Pano labirintas: tikroji Guillermo Del Toro tamsiosios pasakos prasmė

Pano labirintas yra ir laikotarpio kūrinys, pagrįstas istoriniais įvykiais, ir tamsi pasaka, tyrinėjanti vaikiškas baimes ir stebuklų, tačiau tikroji filmo prasmė slypi gebėjime šiuos du aspektus atspindėti lygiagrečiai patirtys. direktorius Guillermo del Toro yra gerai žinomas dėl savo jautrumo derinti fantastiškumą su kasdieniškumu, ištrinant skiriančią liniją. mitiniai monstrai nuo kasdienių žmonių. Smurtinga, tačiau įnoringa rašytojo pasakėčia, vis dar laikoma a kino šedevras, galbūt yra jo pasakojimo stiliaus vainikavimo pavyzdys.

Dėl visos filmo sukeltos kritinės analizės del Toro tai išreiškė Pano labirintas Iš esmės tai paprasta istorija, sukurta siekiant įkūnyti pasakas, kurios įkvėpė kūrinį. Interviu, įtrauktame į namų vaizdo įrašą, režisierius teigė, kad šis paprastumas gąsdina žmones ir perteikia aiškią žinią tokiuose pasakojimuose kaip šis. Magiškų įvykių paaiškinimo trūkumas kelia nerimą ir poetiškumą, leidžiantį istorijai tekėti savo pasaulyje ir per jo vaizdinius.

Veikėjams leidžiama būti archetipais, kad jie atitiktų savo vaidmenis liaudies pasakų tradicijoje, taip pat išreikštų temas visoje istorijoje. Pagrindinė veikėja Ofelia reprezentuoja paauglę mergaitę, paprastai sutinkamą pasakose, o herojai ir piktadariai apibrėžiami atsižvelgiant į jų pasakų kolegas. Pavyzdžiui, del Toro atkreipia dėmesį į tai, kad sukilėliai yra tarsi miškininkai, gelbėjantys Raudonkepuraitę nuo Didžiojo Blogojo fašstinio Vilko. Panašiai fantastiškus elementus, kuriuos liudija Ofelia, galima vertinti kaip jos būdą suprasti Ją supantis pasaulis taip pat, kaip pasakos naudojamos sudėtingoms sąvokoms paaiškinti lengviau virškinamai būdas.

Pano labirintas yra apie pasirinkimą ir nepaklusnumą

Del Toro pareiškė, kad temos Pano labirintas galima atsekti visame pasakojime dėl simbolinio pasikartojimo, bendro pasakų bruožo. Faunas duoda Ofelijai atlikti tris užduotis, kad padėtų jai grįžti į savo, kaip požemio pasaulio karalienės, vietą, tačiau ji dažnai nepaklūsta nurodymams ir pasirenka remdamasi savo sąžine. Jos sprendimai ne visada yra patys saugiausi, kaip valgant Blyškiojo žmogaus maistą, tačiau jos moralė galiausiai leidžia jai pasiekti kilniausią ir herojiškiausią pabaigą. Užuot praliejusi savo mažylio brolio kraują, Ofelia išliejo savo, kad atidarytų portalą į nusikalstamą pasaulį.

Panašiai, veikiant fašistiniam režimui, kyla tam tikrų pavojų, pagrįstų realiame pasaulyje. Sukilėliai priešinasi autokratinei valdžiai nepaklusnumu, o tai primena Ofelijos polinkį vadovautis savo pasirinkimais, o ne aklai vykdyti įsakymus. Namų tarnaitė Mersedesas lygiagrečiai Ofeliją savo ardomuoju elgesiu patiria savo pačios teismus prieš monstrišką kapitoną Vidalą. Taigi du persipinantys pasakojimai kartoja tuos pačius modelius, kad įrodytų, jog pasitikėjimas asmeniniais jausmais prieš autoritetą veda į grynesnį moralės jausmą.

Del Toro pasakoja apie tai, kaip psichologas Bruno Bettelheimas iškėlė teoriją, kad per visą istoriją pasakos buvo naudojamos paslaptingiems pasaulio aspektams atskleisti. Iš pradžių šie pasakojimai buvo naudojami gamtos reiškiniams paaiškinti, tačiau mokslui vystantis, jie reprezentavo daugiau psichologinių aspektų, susijusių su žmogaus elgesiu. Pano labirintasar filmo kūrėjas savaip tęsia šią turtingą tradiciją, naudodamas specifinę ikonografiją, kad pasakų elementai būtų perkeliami į realų pasaulį ir naudojant monstrus išreikšti žmogaus moralės gobeleną.

Žmogaus-voro Merės Džein ir juodos katės kostiumas naujos serijos viršeliuose

Apie autorių