tebėra susijusi su antimokslu. Galima teigti, kad ši tendencija išliko ir dabartinėje Holivudo mokslinėje fantastikoje, kur mokslo perteklius ar technologinė pažanga pernelyg dažnai vaizduojama kaip konfliktų priežastis.

Garsusis romanas ne tik pagimdė naują žanrą Frankenšteinas pati istorija turi daugybę atšakų. Iš tiesioginio Frankenšteinas adaptacijos į tokius šiuolaikinius blokbusterius kaip Sala ir Gattaca, iš aukštos koncepcijos mokslinės fantastikos Buvusi mašinair Ašmenų bėgikas tokioms franšizėms kaip Matricair jūros periodo parkas, Shelley kūrybos įtaka neturi ribų. Tačiau šie kūriniai turi dar kai ką bendro: dėl visų jų mokslas tampa mokslinės fantastikos dalimi. Ar mokslinė fantastika yra tik antimokslo kaukė?

Tai gali būti ne taip paprasta. Kadangi mokslinės fantastikos filmai ir televizijos laidos mokslo pažangą laiko pavojingu dalyku, grėsmė retai yra mokslas, o žmonių polinkis juo piktnaudžiauti; mokslinė fantastika dažniausiai veikia kaip įspėjamasis pasakojimas apie žmogaus persekiojamumą. Dėl šios priežasties „mokslinė“ mokslinės fantastikos dalis dažnai veikia kaip pasakojimo struktūra, kurioje galima užduoti teologinius ir filosofinius klausimus apie žmogaus prigimtį ir žmonijos vietą. Pats mokslas nėra nei geras, nei blogas, o įrankis, kuriuo galima naudotis ir juo piktnaudžiauti. Mokslinė fantastika yra prieš mokslą tik tiek, kiek tai susiję su žmonių įsitraukimu į mokslą.

Frankenšteinas yra prieš mokslą

Frankenšteinas yra vadovėlis įspėjamasis pasakojimas apie vyrų pasipūtimą. Sugalvodama savo istoriją, Shelley įkvėpė klestintis šių dienų medicinos mokslas ir ankstyvieji eksperimentai naudojant elektrą. Tarp įtakų, kurias ji mini 1831 m. savo romano leidimo pratarmėje, yra italų gydytojas Luigi Galvani, kuris 1780 m. išsiaiškino, kad elektros krūviai gali priversti negyvos varlės kojas trūkčioti. Vėliau Galvani sūnėnas Giovanni Aldini apkeliavo Europos sostines, kad pademonstruotų elektros galią žmogaus organizmui. Jo demonstracijos buvo susijusios su lavonų drebėjimu elektros smūgiais, o garsiausia jo demonstracija įvyko 1803 m. Londone ant žudiko George'o Fosterio kūno. Ataskaitose teigiama, kad„mirusio nusikaltėlio žandikauliai pradėjo virpėti […] iš tikrųjų buvo atmerkta viena akis […] dešinė ranka buvo pakelta ir suspausta, o kojos ir šlaunys pajudėjo“. Nenuostabu, kad kai kurie stebėtojai manė, kad Foster buvo prikeltas į gyvenimą. Shelley apie visa tai žinojo: du žymiausi epochos elektros tyrinėtojai buvo jos tėvo Williamo Godwino draugai.

Iš ten lengva skaityti Frankenšteinas kaip pasakojimas apie mokslo, kaip gamtinę tvarką ardančios jėgos, pavojus. Viktoras Frankenšteinas „vaidino Dievą“ davė gyvybę savo monstrui ir prarado šeimą, žmoną ir galiausiai gyvybę, bandydamas anuliuoti savo veiksmus. Kalbant apie romano ekranizacijas, dauguma taip pat baigiasi tragiškai. Idėja, kad pamišę mokslininkai, pasisavinę Dievą, priverčia žmonių rasę kentėti dėl savo arogancijos ir išdidumo, patvirtina teiginius, kad mokslinė fantastika yra prieš mokslą. Tačiau alternatyvus skaitymas Frankenšteinas Viktoro Frankenšteino nusikaltimas yra ne pabaisos sukūrimas, o jo atsisakymas. Frankenšteino kūrinys tampa Frankenšteino pabaisa tik tada, kai jo atstumia jo kūrėjas – to pasekmės veda į Viktoro artimųjų nužudymą; istorijos siaubas būtybės auka. Tai reikštų, kad mokslinės fantastikos kilmė yra ne prieš mokslą, o už moralę.

