Kodėl vedėjas vadinamas geriausiu 2020 m. siaubo filmu
Naujausias Shudderio siaubo filmo originalas, 56 min Šeimininkas, kuris vyksta tik Zoom, šiuo metu vertinamas už originalumą, išradingumą ir meistriškumą. Kai kuriems režisieriaus Robo Savage'o pasiekimai (Kurčiųjų aušra) ir jo nedidelio aktorių skaičiaus pakanka, kad jis būtų geriausias 2020 m. siaubo filmas. Tai kodėl svaiginantys pagyrimai? Ar vertas varžovas?
Iš esmės rasta siaubo filmuota medžiaga, nufilmuota ir sukurta tik vaizdo pokalbių platformoje Zoom, Šeimininkas pasakoja apie nesėkmingą seansą ir tiesioginį iškritimą, nes į pokalbį pakviečiamas kažkas neplanuoto. Išleidus Shudder, jis pasiekė 100 % RottenTomatoes, o socialinėje žiniasklaidoje kilo įnirtingų reakcijų bangos.
Nuo jo išleidimo, Šeimininkas susilaukė pagyrų iš tokių žinomų veikėjų kaip NOS4A2 rašytojas (ir Stepheno Kingo sūnus) Joe Hillas, Elijah Woodas, Kotaku įkūrėjas Brianas Cecente, WWE žvaigždė Baronas Corbinas ir, ko gero, svarbiausia – siaubo filmų gerbėjai ir kritikai. Toks yra tiesioginis jo poveikis, kurį padeda ir skatina labai tiksliai aktualus filmavimo stiliaus ir istorijos triukas, kuris jau peržengė šventą memų gebėjimų veją. Tačiau kodėl taip atsitiko, nėra vien tik dėl to, kad filmas yra tobulas ir jo sukūrimo momentu.
Šeimininkas tradicinį siaubą sujungia su skausmingai šiuolaikišku dabar
Šeimininkas tai ne pirmas filmas, kuris visiškai rodomas vieno iš jo veikėjų kompiuterio ekrane ir neišvengiamai įkvepia palyginimams su Nedraugiškas ir Ieškoma. Tačiau susiejant istoriją ir filmo kūrimo procesą su „Zoom“ (ir dialoge nurodant COVID-19 pandemiją), jis dar labiau įsišaknijęs jos kūrimo kontekste.
Tai gali atrodyti kaip apribojimas, nes daugybė filmų greitai paseno, trokšdami priimti technologijų tendencijas, tačiau režisierius Robas Savage'as pripažino, kad reikia pusiausvyros. Kaip Blairo raganos projektas prieš tai, Šeimininkas yra tradicinio ir ne tik šiuolaikinio, bet ir tiesioginio santuoka. Ir, svarbiausia, tai siaubas, kuris tiksliai žino, kur yra skolingas. Pavadinti tai tiesiog 2020 m. karantino siaubu yra per daug sumažinta – vietoj to jis siekia patikti tikriems siaubo gerbėjams.
Pažvelkite po paviršiumi ir visą sunkų kėlimą atlieka siaubo gerbėjams žinomi dalykai. Tamsa, negatyvi erdvė, siaubo personažų archetipai ir dar konkretesnės detalės kaip girgždanti palėpė, vaikiška muzikos dėžutė ir lėlė klounas. Tai ne visai Kajutė miške, bet vaizdiniai ženklai, atmosfera ir meilūs linktelėjimai, Velykų kiaušiniai ir paslėptų siaubo filmų nuorodų Akivaizdu, kad yra filmų kūrimo komandos, daug investavusios į šį žanrą.
Pasak režisieriaus Robo Savage'o ir rašytojo bei vykdomojo prodiuserio Jedo Shepherdo, Šeimininkas yra paveiktas mėgstamų Mungo ežeras, NSO pagrobimas (1989) ir liūdnai pagarsėjęs BBC siaubo projektas Ghostwatch, tarp kitų. Be to, per daugelį metų siaubo filmų gerbėjų su meile atliekami tyrimai yra tai, kas daro šį filmą daugiau nei šiuolaikinį triuką, net jei dėl pandemijos jis tampa baisesnis.
Pagrindinis kompiuteris niekada neapriboja savo mastelio keitimo platformos
Siaubo filmai turi seną tradiciją naudoti neigiamą erdvę ir tuštumas, kad išgąsdintų auditoriją. Dėl šios esminės nežinomybės baimės patinka siaubas Šeimininkas taip gausiai naudoti tamsą, tuštumas, regėjimo sutrikimus, ribotus regėjimo laukus ir apkrautą nebuvimą. Šeimininkas Mastelio keitimas naudojamas ne tik kaip a filmo triukas bet kaip priemonę ginkluoti kiekvieną iš tų tropų prieš savo auditoriją.
