Paskutinės dvikovos apžvalga: Ridley Scotto viduramžių drama yra savalaikis ir įtraukiantis epas

Viduramžių Prancūzijoje, Ridley Scott's Paskutinė dvikova, laikotarpio drama, kurioje yra likučių Gladiatorius žiauriai galingų vyrų elgesys gali sugrąžinti auditoriją laiku atgal, tačiau pagrindinė jo istorija yra čia ir dabar. Laikotarpio kūriniai turi pakankamai atsiribojimo nuo dabarties būdą, kad galėtų pasinerti giliau, nepatiriant kelių trūkčiojimo reakcijų ir žiniasklaidos cirkas, supantis kaltinimus seksualine prievarta, o filmo žinutė negali būti tikslesnė atspindint dabartį dieną. Jų scenarijus, kurį kartu parašė Mattas Damonas, Benas Affleckas ir Nicole Holofcener, yra paremtas Erico Jagerio knyga, kurioje dokumentuojama istorinė istorijos istorija. Paskutinė dvikova yra padalintas į tris skyrius, kurių kiekvienas demonstruoja besikeičiančias pagrindinių veikėjų perspektyvas. Pasakojimas apie galią ir misoginiją, užmaskuojamą kaip garbę, filmas yra įtraukiantis ir kartais juokingas, apimantis savo temas, nepaisant pasakojimo disbalanso.

Paskutinė dvikova seka sero Jeano de Carrouges'o (Damonas) ir Jacques'o Le Griso (Adomas Vairuotojas) evoliuciją iš draugų į priešus per kelerius metus su jų vaidais ir didėjantis panieka vienas kitam, pasibaigiantis intensyvia ir kruvina dvikova po to, kai Carrouges žmona Marguerite de Carrouges (Jodie Comer) apkaltina Le Gris ją išprievartavus. Istorija prasideda 1386 m. Prancūzijoje prieš važiuojant dviračiu atgal, kur viskas prasidėjo. Carrouges ir Le Gris buvo draugai – pastarasis netgi buvo Carrouges sūnaus krikštatėvis – ir bendražygiai mūšio lauke. Nors Carrouges kalba apie karalių, dievą ir šalį, Le Grisas susilaukia nuoširdaus Pjero d'Alensono (Afleko), karaliaus pusbrolio, palankumo. Poros draugystei blogėjant, jų pavydas ir nusivylimas baigiasi, kai Kerrūžas meta iššūkį Le Gris paskutiniam teisiškai sankcionuotam teismo procesui.

Nors filmas siūlo tris skirtingas perspektyvas, kiekvienas iš anksčiau parodytų įvykių kiek kitaip ir nevienodo veiksmingumo laipsnio, priklausomai nuo to, kieno istorijos pusė yra pasakė, Paskutinė dvikova neplaukia dviprasmybių, kai kalbama apie Marguerite išprievartavimą. Istorija tvirtai stovi jos kampe, net kai ji tampa intensyvaus tikrinimo, klausinėjimo ir išdavysčių objektu. Religingi vyrai staiga susidomi mokslu, kai reikia pasmerkti moterį, o tuo pačiu gydo Le Gris užuojauta ir atleidimas, filme kruopščiai nagrinėjant klastingas patriarchalines struktūras, kurios vis dar labai veikia šiandien. Yra slypi teisės jausmas, kuris nuspalvina kiekvieną filmo aspektą – nuo ​​Carrouges'o pasipiktinimo dėl kapitono pareigų, kuri jam kadaise buvo pažadėta Le Grisui gauti tai, ko nori smurtinėmis priemonėmis ir nepaisant protestas.

Filmas eina tiek toli, kad parodo, kaip net Carrouge motina Nicole (Harriet Walter) – kuri ten prisipažįsta nėra teisingumo gyvenime, „tik žmonių galia“ – veikia prieš Marguerite tarnaudamas patriarchatas. Visa tai gana apgailėtina, su aštriais komentarais apie tai, kaip ši sistema ir jos nepaisymas moterims tebeegzistuoja ir šiandien. Tuo tikslu Ridley filmas demonstruoja brutalumą, kuris peržengia fizinių konfliktų kraują ir smurtą. Pati dvikova tėra viso to, kas buvo anksčiau, pratęsimas. Visuomenės nuomonės teisme tikinčios moterys yra ne duotybė, o argumentas, kurį reikia laimėti. Tiesa traktuojama dviprasmiškai, o Le Gris čia siūlomos abejonės. Ir nors yra gilumo ir išsivystymo sluoksnių, kurie išryškina šiems įvykiams priskiriamą sistemą, Paskutinė dvikova savo žinutėje laikosi tvirtos pozicijos.

