Kodėl disfunkcinės šeimos yra karščiausia šiuolaikinių siaubo filmų tendencija

Per pastarąjį dešimtmetį siaubo žanras ne kartą perėjo į šeimos dramos teritoriją, su siaubo filmai kurios daugiausia dėmesio skiria buitinei įtampai, paveldėtoms psichikos ligoms ir kolektyvinių traumų išgyvenimams. Ši tendencija išlieka tokia pat stipri, kaip ir bet kada, o kultūrinis tokių filmų poveikis Paveldimas, Babadukas, ir Rami vietaužleisdamas vietą tamsiosios dinamikos tyrinėjimams. Šiuose filmuose neveikiantys šeimos santykiai sukelia apčiuopiamą baimę, kol net nepasirodo monstrai, vaiduokliai ir žudikai.

Siaubo filmai visada veikė kaip veidrodžiai, atspindintys jų šiuolaikinės auditorijos baimes ir nerimą, o šeimos drama visada buvo vaidino vaidmenį siaube per visą istoriją, dabar dėmesys artimiems giminaičiams, nes siaubo šaltinis yra neabejotinai šių dienų elementas. Kaip klasikiniai siaubo filmai Poltergeistas, Ženklas, arba Egzorcistas gali paliesti su šeima susijusias temas, ypač susijusias su vaikais, tačiau naujasis siaubo derlius kalba daug aiškiau su toksiškais modeliais ir nepatogiu elgesiu, kuris nerimą kelia aukštesnėse šeimos medžio šakose.

Nepaisant to, kad siaubo žanras garsėja smurtu, o ne subtilumu, šie naujesni filmai parodo, kaip veiksmingai siaubas gali didinti informuotumą apie tabu problemas. Toli gražu ne sukeldami išnaudojantį šoką, augantys siaubo filmų kūrėjai nori priimti naujausius supratimus apie psichinę sveikatą ir prievartą. Jų siaubo kinas užjaučia asmenis, susiduriančius su skaudžiais prievartos padariniais ir smaugiančiu šeimos traumų svoriu. Politiškai susiskaldžiusioje kultūroje ir globalėjančiame pasaulyje giminaičiai gyvena ir auga toliau vienas nuo kito kiti, tačiau jie vis dar negali pabėgti nuo streso ir nerimo, kylančio dėl šeimos konfliktų ir pareigų.

Šliaužianti baimė dėl psichikos ligų: paveldima ir reliktas

paveldimas, režisuota šeimos drama/nepaprastas siaubas Ari Aster, pasakoja apie motiną, bandančią įprasminti beprasmę tragediją, pamažu atskleidžiančią savo sveiką protą, kai ji gilinasi į savo prakeiktą giminę. Filme užfiksuotas bauginantis ir izoliuojantis suvokimas, kad vaikai niekada negali išvengti savo tėvų emocinių trūkumų. Annie Graham, išgyvenusi savo šeimos liniją po to, kai jos vyriški giminaičiai pasidavė psichikos ligoms ir mirė, yra priversta žiūrėti, kaip griūva jos gyvenimas ir išyra jos šeima, nes ji nesąmoningai paveldi okultistinę savo mirusiojo disfunkciją motina.

Taip pat neseniai išleistas Relikvijanaudoja antgamtinius dalykus, kad ištirtų psichikos ligų, ypač demencijos, nerimą, perduodamą iš kartos į kartą. Režisierė Natalie Erika James, kuri, remdamasi savo trumpametražiais filmais, atrodo panašiai kaip Aster, įsigilinusi į siaubus tėvystė, apima egzistencialistinę baimę, kylančią dėl nesugebėjimo atpažinti šeimos narių po jų psichologinis nuosmukis. Veikėjai Relikvija ir Paveldimas turi susidurti su atskleidžiančiomis paslaptimis, susijusiomis su destabilizuojančiu psichikos ligų padariniais piktavališkų vaiduokliškų jėgų pavidalu. Tiesą sakant, šie filmai taip pat yra apie kovą su praeinančiomis psichozėmis ir kovą suvaldyti tai, kas atrodo kaip neišvengiamas likimas.

Manifestuota trauma: Babadook ir The Haunting of Hill House

Mažai žinoma apie grėsmingą matriarchą, kuris vadovauja traumuojantiems įvykiams Paveldimas išskyrus tai, kad jos dukra palaikė ginčytinus santykius su ja. Numanoma, kad ji psichologiškai smurtavo prieš savo vaikus ir netgi galėjo turėti įtakos sūnaus savižudybei per savo apsėstą demonišką apsėdimą, tačiau akivaizdu, kad ji sukelia pastebimą traumą net po jos mirtis. Šeimos sielvartas yra pasikartojanti tema dabartinėje siaubo žiniasklaidoje ir yra tiesiogiai susijusi su psichikos ligų tyrinėjimais, ypač Babadukas ir televizijos šou „Hill House Haunting“..

Babadukas ne tik parodo, kaip gali siaubas įkūnija depresiją, bet taip pat interpretuoja dažnai per daug naudojamą „creepy vaiko“ tropą kaip būdą aptarti dominuojančias motinystės pareigas po emocinių traumų. Režisierė Jennifer Kent aiškiai naudoja tituluotą būtybę kaip neprižiūrimo sielvarto metaforą. gali virsti klinikine depresija, ypač motinai, kuri, kaip tikimasi, ją suvaldys šeima. Atsižvelgiant į tai, kaip ji neteko vyro ir paramos sistemos, siaubas įgauna tikrai tragišką atspalvį.

