Kodėl Jurassic Park CGI vis dar atrodo taip gerai

jūros periodo parkas„sCGI“ išlieka vienu iš įtakingiausių pastarųjų dešimtmečių vaizdo efektų, ir yra keletas mažai tikėtinų ir patrauklių priežasčių, kodėl jis vis dar atrodo taip gerai. Dar 1993 metais kinematografinė kompiuterinė grafika tebebuvo pradiniame etape. Nors kompiuteriu sukurti vaizdai buvo rodomi filmuose nuo aštuntojo dešimtmečio, devintojo dešimtmečio pradžioje filmų kūrėjai vis dar kovojo, kaip geriausiai panaudoti technologiją. Bet kai Stevenas Spielbergas's jūros periodo parkas atnešė tikrai novatorišką vizualinių efektų panaudojimą, nustatantį standartą, kurio laikomasi ir šiandien.

Vadovauja „Lucasfilm“ pramoninės šviesos ir magijos (ILM) padalinys ir remia Stano Winstono praktinis efektų komanda, vaizdiniai efektai Spielbergo sėkmingame filme išlieka beveik 30 metų po filmo paleisti. Tai neįtikėtinas pasiekimas, turint omenyje, kaip per pastaruosius kelis dešimtmečius išsivystė kompiuterio sukurti efektai. Dabar CGI yra visur tiek, kad retenybė pamatyti naują filmą, išleistą be tam tikrų kompiuterinių patobulinimų. Kada 

Juros periodo pasaulis 3debiutuoja 2021 m., jis turi būti pakrautas su skaitmeniniais dino ir kompiuterių sukurta aplinka. Tačiau 1993 m. publika nebuvo įpratusi matyti tokius įtikinamus vaizdo efektus jūros periodo parkas pristatytas – paversdamas filmą išties novatorišku blokbusiu.

Spielbergas, naudodamas praktinių efektų ir kompiuteriu sukurtų vaizdų derinį, Stanas Vinstonas, o ILM pavyko sukurti ikonišką filmą, kuris išlieka įspūdingas net ir pagal šių dienų standartus. Per daug nesiremiant kompiuteriniais vaizdais, maišant realaus gyvenimo animacines lėles su skaitmeniniais efektais ir atsargiai naudojant apšvietimą, jūros periodo parkas daugiau nei išlaikė laiko išbandymą.

„Jurassic Park“ iš tikrųjų nenaudoja daug CGI

Spielbergui ir jo efektų komandoms pavyko sukurti įtikinamus vaizdinius efektus, nes jie nepasitikėjo CGI kaip pagrindiniu įrankiu. Tiesą sakant, tik keturios ar penkios minutės iš viso 14–15 minučių dinozaurų scenos buvo visiškai sukurti kompiuteriu. Visi kiti vaizdo efektai buvo sukurti naudojant įvairius Stano Wintsono fizinius dinozaurų modelius. Legendinis technikas, atsakingas už praktinių modelių kūrimą Plėšrūnas ir Terminatorius, sukūrė viską nuo animatroninių lėlių iki pilno dydžio animatronic T-Rex ir net Velociraptor kostiumų, kuriuos galėtų dėvėti kaskadininkai. Tada CGI buvo naudojamas kuriant tai, ką gamybos komanda jau sukūrė filmavimo aikštelėje. Kitaip tariant, jūros periodo parkasCGI ir šiandien atrodo taip gerai, nes filme jo nėra daug, o tai prasminga, turint omenyje tuometinius technologijos apribojimus.

Tačiau nors CGI buvo neabejotinai ribotas dar 1993 m., jūros periodo parkas iš tikrųjų reiškia tam tikrą kompiuterinės grafikos naudojimo revoliuciją. Keista, bet ankstyvosiose gamybos stadijose nebuvo suplanuota jokių didelių CGI filmo. Spielbergas iš pradžių pasamdė stabdymo ekspertą Philą Tippettą, kuris dirbs su ateinančiais sezonais. Mandalorietis – sukurti pagrindines dinozaurų scenas, netgi priversti jį atlikti sustabdymo bandymo sekas T-Rex sunkvežimio atakos scenoje ir „Velociraptor“ virtuvės scenoje. Režisierius planavo naudoti ILM, kad pridėtų judesio suliejimą į Tippetto sustabdyto judesio sekas, kad jos atrodytų tikroviškesnės, tačiau efektų studija pasakė. jie iš tikrųjų galėjo perteikti dinozaurus visiškai skaitmeniniu būdu, kad planas buvo pakeistas ir novatoriškos kompiuterinės grafikos auditorijos galiausiai buvo liudytojos. gimęs. Rezultatas buvo pirmasis ne tik ILM kaip studija, bet ir apskritai skaitmeninio kino efektai. Nenuostabu, kad 1994 m. filmas laimėjo vaizdo efektų apdovanojimą Oskarai.

