Piktybiniai ir Paskutinė naktis Soho Are Heading Up A Giallo Revival

Abu Jamesas Wanas Piktybinis ir būsimas Edgaro Wrighto siaubas Paskutinė naktis Soho mieste Esame skolingi Giallo subžanrui, o šio įtakingo stiliaus atgaivinimas gali būti didelis postūmis būsimiems siaubo projektams. Wanas išgarsėjo su didžiuliu nepriklausomu hitu Pjūklas 2004 m., prieš 2010 m. surengdamas ne vieną, o dar du franšizės pagrindu sukurtus siaubo blokus. Klastingas ir 2013 m Užburimas. Tačiau naujausia Wano išvyka Piktybinis yra nukrypimas nuo jam įprasto stiliaus ir grįžta į senesnę žanro filmų kūrimo erą.

Su daugiau siurrealistinių psichologinių elementų ir mažiau šuolis gąsdina, Piktybinis vengia Wan parašo stilius Giallo formulės naudai. Nors pusiau neaiškus italų požanras gali būti ne pats akivaizdžiausias kandidatas į pagrindinį atgimimą 2020 m., Wanas nėra vienas, sugrąžinęs siaubo tipą, kurį ekrane įamžino Mario Bava ir Dario Argento. multipleksas. Wrightas Paskutinė naktis Soho mieste didžiąją dalį stiliaus ir istorijos elementų taip pat pasiskolino iš klasikinių Giallo filmų, o tarp jų, atrodo, kad du įtakingi vairininkai siekia sugrąžinti Giallo.

Abu Piktybinis ir Paskutinė naktis Soho mieste Tai aukšto lygio projektai, kurie vizualiai ir temiškai prisiliečia prie pasikartojančių italų žanro tropų, kurie dominavo šalies siaubo filmuose aštuntajame dešimtmetyje. Tačiau, kaip ir neseniai slasher filmo atgimimas, šios dvi siaubo paslaptys nepasitenkina tiesiog atnaujinti subžanrą šiuolaikinei auditorijai. Giallo filmai buvo savo laiko, ir abu Piktybinis ir Paskutinė naktis Soho mieste, kurių estetika pasiskolinta iš subžanro, bet kurių istorijos suteikia daugiau įžvalgos apie atitinkamų herojų protus, nei pavyko daugeliui Giallo filmų.

Italas Giallo Slashers paaiškino

Aštuntajame ir devintajame dešimtmečiuose išpopuliarėję Giallo filmai buvo keistas žanro hibridas, kuris, nepaisant iš pradžių buvo būdingas tik italų siaubui, bet netrukus padarė įtaką siaubo kinui kaip a visas. Pirmosios „Giallo“ paslaptys, atsiradusios septintojo dešimtmečio pradžioje, buvo pavadintos pigaus geltono popieriaus vardu, ant kurio buvo atspausdinti įkvėpimai. Iš esmės tai yra policijos procedūrų derinys, nežinia kur ir Gory Slasher filmai, Giallo paprastai vaizdavo neregėtą žudiką, kuris vieną po kito renka aukas (dažniausiai moteris) įmantriai surežisuotose mirties sekose. Garsėja tuo, kad pralieja kraują ekrane, pvz., filmus Paukštis su krištoliniu plunksnu ir Kraujas Ir Juodi Nėriniai taip pat buvo sodrūs, vizualiai prabangūs komplektai ir kostiumai, o spalvinga dekoracija dažnai buvo tokia pat dramatiška, kaip ir žiaurus smurtas.

Giallo filmų turinys buvo įvairus, kai kuriuose iš jų buvo antgamtinių elementų ir kitų, įskaitant Kirvis medaus mėnesiui ir Kraujo įlanka - subžanro susitarimų iškraipymas anksti atskleidžiant žudiką arba pridedant tokių elementų kaip juodoji komedija. Tačiau tipiškame Giallo filme, nepaisant spalvingų dekoracijų ir puošnių kostiumų, būdinga beveik slegianti intensyvi paranojos, cinizmo ir niūrumo atmosfera. Kaip vėliau slasher filmai, tokie kaip Rėkti, paprastai visi aktoriai buvo įtariami ir joks veikėjas nebuvo per daug nekaltas, kad būtų demaskuotas kaip žudikas, publikai lengviau išgyventi vaizdingas mirtis, nes jos dažnai būdavo karikatūriškai amoralios personažai.