ŠeimininkasAkivaizdu, kad istorija reikalauja tamsos – ir ją puikiai panaudoja finale – dėl centrinio seanso (ir publika iššūkį logika, kai daroma ryškioje šviesoje), tačiau Robas Savage'as taip pat naudojasi Zoom ribomis ir būdingomis savybėmis, kad užvaldytų tas pačias senas baimes. Kartais pablogėja signalo kokybė, o tai atima iš žiūrovo regėjimo tikrumą – taip pat Blairo raganos projektas sukūrė įtampą per pašėlusį, grūdėtą filmavimą – o viena persekiojanti seka naudoja „Zoom“ netikrą fono parinktį, kad sukurtų nuostabiai baisų efektą.
Ne tik tai, bet ir platforma skatina režisierių linksmai žaisti su fonu. Kadangi visi veikėjai yra susižavėję vienas kitu ir visi žiūri į ekraną, jie ignoruoja tai, kas vyksta už jų. atveria visa kita, ką žiūrovai gali matyti savo ekrane kaip drobę išgąsdinimams ir svarbioms smulkmenoms mirksėti ir praleisti vėliau.
Ir kai tik vienas dalykas nutinka fone arba kurio nors veikėjo namuose, publika tada praleiskite likusį laiką stengdamiesi, kad jūsų nenustebintų kažkas, kas išnyra iš tamsos. Tai neįtikėtinai efektyvus būdas sukurti terorą.
Taip pat yra pagrindinių scenų, kurios labai remiasi nebuvimo idėja, kurią sustiprina priartinimas. Kai tik veikėjas dingsta iš ekrano, publika pradeda tikėtis, kad kažkas nutiks. Į šį kelią ateina kažkas blogo. Dėl to, kad filmo trukmė yra trumpa, šios staigmenos paprastai būna storos ir greitos, o atmosferos kūriniai visada pasiteisina. Šiuo atžvilgiu šeimininkas yra vienas iš labiausiai patenkinti filmai, net kai tai baisu.
Kai pabaigoje ekrane lieka tik vienas veikėjas, o viskas, ką ji mato, yra viena išsigandusi akis, žvelgianti iš po dangalų (vaizdas toks iš karto ikoniškas, kad buvo naudojamas kaip ŠeimininkasPlakato paveikslėlyje), Savage pateikia kelis tuščius langelius ir galimybę išgąsdinti bet kurį iš jų. Tai tas pats pojūtis, kaip ir finale, kuriame išradingai naudojama „Zoom“ atgalinės atskaitos funkcija, kad iš tikrųjų padidintų auditorijos pulsai, taikiniai, kai priartintojai desperatiškai bando prasiskverbti į tamsą naudodami tik poliaroido blyksnį fotoaparatas.
Kodėl šeimininkas yra toks bauginantis (bet taip pat toks linksmas)
Šeimininkas veikia taip gerai, nes familiarly. Tai ne tik pažįstamas požiūris į siaubą, bet ir dėl to, kad Robas Savage'as ir jo kūrybinė komanda padarė tai, ką auditorija buvo priversta padaryti pandeminio karantino metu. Visi dabar atpažįsta vaizdo skambučius, dauguma žinos apie ribas, nusivylimus ir keistenybes. elgsenos (pvz., filtrai ir dalyvių nutildymas) ir visi tie naujai įprasti elgesys čia naudojami prieš publika.
Ir tai yra blogybė. Šeimininkas yra ne tik įspūdingai sukurtas siaubas – ir atsižvelgiant į jo filmavimo ribas, to negalima nuvertinti – tai filmo patirtis, kuri iškreiptai pasitinka. Visos jo gąsdinimo aplinkybės paremtos mintimi, kad publika yra paskutinis, nematytas seanso ir Zoom skambučio dalyvis. Dar viena tarsi „auka“.
Šeimininkas groteskišką kvietimą į vuajerizmą naudoja kaip sėkmingiausią tropą: publika dažniausiai pati žiūrės kompiuterio ekrane (dėl to, kaip Suvirpinti dažnai vartojamas), juk. Taigi, kai nutinka kas nors niūraus, jie yra ne tik auditorijos nariai, bet ir dalyviai, tokie pat bejėgiai ir susijaudinę, kaip ir kiti veikėjai. Ir atgaunant, kaip jaučiasi tikrasis seansas, ir paskleidžiant mintį, kad žiūrovas yra Šis mažas, trumpas siaubo filmas taip pat yra toks, koks turėtų būti visiems siaubo filmams siekti.
Dėl ko būtent Šeimininkasvadinamas geriausiu 2020 m. siaubo filmu – ne todėl, kad jis turi didelę konkurenciją, bet ir tai, kodėl giriama daugiau, nes skelbiama, kad tai puikus filmas pats savaime.
„Disney“ 2022 m. filmas vėluoja dėl gamybos rūpesčių, o ne „Box Office“.
Apie autorių