Tą patį galima pasakyti ir apie režisierių Mike'ą Flanaganą „Hill House Haunting“., kuriame Gervių šeimos nariai priversti dar kartą apsilankyti savo kolektyvinės traumos vietoje ir susidurti su savo vaizdiniais ir tiesioginiais fantomais. Patinka gotikinio siaubo persekiojimai Kalno namas dažniausiai buvo būdai tyrinėti tamsios paslaptys, slypinčios šeimos rate, dažnai apimantis žmogžudystes ir beprotybę, tačiau Flanaganas sujungia turtingas gotikinės tradicijos emocijas su šiuolaikinėmis temomis, susijusiomis su vaidmenimis šeimoje. Pasirodžius siužetui, žiūrovai atranda daugiau informacijos apie Gervę šeimos tragedija, tampa aišku, kad tie, kurie bėga nuo traumų, ironiškai gali tapti suvartoti pagal tai.

Įveikti kartu: rami vieta ir Helovinas

„Hill House Haunting“. baigiasi optimistine nata, sujungiant Gerves į šeimą, kuri sąžiningai ir atvirai susidūrė su savo sielvartu. Ne visi siaubai visiškai ciniškai žiūri į neveikiančias šeimas, nes kartais karo veiksmai užleidžia vietą susitaikymui prieš kolektyvinę grėsmę. Šeima viduje Rami vieta yra, kaip ir anksčiau aptartų filmų veikėjai, sprendžianti siaubingą tragediją, kuri sukuria įtampą tarp likusių gyvų narių. Kaltė ir sielvartas sukelia priverstinius veiksmus, keliančius grėsmę šeimos saugumui, tačiau emociškai atsivėrę vienas kitam veikėjai gali išlaikyti sveiką protą ir išgyventi postapokalipsė.

Disfunkcinės šeimos taip išplito šiuolaikiniame siaubo filme, kad filmų kūrėjai senesnę medžiagą interpretavo per tokį objektyvą. 2018 m. perkrovimas HelovinasPavyzdžiui, iš naujo kontekstualizuoja klasikinį „slasher“ filmą, kad jis atitiktų šeimos dramos ir siaubo modelius. Filmas tiesiogiai susiduria su ilgalaikiais Laurie Strode traumuojančios patirties su Michaelu padariniais Myers tyrinėdama, kaip jos ištrynusi psichinė būsena pakenkė santykiams su dukra ir anūkė. Kai trys moterys įkalina Maiklą rūsyje ir padegė jo kalėjimą, jos tarsi pripažino viena kitos kančias ir nugalėjo savo šeimos prakeiksmą.

Taigi kodėl šeimos drama populiarėja siaubo?

Didesnis dėmesys traumuojantiems šeimos potyriams siaubo žanre yra susijęs su sparčiai besikeičiančia situacija kultūrinis kraštovaizdis dėl kartų kaitos ne tik filmų kūrime, bet ir didesniame meno pasaulyje išraiška. Vienam, yra a didesnis supratimas apie psichikos ligas kaip trauminių įvykių rezultatas, taip pat didesnė užuojauta žmonėms, kurie išgyveno tokias patirtis. „Perspėjimai apie paleidimą“ ir „mikroagresija“ dažnai išjuokiami kaip pavyzdžiai, kaip jaunoji karta prarado nuovokumą ir taip pat išaugo. jautrus, tačiau šios sąvokos egzistuoja, nes dabar daugiau žmonių, užuot atmetę, galvoja apie kitų traumuojančias patirtis juos.

Pasauliui vis labiau globalėjant, vis daugiau jaunesnių žmonių vis labiau atsiskiria nuo tų, kurie juos užaugino, kai keliauja iš vienos vietos į kitą ieškodami darbo ir įperkamo gyvenimo. Be to, politika ir toliau vis labiau skaldo, o politinė nuomonė, kad tai, kas kažkada buvo nemalonus pokalbis vakarienės metu, dabar gali iš tikrųjų suskaidyti šeimas. Naujoji siaubo filmų banga suteikia formą gniuždančiam nerimui bandant pabėgti nuo įtempto ar tiesiog toksiško šeimyninio gyvenimo, kuris vis traukia artimuosius į savo orbitą.

Galiausiai, dėl didėjančio (nors vis dar nedidelio) kino teatro feministinės perspektyvos auga. moterų kino kūrėjų. „Siaubo“ pastaruoju metu padaugėjo moterų vadovaujamų istorijų, kurias kuria pačios moterys, ir net filmuose, kuriuose vaidina vyrai, buvo pristatytos dinamiškesnės pagrindinės veikėjos moterys. Todėl filmų kūrėjai, tokie kaip Jennifer Kent ir Natalie Erika James, siekia ištirti nerimą, susijusį su moterų lūkesčiais atsakingai rūpintis namų ūkiu. Šie siaubo filmai yra griaunantis prisiima tradicinį moterų, kaip namų gyvenimo kontrolierių, vaidmenį, ir tai nėra sutapimas, kad konservatyvus spaudimas šiems veikėjams dažnai juos skatina tiesiogine prasme piktas.

„Flash“ anonsas: Betmeno kruvinas gaubtas ir šikšnosparnio kostiumas

Apie autorių