Stebėtojų taškas, kurio visi, atrodo, pasigenda
Nuo tada, kai jis sprogo į sceną 1986 m. Sargybiniai, kurį parašė Alanas Moore'as ir nupiešė Dave'as Gibbonsas, buvo pripažintas aukščiausiu komiksų pavyzdžiu ir modernia literatūros klasika. Pagal vaidybinį filmą ir a naujausias televizijos serialas per HBOLaikui bėgant „Watchmen“ susilaukė šlovės ir pagyrimų, daugelis giria, kad sudėtingas ir moraliai dviprasmiškas palyginimas, esantis kaip vienas įtakingiausių dvidešimt pirmojo amžiaus pasakojimo priemonių amžiaus.
Tačiau net ir esant garsiajam Moore'o moraliniam dviprasmiškumui, yra galutinis moralinis teiginys Sargybiniai pabaigoje, kuri dažnai praleidžiama adaptacijose, taip pat besitęsiančiose diskusijose apie fantaziją ir kultūrą apskritai. Ši meditacija apie moralinį dviprasmiškumą turi žinią, kurią, Moore'o nuomone, skaitytojas tikriausiai turėtų paimti iš savo pasakojimo apie vargą, ir tai nėra tokia dviprasmiška, kaip būtų galima manyti.
Kulminacija Sargybiniai apima du morališkai dviprasmiškus herojų tipus: Walterį Kovacsą, psichopatą Rorschachą ir Daną Dreibergą, buvusią ir pasikartojančią "Nite Pelėdą". įmonės vadovas Adrianas Veidtas, Ozymandias, savo tvirtovėje Pietų ašigalyje dėl dalyvavimo sąmoksle nužudyti buvusį kaukę. herojai. Paėmimas
Adrianas paaiškina, kad, numatęs šią katastrofą, jis sukūrė sprendimą, kuris užbaigs karą tarp priešiškų tautų ir pradės taikos erą. Tada jis aprašo, kaip pasamdė būrį menininkų ir mokslininkų, kad jie pagamintų jam netikrą milžinišką kalmarą, naudodamas mirusiuosius. ekstrasenso smegenys ir kad jis ką tik nuteleportavo jas į Niujorką, kur jos sprogo ir nužudė tris milijonus žmonių. Jo samprotavimas, kuris iš karto pasirodė teisingas, būtų toks, kad paslaptinga ateivių grėsmė veiktų kaip būtina trečioji šalis. jėga, galinti suvienyti pasaulį prieš ją, vengiant politinės hegemonijos konfliktų nežinomo, bet aiškiai destruktyvaus labui. grėsmė.
Nors pagrindinė šio trečiojo veiksmo posūkio koncepcija išlaikoma 2009 m. filme ir ištikimai atstovaujama 2019 m. televizijos seriale, nė vienam nepavyksta pasiekti gravitacija, kurią daro Moore'as ir Gibbonsas originale, ir tai apima didesnes pasakojimo tendencijas ne tik tuose kūriniuose, bet ir tarp tų, kurie bando mėgdžioti Moore'o stilių kaip gerai. Tai grįžta į pasakojimo metodus, kuriuos Moore'as naudojo komiksuose, ir jėgą, su kuria jis sugebėjo baigiamąjį alegorijos veiksmą užbaigti teminio atspalvio ir kruopštaus pasakojimo sintezėje struktūrizavimas.
SargybiniaiBe kita ko, yra daug antologijos serijos aspektų, kurie puoselėjo Gibbonso naudojamą meno stilių, o daugelis pasakojimo aspektų pagerbia antologijos formatą. Beveik kiekvienas personažas, kad ir koks būtų atsitiktinis siužetui, pristatomi kaip sutvirtėję žmonės, turintys savo asmenybę ir iššūkius, ir dažnai jiems suteikiama jų pačių mažos akimirkos pasiklydusiuose skydeliuose ir puslapiuose, kuriuose dėmesys sutelkiamas ne į pagrindinę kostiumo istoriją nuotykių ieškotojai. Tai apima svarbias vinjetes aplinkybių ir veikėjų, kurie turi mažai tiesioginės įtakos istorijai, įskaitant garsųjį netikrą piratų komiksą. Juodojo krovininio laivo pasakos kaip skaitė gatvės ežiukas Bernardas.
Daugeliu atžvilgių pasaulis Sargybiniai koncentruojasi aplink Bernardą ir kampą, kuriame stovi spaudos kioskas, iš kurio jis paima komiksą, ir būtent šis dėmesys pasaulio kūrimui suteikia istorijai kaip visumai tokią galią. Daugelis sąveikų ir atsitiktinių pokštų, vykstančių šiame kampe, suteikia niuansų didesni moraliniai klausimai ir dažnai atspindi pagrindinio siužeto aspektus, kartais neabejotinai nepalankius šviesa.
Du veikėjai, besidomintys šiose kampinėse scenose, yra Josephine ir Aline, lesbiečių pora, kuri baigia ją nutraukti. Scenoje iki kalmaro užpuolimo Žozefina, „Promethean Cab Co“ taksi vairuotoja, susiduria su Aline, maldaudama ją pasiimti atgal, o atmetus ją užpuola gatvėje. Taip atsitinka, kai kurie veikėjai, pasirodę fone per visą istoriją, atsitiktinai susilieja šiame kampe, įskaitant Malcolmą Longą (Rorschacho psichiatrą) ir Detektyvas Steve'as Fine'as, dabar nušalintas nuo pareigų (greičiausiai dėl susižavėjimo Danu, kuris paskatino jį paleisti kostiumuotą nuotykių ieškotoją su įspėjimu, kai būtų galėjęs jį suimti vieta). Kai šie du tampa užpuolimo liudininkais, jie skuba nutraukti smurtą, kol kas nors nenukentėjo. “Aš vis dar esu aš“, - sako Fine, kai jo partneris Bourquinas pataria jam likti nuošalyje.
