Kiekvienas Guillermo del Toro siaubo filmas įvertintas nuo blogiausio iki geriausio

Vandens formadirektorius Guillermo del Toro išgarsėjo siaubo žanre, bet kaip vertinamos jo pastangos, palyginti viena su kita? Nors jo vardas asocijuojasi ir su fantastiniais filmais, režisierius Guillermo del Toro dažniausiai yra žinomas dėl daugybės siaubo filmų. Kaip ir Wesas Cravenas ir Johnas Carpenteris, del Toro vardas yra sinonimas gąsdinimams dideliame ekrane, o dauguma jo filmų yra tam tikros formos siaubo kelionė.

Kai kurios didžiausios del Toro išvykos, pavyzdžiui, kaiju filmaspajūrio ruožas ir Velnio vaikis franšizė leidžia jų siaubo elementams atsitraukti į mokslinės fantastikos, veiksmo ir fantazijos scenas. Tačiau del Toro taip pat sukūrė virtinę grynų siaubo filmų, kurių daugelis pelnytai sulaukė kritikų pripažinimo. Ankstyvosios išvykos Velnio stuburas ir CronosPavyzdžiui, tai gryni siaubo filmai, parodantys, kaip gerai del Toro gąsdina žiūrovus.

Šių metų Košmarų alėjanetrukus pamatys del Toro sugrįžimą į siaubą. Tačiau kaip vertinamos jo siaubo pastangos, palyginti viena su kita? Iki šiol iš dešimties jo filmų „Del Toro“ vaidino ne mažiau nei šešiuose 

siaubo filmai (neįskaitant žanrų maišymo eksperimentų, pvz Vandens forma), o jų priėmimai svyruoja nuo pripažintų iki nuviliančių. Taigi, su tokiais kaip Mimika tuo metu iš esmės pamirštamas Ašmenys II Ar, priešingai, buvo didžiulė sėkmė, o tai kol kas geriausias del Toro siaubas, o kurios šio žanro pasirodymai buvo retos kitaip garsėjančio vairininko nesėkmės?

Mimika

Nelengva vieną iš Del Toro siaubo filmų pavadinti režisieriaus „blogiausiu“, nes kiekvienas jo pasirodymas šiame žanre turi savo efektingų akimirkų ir įtampą keliančių sekų. Jis dar turi padaryti visiškai blogą siaubo filmas, o tai reiškia, kad filmas, kuris atsiduria apačioje, vis dar yra gana solidus pasirodymas ir tik silpnas, palyginti su likusia režisieriaus kūryba. Mimika yra 1997 m. filmas apie pabaisą, leidžiantis žemyn į kanalizaciją po Niujorku ir ieškoti Judo veislės, genų inžinerijos būdu sukurtos vabzdžių žudikų rūšies. Prieštaringa filmo herojė sukūrė originalų vabzdžių žudikų kovą su tarakonų užkrėtimu. bet nuo to laiko jie išaugo per daug galingi savo pačių labui ir pradėjo užvaldyti požemį nustatymą. Mimika yra visiškai puiki būtybės savybė, tačiau del Toro nebuvo suteikta paskutinė kirpimo privilegija ir tai rodoma. Kaip ir panašiai blankus Svetimas: prisikėlimas tais pačiais metais sušvelnintas unikalus režisieriaus Jeano-Pierre'o Jeunet vizualinis stilius, Mimika bando sumenkinti del Toro vizionierišką klestėjimą, todėl jo siaubas yra labiausiai pamirštamas.

Crimson Peak

Jeigu MimikaDidžiausia problema buvo sumenkinti ir pernelyg dažnai iškirpti unikalų del Toro stilių, Crimson Peak kenčia nuo priešingos problemos. Ar geriau ar blogiau, šis prabangus ir spalvingas laikotarpio kūrinys yra del Toro, o geriausiu atveju ryškus košmaras yra karštligiškas melodramos ir gotikinio siaubo mišinys. Tačiau siužetas yra gana nuspėjamas, o kai kurie pasirodymai yra per daug iškepti, kad būtų malonūs (daugiausia Jessica Chastain žiaurus posūkis). Crimson Peak dažnai yra mažiau baisus ir kvailesnis. Filmas gražus žiūrėti, bet kaip ir vėliau Bly dvaro vaiduoklis, šis nuviliantis gotikinis siaubas žlunga, nes jam trūksta satyrinio įkvėpimo kąsnio.

Cronos

1993-ieji linksmai bjaurūs Cronos yra didžiulis žingsnis į priekį, palyginti su ankstesniais šio sąrašo pavadinimais, ir pats linksmiausias siaubas iš galinio del Toro katalogo. Kaip įrodo vėlesni pavadinimai, režisierius dažnai į savo siaubo istorijas įkvepia tragiškos melancholijos, kaip matyti Velnio stuburas, arba greito tempo veiksmo herojai, kaip matyti iš Ašmenys II, pajūrio ruožas, ir Velnio vaikis franšizė. CronosPriešingai, pasakojama paprasta, juodai komiška istorija apie amoralų antikvarinių daiktų pardavėją, kuris naudoja senovinį skarabėjų, kad suteiktų sau amžinąjį gyvenimą, tapdamas bedvasiu kraujasiurbiu. Ši šiurpi istorija gali būti išvyka iš vienos iš pripažinta siaubo antologija Pasakos iš kriptosgeresni sezonai, o užtikrinta del Toro kryptis užtikrina, kad vingiuotas, nerimą keliantis pasakojimas išlaikytų liežuvį, nepaisant to, koks kruvinas procesas tampa. Pats niūriausias del Toro siaubas, Cronos taip pat yra vienas geriausių.

Ašmenys II

Nors Cronos gali būti pats juodiausias del Toro siaubo komiksas, tai nėra pats veiksmingiausias režisieriaus sukurtas vampyrų filmas. Tas pavadinimas atitenka Ašmenys II, kraujingas mylios per minutę trukmės superherojų filmas, kuriame Wesley Snipeso žmogaus ir vampyro hibridas žudo kelią per daugybę išradingai sukurtų monstrų. Siužetas yra gryna nesąmonė ir per sunku sekti, kad šis filmas užimtų aukščiausią vietą, bet Ašmenys II nesunkiai yra pats sparčiausias ir jaudinantis del Toro siaubas. Blade statusas kaip a vampyro/žmogaus hibridas padaro jį nepakartojamai kietu antiherojumi, žiaurumo gausu, o pjovėjai yra kur kas baisesnis ir grėsmingesnis titulinio veikėjo priešas nei nuviliantis pirmojo filmo piktadarys.

Velnio stuburas

Didžiulis tonų pokytis nuo Cronos ir Ašmenys II, Velnio stuburas siaubo priešingai nei ankstesnėse Del Toro išvykose. Čia gąsdinimai kyla dėl to, kad tragiškai netinkamai elgiamasi veikėjai daro viską, kad sumaišytų gyvenimą, o filmo monstrai yra (spoileriai) labai žmogiški, beširdžiai, kokie tik gali būti. Pražūtinga siaubo drama, Velnio stuburas pasakojama apie Carlosą, jauną našlaitį, priimtą į prieglaudą respublikonų vaikams, kurių tėvai žuvo Ispanijos pilietiniame kare. Iš pirmo žvilgsnio atrodo, kad filmo piktadarys yra baisus Naminių gyvūnėlių seminarija- stiliaus vaiduoklių vaikas su kuriuo Carlosas susiduria mokyklos teritorijoje, tačiau pasakai vystantis nušviečiama sudėtingesnė ir liūdnesnė istorija. