Žandikauliai: kaip blogai veikiantis ryklys sukūrė klasikinio siaubo filmo techniką
Vienas ryškiausių ir įtakingiausių Steveno Spielbergo novatoriškojo trilerio aspektų Žandikauliaiyra tai, kad siaubingą žvėrį, kuris yra filmo dėmesio centre, didžiąją filmo rodymo laiko dalį nematyti. Tačiau toks požiūris, kuris vėlesniais metais įkvėptų daugybę siaubo filmų, atsirado dėl to, kad mechaninis ryklys buvo košmaras. Be veikiančio ryklio Spielbergas buvo priverstas sugalvoti alternatyvų metodą, kaip sustiprinti filmo siaubą ir įtampą, todėl buvo ištobulinta siaubo technika.
Nors didysis baltasis ryklys filmo metu dažniausiai slepiamas po vandeniu, Spielbergas sukuria įtampą naudodamas kūrybingus fotoaparato metodus ir Džonas Viljamsas'paprasta dar grėsmingas rezultatas. Filmai atidarymo scena yra vienas žinomiausių kino teatrų, POV kadras, kuriame kažkas plaukioja sekliuose vandenyse, kol nepastebi nieko neįtariančio paplūdimio vakarėlio ir patraukia ją po juo. Ši akimirka nustato siaubo tipą, vyraujantį likusioje filmo dalyje, šliaužiantį baimę dėl to, kas slypi po jūra, net kai paplūdimio lankytojai mėgaujasi banglente.
Spielbergas užsimena apie ryklio dydį rodydamas tik viso padaro dalis. Nugaros pelekas, besisukantis per vandenį, arba šešėlis, atsirandantis tiesiai po paviršiumi. Kai veiksmo kupinoje filmo kulminacijoje pagaliau atsiskleidžia didžioji balta spalva, Spielbergas vis dar susilaiko nuo per daug detalių. Statinės, kurias Kvintas pritvirtina prie plėšrūno, yra būdas jam ir publikai sekti ryklio kelią. judesiai, taip pat būdas režisieriui sumažinti biudžetą ir sugedusio ryklio animatronic naudojimą.
Žandikaulio sutrikęs ryklys privedė prie siaubo šedevro
Žandikauliai dar prieš prasidedant techninėms nelaimėms, gaminimas jau buvo sutrikęs. Filmavimo metu scenarijus vis dar buvo peržiūrimas, o vadovai nerimavo dėl brangaus biudžeto, vadovaujami tuo metu mažai žinomo ir nepasitvirtinusio kino kūrėjo. Tačiau sūrūs vandenys prie Martos vynuogyno pakrantės buvo šiaudai, kurie sulaužė mechaninio ryklio nugarą.
Tiesą sakant, Spielbergas buvo užsakęs tris skirtingus didžiojo baltumo modelius, visus švelniai pramintus „Briusu“, tačiau nė vienas iš jų neveikė tinkamai ir neatrodė visiškai ir įtikinamai tikras. Kai įgula pakėlė Bruce'ą į Nantucket Sound, jis iškart nugrimzdo į dugną kaip savo prižiūrėtojai su artėjančiu baimės jausmu suprato, kad ryklio animatronicą jie išbandė tik m. gėlo vandens. Paaiškėjo, kad sūrus vanduo aprūdė tiek būtybės vidų, tiek išorę ir prasiskverbė į pneumatines žarnas, todėl Bruce'ui buvo beveik neįmanoma valdyti.
Kadangi biudžetas greitai išsipūtė, Spielbergas bijojo, kad daugiau niekada nedirbs Holivude. Tačiau spaudimas privertė jį išradingai užsiminti apie pabaisos buvimą, užuot pademonstravęs jį išsamiai. Spielbergas galiausiai priskyrė „didelis baltas durnis“, kaip jis apmaudus pavadino Bruce'u, su siaubingu galutinio filmo pjūvio poveikiu, kaip jis paaiškino:
„Filmas iš japoniško siaubo filmo tapo labiau Hitchcocko, kuo mažiau matai, tuo daugiau gausi trileriu.
Spielbergas įveikė spaudimą patobulinti kai kuriuos įtakingiausius filmų kūrimo būdus ir tapti vienu garsiausių šio verslo režisierių, įkvėpusių daugybę filmų kūrėjų. Žandikauliai kaip ir jo herojus Alfredas Hitchcockas jį įkvėpė.
Kaip „Flash“ režisierius įtikino Michaelą Keatoną sugrįžti kaip Betmenas
Apie autorių