Kaip režisierius Jackas Arnoldas apibrėžė amerikiečių mokslinės fantastikos filmus
Mokslinė fantastika kaip pasakojimo žanras apima dešimtmečius, tačiau Jacko Arnoldo filmai šeštajame dešimtmetyje išties modernizavo ir išpopuliarino mokslinės fantastikos kiną Amerikos žiūrovams. Arnoldas apėmė epochos viltis ir nerimą, ir nors jis nėra toks gerai žinomas kaip jo amžininkams, Arnoldas padėjo nustatyti svarbiausias Amerikos mokslinės fantastikos tendencijas ir apibrėžė žanrą ateinantys metai.
Iki šeštojo dešimtmečio ir šaltojo karo pradžios mokslinė fantastika dažniausiai buvo susipynusi su fantazijos ir siaubo pasauliu. Mokslinės fantastikos rašytojai įsivaizdavo įspūdingai pažengusią ateitį arba distopinius košmarus, o kino teatruose buvo rodomi kosminių operų serialai, pvz. Flash Gordonas greta „Universal“ monstrų nuotraukos kuriame dažnai būdavo pamišę mokslininkai. Tačiau tik atominiame amžiuje sunkioji mokslinė fantastika tapo populiari ir plačiai priimta – iš pradžių literatūroje, o vėliau – kine. filmų kūrėjai sujungė technologinį apmąstymą su socialiniais komentarais, kad suformuotų šiuolaikinę koncepciją, kas yra mokslinė fantastika. filmas.
Plačiai paplitusios branduolinės energijos atsiradimas, didėjanti kosminių kelionių galimybė ir numanoma grėsmė Sovietų įtaka sukėlė spekuliatyvios mokslinės fantastikos apie šviesias žmogaus viltis ir tamsią neviltį antplūdį. pažanga. Tuo tarpu Jackas Arnoldas savo karjerą pradėjo 1950 m. su „Oskarui“ nominuotu dokumentiniu filmu Su šiomis rankomis, kuriame buvo atkurtas „Triangle Shirtwaist Fire“ ir parodyta, kaip sąjunga pagerino pramoninę darbo vietą. Filmas įrodė, kad Arnoldas sumaniai atpažino ir tyrinėjo socialinius pokyčius – elementą, kuris vėl atsiras jo mokslinės fantastikos filmuose.
Jackas Arnoldas Amerikoje apibrėžė mokslinės fantastikos kiną
Jacko Arnoldo produktyvumas padėjo jam sukurti įvairią filmografiją įvairiais žanrais, tačiau labiausiai žinomi ir įtakingiausi yra jo mokslinės fantastikos filmai. Jis atėjo iš kosmoso, paremtas didžiuliu scenariju, kurį parašė legendinis mokslinės fantastikos autorius Ray Bradbury, buvo pirmasis Arnoldo mokslinės fantastikos filmas. ir jau įrodė režisieriaus gebėjimą formuoti protingus, bet fantastiškus pasakojimus, kai jis buvo išleistas 1953 m. Filmas reikšmingas tuo, kad griauna anti-sovietinis, makartistinės tendencijos savo šiuolaikinėse mokslinės fantastikos nuotraukose, atskleidžiančios, kad ateiviai tėra nesusipratę nepažįstamieji, norintys suremontuoti sudužusį laivą.
Arnoldas įrodė, kad gali kurti kontempliatyvius palyginimus Jis atėjo iš kosmoso, tačiau kitais metais jis pateikė įrodymų, kad jis taip pat gali susidoroti su didelio biudžeto hitais. Būtybė iš Juodosios lagūnostapo sensacingu Universaliu pristatymu naujas monstras stovėti šalia jų senesnių piktogramų. Arnoldas dar kartą ištyrė savo monstrų sudėtingumą, suteikdamas tituluojamam padarui paslapties ir grėsmės, romantikos ir tragedijos jausmo. 1955 m. Arnoldas režisavo tęsinį, Būtybės kerštas, taip pat Tarantulas!, kurie abu turi apgailėtiną palikimą – juos sukūrė liūdnai pagarsėjęs McCarthyst simpatikas ir Holivudo juodasis sąrašas Martinas Berkeley.
Vis dėlto Arnoldas vairavo Neįtikėtinas besitraukiantis žmogus1957 m., bendraautorius ir paremtas daug labiau mylimo Richardo Mathesono istorija. Režisierius panaudojo savo patirtį Būtybė filmus, kad sukurtų jaudinančią veiksmo nuotykių odisėją, kuri taip pat išsiskiria emociškai patraukliomis temomis apie viltį susinaikinimo akivaizdoje. Mažytis filmo veikėjas turi atremti vis daugiau grėsmių ir susidoroti su egzistenciniu suvokimu, kad jis ir toliau trauks į nebūtį. Tačiau galiausiai jis sutinka, kad visada išlaikys savo žmogiškumą, nepaisant to, kad išnyks iš normalaus dydžio pasaulio. Galbūt gana neaiškus, bet labai įtakingas Jackas Arnoldas, kuris įrodė kaip mokslinės fantastikos filmai galėjo būti panaudotas tiriant žmogaus prigimtį, tuo momentu pamatė šiek tiek savęs.
Nėra laiko mirti Moore'o ir Daltono M Canon Danielio Craigo filmuose
Apie autorių