Ir kaip tik jie nutraukia kovą, juos ir milijonus kitų akimirksniu nužudo netikras Adriano ateivių kalmarų pabaisa.
Šioje sekoje yra daug gražių dalykų. Skaitytojas sužino, kad šaltkalvis Danas, kuris kiekvieną kartą, kai įsilaužia Rorschachas, taiso duris, yra taksi įmonės savininko brolis. Skaitytojas pamato bevardį laikrodžių pardavėją ant šaligatvio paniką matydamas, kad artėja ne tarnybos metu policininkai, nežinodami, kad jie tik tam, kad sustabdytų muštynes, ir gali suprasti kad dauguma „įstatymų laužytojų“ yra tiesiog kaip šis atsitiktinis personažas, tiesiog bando kuo geriau išsiversti, šiek tiek perlenkdamas taisykles, bet nebūtinai žalingas arba velnias. Ir, žinoma, sužinosite, kad spaudos kiosko savininkas ir berniukas, kuris ten sėdi ir skaito piratų komiksą istorija viduje (jo nepirkdamas), turi tą patį vardą Bernie.
Ir kai ši tyliai galinga gatvės scena sugretinama su Ozymandiasu savo Antarkties slėptuvėje, atskleidžiančiu jo pagrindinį planą Vis labiau nerimą keliantis riksmas Rorschach ir Nite Owl, skaitytojas verčiamas suprasti, kad iš tiesų, Adrianai, „protingiausias pasaulyje žmogus“ iš esmės nėra geresnis už bet kurį iš tų žmonių tame kampe, o jo pasiaukojimas bet kuriam iš jų yra grubus ir akivaizdus. velnias. Jis iš tikrųjų neturi teisės vertinti ne tik tų žmonių, bet ir bet kurio žmogaus veiksmų, nes, kad ir koks būtų protingas, niekas jo nepaskyrė savo gelbėtoju. Jo bejausmiškumas sudaro įspūdį, kad jis tiesiog neturi fantazijos suprasti žmones toliau, nei jų pagrindinė samprata.
Palyginimas dar labiau pražūtingas. Neprilygstamos intelektualinės galios žmogus, savadarbis milijardierius ir įmonių magnatas. Herojus, kuris savo dienas leidžia reklamuodamas labdarą. Bet kas yra šis asmuo? Apie ką jis kalba, apie šias dideles pasaulyje vykstančias jėgas, kurių dauguma žmonių net nesuvokia? Ar tai kažkas, ką jis gavo iš daugybės televizorių ekranų, kurį kasdien praleidžia žiūrėdamas valandas? Ar jis to išmoko iš verslo metų? Kas suteikia jam teisę jausti, kad jis gali tai padaryti?
Ir ar bet kokios žinios, jo manymu, tikrai yra vertingesnės už spontanišką tų žmonių susibūrimą gatvėje, kad sustabdytų smurtinį Džozefinos puolimą prieš Aline? Tai reiškia, kad taip nėra.
Adrianas laikė save žmonijos sargybiniu, žmogumi, puikiai tinkančiu kovoti su miglotomis savęs naikinimo tendencijomis. Kulminacija atskleidžia, kas tai buvo iš tikrųjų: psichoziniai protingo žmogaus veiksmai, kuriuos apakino arogancija, skatinama baimės ir nuolaidžios apatijos žmogaus padėčiai sąlyga. Tai yra galia Sargybiniai: ji sistemingai dekonstruoja pačią „heroizmo“ prigimtį, pačią gelbėtojos figūros idėją ir, kai eksponuojama. šis archetipas galiausiai sugriauna moralinio reliatyvumo sampratą, kuri yra šio simbolio, ypač užmaskuoto, simbolis. herojus.
Nes galiausiai net ir suskambėjus kiekvienam pavojaus varpui žemėje tikimybė, kad žmonės iš tikrųjų nuspręs užbaigti pasaulį branduolinio holokausto metu, yra astronomiškai maža. Visada atsiras žmonių, kurie, pamatę kitą asmenį, kuriam gresia smurtas, įsikiš, kad užbaigtų konfliktą. Tikėtina, kad tai būdingas gėris kiekvieną kartą išgelbės planetą.
Tai toli gražu nereiškia, kad tikslai pateisina priemones, o tai, kad Moore'as neabejotinai yra stovykloje, kurioje Adrianas, nors ir protingas, yra pabaisa. Ir jo metodas, kaip tai parodyti auditorijai Sargybiniai, nors ir kupinas moralinio dviprasmiškumo, buvo tikrai nuostabus savo naujovėmis: jis tiesiog išlaikė šiuos personažus, įprastus kasdien žmonių, pakankamai toli fone, kad skaitytojas žinotų, kad tai ne jų istorija, bet pakankamai arti, kad skaitytojas suprastų, jog tai gali būti. Tada jis parodė publikai, ką reiškia, kai save vadinantis „didvyriu“ nusprendžia, kad tai ne jų istorija ir kad tie žmonės nėra svarbūs. Moore'as juos pavertė aštraus pasakojimo šerdimi, ir kai kurie žmonės to nepastebi.
Flash piktadariai nužudė komandos draugą, pažeidė taisykles
Apie autorių