Kaip paskutinė naktis Soho ir piktybinis rifas Giallose

piktybinis'Prielaida (jauna moteris yra priversta stebėti, kaip žudomi nepažįstami žmonės ją kankinančiose vizijose, bet negali išsiaiškinti, kaip susekti atsakingą pabaisą) yra klasikinių Giallo sąrankų perversmas. Vietoj to, kad herojė būtų užkietėjęs policininkas ar potenciali įtariamoji amorali, ji yra nekalta auka, kuri gali tik spėlioti apie jos ryšį su žmogžudystėmis. Panašiai ir šį kartą publika įspūdingas žudynes stebi ne iš patogaus atstumo, o stebi vietoj to priversta stebėti heroję, sustingusią ir negalinčią įsikišti, nes ji mato, kaip žudomi veikėjai, kurių niekada nebuvo sutikę. išjungti. Kaip Košmaras Guobų gatvėje, Penktadienis 13 d, ir daugelis kitų „slasher“ franšizių, kurių formulę paveikė žanras, „Giallo“ filmai dažnai priversdavo žiūrovus ne taip slaptai ieškoti žudiko ir laukti kitos įspūdingai kruvinos mirties. Piktybinistačiau verčia žiūrovus tai mesti iššūkį, įstrigdamas herojės galvoje, kuri nori sustabdyti šias skerdynes, bet nepajėgi to padaryti.

Panašiai ir siužetas Paskutinė naktis Soho mieste ir pasiskolina iš klasikinių Giallo atgarsių, o jų vingiuota paslaptimi. Kai jauna mados studentė (Thomasin Kenzie) užmiega savo bute Londone, ji atsiduria svyruojančiame septintajame dešimtmetyje, perkeliama į žavingos jaunos dainininkės (ateities) kūną. Furiosa Anya Taylor-Joy). Tačiau neilgai trukus jos naktines išvykas į tituluotą seniūniją užklumpa žmogžudystė, nes herojė sužino, kad šios dainininkės istorija gali nesibaigti geruoju. Vėlgi, žavinga Giallo aukštosios stovyklos estetika yra visiškai demonstruojama Paskutinė naktis Soho miestereklaminę medžiagą, tačiau Wrighto filmas verčia žiūrovus praleisti laiką su veikėju, kuris daugumos subžanrų išvykose taptų vienkartine auka ir jo akimis pamatyti. Vieni geriausių Giallo filmų, pvz Keturios musės ant pilko aksomo, leido žiūrovams pažvelgti į savo herojų vidinius pasaulius, tačiau dažniausiai tai buvo skirta labiau paranormalioms išvykoms, pvz., Suspiria. Daugelyje Giallo filmų moteriškos lyties atstovės iš esmės buvo įspūdingų mirties scenų rekvizitas Paskutinė naktis Soho miesteistorija dekonstruoja.

Giallos gali įkvėpti naujos gyvybės į žanrą

The naujausi atgimimai Saldainių žmogus, Helovinas, ir Vaikų žaidimas franšizės įrodo, kad žiūrovai labai nori siaubo, ir nors Giallo filmai gali būti šiek tiek labiau nišinis siaubo tipas, Piktybinis ir Paskutinė naktis Soho miestePasakojimai įrodo, kad režisieriai turi galimybę sugrąžinti šį žanrą. Nors „Giallo“ filmai buvo šiek tiek liūdnai pagarsėję dėl intensyvaus žiaurumo ir niūrių pavadinimų, jie buvo esminis siaubo kino istorijos elementas ir atvėrė kelią „slasher“ bumui. Jų vizualinis stilius išlieka įspūdingas iki šių dienų, o subžanro elementų sugrąžinimas gali įnešti tam tikrą stilių paverčia šiuolaikinio siaubo estetika, o jų paprasta istorijos struktūra suteikia (kaip įrodo Piktybinis ir Paskutinė naktis Soho mieste) daug erdvės išradimams ir perversmams.