„Inside Out“: atskleistas naujas koncepcijos menas; „Pixar Talks“ istorija

Dar visai neseniai viskas, ką žinojome apie būsimą „Pixar“ animacinę funkciją Išvirkščias buvo pagrįstas tuo, ką galėjome surinkti iš linksmo priekabos, charakteris plakatai ir smulkmenos informacijos Paimta iš režisieriaus Pito Docterio (Aukštyn, „Monster's Inc.). Tai filmas apie mažus balsus mūsų galvoje. Tiksliau, mūsų emocijos, kaip filme pavaizduota kaip 11-metė mergina stengiasi prisitaikyti prie gyvenimo persikėlusi iš Minesotos į San Francisco ir kaip jos dvikovos emocijos vaidina džiaugsmą (Amy Poehler), liūdesį (Phyllis Smith), pyktį (Lewisas Blackas), baimę (Billas Haderis) ir pasibjaurėjimą (Mindy Kaling) tuo susidomėjęs.

Dėl praėjusią savaitę vykusios kelionės į „Pixar“ būstinę Emeryville mieste, Kalifornijoje, džiaugiamės galėdami pasidalinti niekada nematyta koncepcija menas, gamybos kadrai ir keletas vidinių sampratų, ko tikėtis iš filmo (užuomina: daugiau „Aww“ nei "Haha").

Žvelgiant į koncepcinį meną, kaip aukščiau esančioje nuotraukoje, džiaugsmas ir liūdesys yra pagrindiniai. Žinoma, tai yra dizainas, nes filmas yra

tikrai apie tai, kaip mes visi kovojame ir mokomės iš visų savo emocijų, o svarbiausia - kaip jos laikui bėgant vystosi. Kalbant apie džiaugsmą ir liūdesį filmo ribose, jie kartu patenka į gana nuotykį, kuris apima netikėtumus galios dinamikoje. Kalbėjome su režisieriumi Pete'u Docteriu ir prodiuseriu Jonu Rivera apie emocinę dinamiką, ypač apie džiaugsmą ir liūdesį, ir apie tai, kaip Joy turi suprasti, kodėl gi ne visi mūsų prisiminimai gali arba turėtų būti džiaugsmingi.

[Spustelėkite, kad padidintumėte]

Filmo tema apie tai, kaip susijusios emocijos ir asmenybė, ir kaip vystosi džiaugsminga vaikystės nekaltybė, kai mes pasiekiame pilnametystę:

Pete Docter: Mes norėjome Joy tiesiai pasakyti, kad jos laikas yra ribotas... kad Džojus žiūri į statinę. Ji tik šiek tiek laiko užsiims bėgimu ir sako: „Aš neleisiu, kad tai įvyktų“. Taigi mes norėjome kažkaip tikrai pademonstruokite tai ir publikai, bet Džiaugsmas nebėga pas tėtį ar mamą [Tėčiui vadovauja pyktis, mamai - liūdesys], tai vienas iš šių kitų personažai. Mes visai nesistengėme pasakyti nieko bendro apie vyrus ar moteris, bet manau, kad yra žmonių, kuriuos pastebėjome ir kurie linkę turėti temperamentas - kiekvienas žmogus turi temperamentą ir, nors ir gali būti laimingas, grįš į tam tikrą niūrumą, bendrą niūrų temperamentą ar piktas.

Jonas Rivera: Yra kažkas apie šį filmą, apie prisiminimus ir tai pagerbti. Bet ir tai, kad ne visada gali būti aštuonerių metų.

Daktaras: Manau, kad galų gale tai yra kažkas, su kuo mes visi galime susieti. Mes visi norime laimės savo gyvenime. Aš turiu galvoje, kad yra tiek daug knygų apie tai, kaip būti laimingam ir ko tau reikia laimei, ir tu nori, kad ir tavo vaikas, tu nori, kad tavo vaikas būtų laimingas. Mes pažodžiui sakome savo vaikams, kad jie nebūtų liūdni, tačiau vis dėlto visos kitos emocijos, kurios yra turtingumo dalis, yra tikrai vertingos gyvenimo ir tik tada, kai tikrai pripažinsite, kad manau, kad tikrai turite galimybę prisijungti prie pasaulio giliau būdu. … Gyvenimo pakilimai ir nuosmukiai bei skaudūs dalykai. Kai nukrisite ir nubrozdinsite kelį, tai galiausiai jus tikrai suformuos ir pavers turtingesniu, labiau suapvalintu žmogumi. … O ypač su liūdesiu Amerikoje skaitote apie žmones, kurie gydosi, kad išvengtų liūdesio. Jie nenori patirti liūdesio ir vis dėlto tai yra gyvybiškai svarbi žmogaus dalis.

