Steveno Spielbergo 10 geriausių įžanginių šūvių, reitinguota

Stevenas Spielbergas buvo gerbiamas tiek kino mėgėjų, tiek paprastų kino mėgėjų nuo jo režisieriaus karjeros pradžios aštuntajame dešimtmetyje. Įsiveržė į sceną su savo pirmuoju smūgiu Žandikauliai 1975 m., sėkmingai gimęs vasaros blokbasteriui (gerai ar blogai), Spielbergas dešimtmečius tęsė Holivudo filmų kūrimo revoliuciją.

Jis yra sukūręs įvairiausių filmų: istorinių dramų, biografinių filmų, veiksmo filmų, mokslinės fantastikos, įtampos. Spielbergas yra vizualaus istorijų pasakojimo meistras, ir didžioji to dalis yra jo filmų atidarymas tobulu kadru, kad iš karto pasinertume į kiekvienos istorijos pasaulį. Taigi, čia yra Steveno Spielbergo 10 geriausių pradžios kadrų, reitinguotų.

10 Paštas

Nors daugelis jo amžininkų, tokių kaip Francis Fordas Coppola ir Johnas Milius, kovojo su Vietnamo karu. dideliame ekrane, kol jis vis dar siautė, Spielbergas vengė atvirai komentuoti konfliktą savo filmuose, kol 2017. Paštas iš tikrųjų yra istorija apie „Washington Post“ kovą su Niksono administracija ir laisvos spaudos galią, tačiau ji prasideda JAV armijos bazėje Vietnamo Hau Nghia provincijoje 1966 m.

Pašėlusiame rankiniame kadre, kuris tiesiog parodo, kas vyksta priešais, labiau kaip dokumentinis filmas nei dokudrama, matome kareivius besirengiančius, renkančius šautuvus, stebinčius virš galvos skrendančius sraigtasparnius – tai džiovos.

9 jūros periodo parkas

Stevenas Spielbergas pateikia naują informaciją su kiekvienu kadru pradinėje scenoje jūros periodo parkas, lėtai didinant įtampą. Jis atsidaro arti kai kurių medžių, kažką užgoždamas. Tas kažkas drasko medžius iš kelio, griaudėja link mūsų, dungia dunksančius garsus. Pora stambaus plano pristato išsigandusius vyrus, dėvinčius kietas skrybėles su Juros periodo parko logotipu. Kai kurie iš jų yra ginkluoti.

Tada platesnis kadras atskleidžia tai, kas rėžėsi per medžius: didelis sunkvežimis, gabenantis sunkų narvą. Pamažu tampa aišku, kad narve yra dinozauras, o šie vaikinai nėra pasirengę su juo susitvarkyti.

8 Pagauk mane, jei gali

Spielbergo biografinis filmas apie liūdnai pagarsėjusį sukčių Franką Abagnale'ą jaunesnįjį pradedamas tikrais kadrais iš jo pasirodymo žaidimų šou. Pasakyti tiesą. Leonardo DiCaprio įterptas į filmuotą medžiagą, bet visi kiti rodomi iš tikrojo 1977 m. šou. Filmo atidarymas 4:3 formatu su filmuota medžiaga iš aštuntojo dešimtmečio žaidimų laidos buvo netikėtas ir įkvėptas Spielbergo žingsnis.

Vėlesnis Abagnale'o paaiškinimas, kad jis apsimetė gydytoju, advokatu ir pilotu, pritraukia mus dėl jo neįtikėtinos istorijos. Ir tai neįtikėtina. Tiesą sakant, taip neįtikėtina, kad šis atidarymas buvo būtinas norint tai iš tikrųjų nustatyti.

7 E.T. nežemiškasis

Iš esmės E.T. yra filmas apie draugystės galią. Tačiau tai taip pat vienas iš nedaugelio filmų, pasakojančių, kad galime būti ne vieni visatoje, kuriai ši perspektyva nesijaudina. Jame ateiviai lankytojai vaizduojami teigiamai. Tiesą sakant, pradinėje scenoje žmonės yra priešiški. Ateivius išgąsdina ginklu svaidantys policininkai, palikdami E.T. už nugaros.

Tikslinga, kad filmas prasidėtų nuo naktinio dangaus nuleidžiama lėkšte, pripildyta žvaigždžių, kuri nusėda ant pažįstamo miško kraštovaizdžio. Tai simbolizuoja E.T. atvykimą į Žemę iš ten. Tai taip pat pritraukia mus prie filmo, kuriame mokslinės fantastikos koncepcijos pristatomos iki mūsų slenksčio.

6 Gelbėjant eilinį Rajaną

Spielbergo Antrojo pasaulinio karo epas Gelbėjant eilinį Rajaną, kuris sukėlė PTSD priepuolius karo veteranams, atsidaro ir užsidaro su tuo pačiu vaizdu: Amerikos vėliava, pučiama vėjyje, su labai niūria, išplitusia palete. Kai kurie kritikai šiuos kadrus pavadino prieštaraujančiais filmo žiniai. Gelbėjant eilinį Rajaną yra nusiteikęs kaip nepatriotiškas, antikarinis filmas, tačiau neįmanoma į Amerikos vėliavą žiūrėti kaip į ką nors kitą, išskyrus patriotinę. Besotinančias spalvas galima pamatyti taip, kaip Spielbergas valgo savo pyragą ir valgo.