Daugelis mokslinės fantastikos filmų Frankenšteinas Įkvėpti antimokslai

Įdomu tai, kad daugelis mokslinės fantastikos filmų, įkvėptų Shelley istorijos, yra labiau prieš mokslą, nei Frankenšteinas. Terminatorius Pavyzdžiui, filmai yra daugelio Holivudo mokslinės fantastikos reakcingos, antitechnologinės perspektyvos simbolis. Trečiasis filmas netgi pavadintas „Mašinų kilimas“. The jūros periodo parkas franšizė sprendžia šį argumentą tiesiai šviesiai su garsia daktaro Malcolmo (Jeffas Goldblumas) citata: „Jūsų mokslininkai buvo taip susirūpinę, ar jie gali, ar ne, jie nesiliovė galvoti, ar turėtų“. Technologijos taip pat yra daugelio distopinių mokslinės fantastikos pasakojimų antagonistas 2001: Kosminė odisėjair Matricaį Mažumos ataskaitair net mažiau nei žvaigždžių Aš, Robotas.

Tačiau taip pat dažnai, jei ne dažniau, mokslinės fantastikos filmai, įkvėpti Frankenšteinas pakartokite jos moralinę pamoką: netinkamai elgtis su savo kūrinija ir siekti valdžios per mokslą, bet atsisakyti žmogiškumo, yra tikrasis blogio šaltinis. Paimkite pavyzdžiui Buvusi mašina: Nathanas (Oscaras Isaacas) piktnaudžiauja valdžia savo dirbtinai protingiems humanoidiniams robotams ir dėl to yra nužudytas savo paties kūrinio. Dinozaurai atsisuka prieš mokslininkus, kurie juos sugrąžino iš išnykimo jūros periodo parkas; žmonių-gyvūnų būtybės įjungti savo šeimininkus Dr. Moreau sala; Biologinės inžinerijos būdu sukurti rykliai išsiveržia ir įjungia žmones Gili mėlyna jūra; klonai nužudo daktarą Merricką (Sean Bean) ir pabėga Sala. Sci-fi žanras yra pilnas tokių pavyzdžių. Taigi tai, ką mokslinė fantastika traktuoja su nepasitikėjimu, yra žmogaus ambicijos, godumas ir pasididžiavimas, o ne pati mokslo pažanga ir technologijos.

Net ir superherojų filmai patenka į tą patį tropą

Nors tai nėra griežtai mokslinė fantastika, superherojų žanras perima daug mokslinės fantastikos tropų. Tuo atveju, kai „Marvel“ kino visata, akivaizdus pavyzdys a Frankenšteinas- tokia istorija Keršytojai: Ultrono amžius. Tony Stark (Robert Downey Jr.) kuria Ultroną kaip pasaulinę gynybos programą, tačiau dėl jo ambicijų jis persistengia ir slapta naudoja begalybės akmens galią. Dėl to Ultronas įgauna nuovokumą ir tiki, kad žmonijos išnaikinimas yra vienintelis būdas įkvėpti taiką; žaviai vėsinantis „Turėjau stygų, bet dabar esu laisvas; ant manęs nėra jokių stygų“ kalbos plaktukai leidžia manyti, kad kūrėjo nuoširdumas yra pavojus. Starkas klaidingai manė, kad gali valdyti savo kūrybą ir netikėjo, kad būtybė, kurią jis atnešė į pasaulį, gali trokšti laisvės ar galios. Destrukciją sukelia žmogaus arogancija, sumaišyta su technologijomis, o ne vien technologijos.

Superherojų žanras taip pat remiasi superpiktininkais. Kapitonas Amerika (Chrisas Evansas) ir Raudonoji kaukolė (Hugo Weaving) yra „super“ dėl „Super Soldier Serum“ versijų; Žmogus-voras ir žaliasis goblinas seka tuo pačiu principu, kaip ir fantastinis ketvertas bei daktaras Doom, skruzdėlynas ir geltona striukė. Nors kiekviena pusė turi bendrų technologijų, jos herojais ar piktadariais tampa tai, kaip jos naudoja tą technologiją. Jų supratimas apie teisingumą ir neteisingumą lemia, ar jie yra veikėjai, ar antagonistai, o ne mokslas ar technologija. Mokslinės fantastikos žanras labiau įspėja apie žmogaus aroganciją nei prieš mokslą.

Betmenas dar neįrodė savo didžiausio pardavimo taško

Apie autorių