[Spustelėkite, kad padidintumėte]

Bendrarežisierius Ronnie del Carmen apie tai, kokia faktais pagrįsta informacija, kurią jie sužinojo iš mokslininkų ir psichologų, padarė didžiausią įtaką filmui:

Man tai yra tai, kad aš mokausi apie emocijas ir kad jos negali tavęs varyti; jie verčia jus jaustis. Jei jus kažkas supykdo, tai yra jūs, jaučiate, kad jūsų emocijos yra tu. Iš pradžių turėjome tokią problemą: „Ar ne Riley emocijos jos?“ Taigi turėjome paklausti ekspertų, nes turėjome tokį mįslę: „Jie mūsų galvoje, ar jie nepriima sprendimų? “ [Mes manėme], kad jie visi yra Riley asmenybė, todėl ekspertai mums pasakė, kad tai panašu mūsų emocijos yra tam, kad iš tikrųjų jus įkvėptų, iš tikrųjų užgautų, paruoštų jus elgtis, tačiau tai įvyksta taip greitai, kad reaguojate iš karto. Bet jūs nesate savo emocijos, galite nuspręsti neatsižvelgti į savo pyktį, o tai mums padėjo atskyrė mūsų personažus nuo Riley, kad jie yra ne tik tie globėjai, jie tiki tuo, kuo tiki daryti. Emocijos išmoksta kalibruoti. Kai esate vaikas, turite šias labai grynas, vienišas emocijas, o kai sensite, turėsite sudėtingų versijų. Liūdesys užauga empatija, todėl visos šios emocijos turi ir blogąją pusę, pavyzdžiui, liūdesį gali privesti jus prie depresijos, tačiau liūdesys yra tam, kad paruoštų jus, kad galėtumėte išreikšti, jog esate liūdnas.

[Spustelėkite, kad padidintumėte]

Išvirkščiasfotografijos direktorius Patrickas Linas paaiškina, kaip jie nusprendė manipuliuoti fotoaparato objektyvais ir kampai, skirti atskirti tikrąjį pasaulį, kuriame gyvena Riley, ir vidinį savo proto ir emocijos:

Vienas dalykas mums pasirodė įdomiausias Išvirkščias yra du pasauliai. Vidinis proto pasaulis ir išorinis žmonių pasaulis. Išorinis pasaulis yra pagrįstas mūsų tikru pasauliu, todėl fotoaparatas turėtų jaustis tikroviškas, tačiau ydingas ir netobulas. Viduje pasaulis yra išradingas ir virtualus, todėl fotoaparatas gali būti tobulas. Mes išsinuomojome du objektyvus: „Cooke S4“ ir „ultra-prime“ ir fotografavome naudodami kiekvieną iš šių objektyvų su didele iškraipymų diagrama. Mes nustatėme, kad vienas objektyvas, „Cooke“, turi daugiau iškraipymų nei kitas. Taigi mes išmatavome kiekvieno objektyvo kreivumą ir įvedėme šiuos duomenis į savo virtualius objektyvus. Tai pirmas kartas, kai „Pixar“ modeliavo mūsų virtualius objektyvus pagal tikrus objektyvus.

[Spustelėkite, kad padidintumėte]

Linas tęsia:

Šis filmas yra apie kontrastą, todėl turiu įvertinti ir Riley emocijas. Sujungę juos, pamatysite, kad jie prasideda sinchronizuotai, o atlikdami pirmą ir antrą veiksmą jie yra atskirti, kol pasieksite antro veiksmo pabaigą, kuri labiausiai kontrastuoja tarp du. Filmo kulminacijoje vizualinis intensyvumas yra didžiausias tiek vidiniame, tiek išoriniame pasaulyje, todėl yra savotiškas krescendo, kurį jis kuria.

-

Išvirkščias atidaromas JAV birželio 19 d

90 dienų sužadėtinis: Angela reaguoja į iškritimą su geriausiu draugu Jojo ir Debbie