Tačiau jo žinutė yra sudėtingesnė. Šis filmas nebūtinai yra antiAmerika, bet jauni, nepasiruošę, išsigandę berniukai buvo išsiųsti į karą kovoti už šią vėliavą. Taip pat verta paminėti, kad šią konkrečią vėliavą galima rasti kapinėse netoli Omahos paplūdimio, kur vyksta filmo kadravimo pasakojimas. Vėliava gali būti laikoma laisvės simboliu bet kur kitur, tačiau šiose kapinėse ji taip pat gali būti kaltinama dėl visų tų kapų.

5 Miunchenas

Miunchenas, Spielbergo kino operaciją „Dievo rūstybė“ – Izraelio vyriausybės atsaką į 1972 m. Miuncheno olimpinių žaidynių žudynės, pradedamos sudėtingu sekimo kadru, įrėminančiu kiekvieną jo komponentą tobulai. Jis atsidaro ant vartų, tada ant jų pasirodo dvi rankos ir žmogus užlipa žvilgtelėti. Kai atvyksta likusieji jo grupės nariai, jis nukrenta nuo vartų ir prisijungia prie jų. Kinematografo Januszo Kamińskio dėka visa tai perteikiama kameros judesiais ir kampais.

Toliau pateikiamas intensyvus žudynių dramatizavimas, kai teroristinė grupė „Juodasis rugsėjis“ paima įkaitais 11 Izraelio olimpinių žaidynių komandos narių prieš juos nužudydama. Kruopščiai suplanuotas atidarymo šūvis atspindi kruopščiai suplanuotą ataką, kurią netrukus išvysime.

4 Šnipų tiltas

Šaltojo karo trileris Šnipų tiltas Pradeda Rudolfas Abelis, techniškai filmo antagonistas, žiūrintis į save veidrodyje ankštame Niujorko bute. Kai fotoaparatas įsijungia, suprantame, kad jis bando užfiksuoti visus savo bruožus tapytame autoportrete. Per kelias sekundes Spielbergas nustato, kad tai švelnaus būdo žmogus, gyvenantis vienišas.

Vėliau paaiškėjo, kad jis yra sovietų šnipas. Amerikos spauda jį šmeižia, nes jo paskirtas advokatas Jamesas Donovanas sutinka sąžiningai ginčytis teisme. Šis pradinis kadras atspindi Marko Rylance'o vaidmens Abelio vaidmens niuansus.

3 Šindlerio sąrašas

Šindlerio sąrašas, Steveno Spielbergo šiurpus Holokausto siaubų kinematografinis portretas, atidaromas visiškai juodu kadru. Tada mušamas degtukas, silpnai apšviečiant jį laikančius pirštus, kai uždegama žvakė.

Visiškai juodas rėmelis atspindi niūrią gyvenimo nacių okupuotoje Lenkijoje tikrovę, o rungtynės gali būti matomos kaip vilties švyturys. kuris iškyla Oskaro Schindlerio pavidalu, kai jis susimąsto, atsisako nacių partijos ir naudoja savo išteklius išgelbėti nuo susikaupimo 1200 žydų stovyklos. Didžioji dalis šio trijų valandų epo yra nufilmuotas juodai baltas, bet atsidaro spalvotai. Ji tampa juoda ir balta tik tada, kai ta žvakė perdega.

2 Žandikauliai

Žandikauliai atidaromas su stebėjimo taško kadru per vandenyną. Tai gali būti ryklio požiūrio taškas, tačiau jis labai panašus į nardymo nardymo tašką. Kai žiūrime šią sceną kaip žiūrovai, grįžtame į prisiminimus apie plaukimą vandenyne. Kai grėsmingas Johno Williamso rezultatas ir sukuriama įtampa, esame išsigandę.

Kamera sąmoningai nukreipta žemyn, todėl nematome, kas laukia. 25 pėdų didysis baltasis ryklys ar bet koks kitas siaubingas vandenynas gali tykoti bet kur. Kalbant apie pradines pavadinimų sekas, tai gana viliojanti.

1 Dingusios arkos plėšikai

Visi iš Indiana Džounsas filmai turi išradingą pradinį kadrą, atitinkantį Paramount logotipą. Į Dingusios arkos plėšikai, tai tolimas kalnas, apgaubtas džiunglių rūko. Į Krištolinės kaukolės karalystė, kai viskas nukrypo nuo bėgių, tai yra nešvarumų krūva, kartu su kompiuteriu sukurtu goferiu.

Stevenas Spielbergas atidarė Raiders su puikiu kadru, kad pristatytų filmo toną. Tada jis sukūrė kinematografinę ikoną (padedant Harrisonui Fordui), kai Indiana Džounsas įsiveržia į kadrą su botagu, kabančiu nuo diržo, dėvėdamas savo firminį fedorą. Jis dešimtmečius buvo įsirėžęs į žiūrovų mintis.

Kitas10 geriausių neįvertintų Scarlett Johansson personažų

Apie autorių