Sukaupimas suteikia titulinei kovai didesnį emocinį krūvį, paversdamas ją pribloškiančiu, prasmingu spektakliu. Tačiau pati dvikova yra mažiau įdomi nei tai, kas vyksta anksčiau, nes scenarijus ir režisūra padėjo pagrindą detalės, leidžiančios žiūrovams įeiti į šį pasaulį jo veikėjų akimis, o taip pat nepateisinant jų elgesį. Paskutinė dvikova gali atrodyti kaip reginys, erzinantis siaubingą dvikovą iki mirties, tačiau tai labiau intriguojantis charakterio tyrimas. Jodie Comer yra išskirtinė, atliekanti gilų niuansų atlikimą. Ji turi laiko sužibėti kaip tiesos perdavėja savo skyriuje, kuris yra paskutinis filmo pavyzdys, jėgų ir tvirtybės, kurios reikia, kad pasakytum tai taip, kaip yra, nepaisant bjaurios ir žiaurios atsakomosios reakcijos viešas.

Tačiau nors Marguerite turi savo skyrių ir perspektyvą, istorija kur kas labiau užimta jos kaip aukos vaidmeniu, o ne gilinantis į tai, kas verčia jos veikėją. Jos vaidmuo apsiriboja tuo, kas jai atsitiks vėliau (išprievartavimas, kurio tikrai nereikėjo parodyti du kartus, kad žiūrovai galėtų suprask esmę), regis, mažiau domisi tuo, kaip ji jaučiasi apie savo gyvenimą ar užmegztus santykius, nesvarbu, ar tai iš pareigos, ar iš tikros draugystės. Tuo tarpu Affleckas akivaizdžiai puikiai leidžia laiką vaidindamas Pierre'ą, pagražindamas savo personažo juokingumą. Jis suteikia švelnumo šiaip rimtam filmo tonui. Visur taip pat galima rasti daug stovyklavimo, ypač kai pasakojimas keičiasi tarp veikėjų, tačiau Pierre'as išlieka nuolatiniu pramogų šaltiniu. Adamas Driveris ir Deimonas (kiekvienas su svyruojančiais akcentais) puikiai atvaizduoja savo ydingus, ego varomus personažus, kurių kiekvienas filmo eigoje vis labiau erzina.

Viskas, kas pasakė, Paskutinė dvikova tęsiasi daug ilgiau nei turėtų. Kiekvienas iš trijų jo skyrių atskleidžia tam tikras detales, kurios skiriasi dėl besisukančių perspektyvų – Carrouges'as tampa nekantrus ir gėdingesnis Le Gris požiūriu ir pan. – tačiau labai mažai kas iš tikrųjų keičia ar papildo visa apimančią istoriją. Kai kurios scenos, priklausančios Carrouges ir Le Gris skyriams, galėjo būti apkarpytos, ypač jei tą laiką būtų buvę galima panaudoti Marguerite istorijai išplėsti. Tačiau, apipintas savo drama, filmas yra mažiau veiksmo veikėjas, o labiau daugialypis vyrų ir jų begalinio galios bei privilegijų šulinio, jo naudojimo ir kenkiančių moterų nagrinėjimas. Paskutinė dvikova galiausiai yra nesenstantis filmas, primenantis, kad, nepaisant XIV amžiaus aplinkos, kai kurie dalykai iš tikrųjų nepasikeitė.

Paskutinė dvikova kino teatruose pasirodys penktadienį, spalio 15 d. Filmas yra 152 minučių trukmės ir įvertintas R už stiprų smurtą, įskaitant seksualinį prievartą, seksualinį turinį, šiek tiek atvirų nuogybių ir kalbos.