Tačiau galbūt net svarbiau nei proveržio grafika buvo Spielbergo sprendimas sumažinti CGI iki minimumo. Pasak ILM vizualinių efektų prižiūrėtojo Denniso Murreno, režisierius pamatęs, kaip įtikinamai atrodo skaitmeniniai dinozaurai, jis iš tikrųjų perrašė filmo pabaigą ir įtraukė dabar žinomą viso kūno kadrą, kuriame T-Rex išleido paskutinį riaumojimą Juros periodo parko lankytojų centre. rotonda. Tačiau nepaisant to, kad jį aiškiai sužavėjo ILM galimybės, Spielbergas vis tiek apribojo CGI elementus ir ir toliau naudojo Stano Winstono lėles daugeliui įsimintinų dinozaurų scenų, kurias žiūrovai vis dar mėgsta šiandien. Tiesą sakant, visame filme iš viso yra tik 63 vaizdo efektų kadrai, tai yra mažas skaičius, palyginti su jūros periodo pasaulisdaugiau nei 2000 VFX kadrų. Tokiu būdu apribojus kadrus, vis dar besikurianti technologija išliko veiksminga ir daug ką nuslėpė jos trūkumų, o lėlės pasirūpino, kad dinozaurai išlaikytų svorio pojūtį ir fiziškumas. Teigiama, kad tai ir vieno CGI T-Rex kadro atvaizdavimas užtruko valandas, taigi, nebent Spielbergas to norėjo atidėti leidimą maždaug metais atgal, jis nebūtų turėjęs nieko kito, kaip tik išlaikyti skaitmeninius efektus iki a minimumas.

Kiti Juros periodo parko gudrybės, kad dinozaurai atrodytų tikri

Buvimas suvaržytas, nes reikėjo pasirinktinai pasirinkti VFX kadrus, gamybos komanda iš tikrųjų padėjo dinozaurams jaustis tikruoju. jūros periodo parkas. Naujausi tęsiniai buvo užgožti skaitmeninių efektų kadruose – CGI dinozaurai iš tikrųjų yra vienas iš pagrindinių dalykai, kurie nemėgsta jūros periodo pasaulis. Spielbergo originalą padėjo sukurti ribotas pasitikėjimas kompiuterine grafika. Vis dėlto, kadruodami, kuriuose buvo naudojami skaitmeniniai dino, ILM turėjo naudoti įvairius triukus, kad užtikrintų, jog CGI gyvūnai išliktų įtikinami. Be šimtų valandų trukusių tyrimų, kuriuose buvo tiriama, kaip drambliai, krokodilai ir žirafos juda, komanda taip pat konkrečiai pasirinko, kaip įrėminti ir apšviesti reikalingas scenas CGI. Galbūt geriausias pavyzdys yra scena, kurioje pagaliau atskleidžiamas T-Rex, nes jis terorizuoja Samo Neilo Alanas Grantas ir jo grupe, kol jie slenka parko džipais.

Nustačius šią sceną lyjant naktį, ILM tai padarė taip, kad jiems nereikėtų jaudintis dėl tikslaus didžiulių T-Rex dalių atvaizdavimo. Milžiniško dino dalys, kurios buvo šešėlyje, buvo tik juodos sritys, o dėl lietaus komanda galėjo palyginti nesunkiai perteikti tikroviškai atrodančius akcentus. Be to, visa ši filmo dalis daugiausia apšviesta vienu pažeistu prožektoriumi. Tai užtikrino, kad efektų komandai nereikėtų jaudintis dėl kelių šviesos šaltinių ir dėl to, kaip įvairūs spinduliai iš tų šaltinių išsklaidyti ir atspindėti visoje scenoje, todėl daug lengviau įtikinamai apšviesti T-Rex ir taip pat išlaikyti dideles žvėries dalis šešėlis. Dar daugiau, ILM – kuri pradėjo kurti VFX originaliems „Žvaigždžių karų“ filmams – turėjo puikią nuorodą, kaip T-Rex turėtų atrodyti ekrane, dėka milžiniškos animatroninės lėlės Stano Winstono, sukurto daugeliui šios scenos kadrų. Patikrinus filmuotą medžiagą, kurioje buvo naudojamas šis T-Rex modelis, efektų menininkai galėjo aiškiai matyti, kaip atkurti tikroviška to paties dinozauro skaitmeninė versija su visais šviesos atspindžiais ir šešėliais tinkamose vietose ir teisingi lygiai.

Palyginkite šią sceną su momentu, kai Neill's Alanas Grantas ir Laura DernEllie Sattler pirmą kartą tapo tikrojo Brachiosaurus liudytoju, o technologijos apribojimai tampa akivaizdesni. Ši šviesi scena vis dar išsiskiria savo įspūdingu CGI, tačiau saulės apšviesta aplinka tikrai daro neryškias dinozaurų odos tekstūras labiau pastebimas. didžiąja dalimi, jūros periodo parkas iki minimumo sumažino CGI scenų dienos šviesoje, o filmas yra juo geresnis. Tiesą sakant, filmo vaizdiniai efektai taip gerai laikosi dėl tokių protingų sprendimų, kaip šis. Dešimtojo dešimtmečio pradžioje CGI tobulėjo vis sparčiau, tačiau Spielbergas skoningai panaudojo technologiją, pasikliaudamas ja kaip atsargine priemone, o ne viso filmo pagrindu. jūros periodo parkasvaizdiniai efektai tokie pat įspūdingi, kokie buvo tada ir tebėra šiandien.

Kas nutiko daktarui Loomisui naujojoje Helovino laiko juostoje?

Apie autorių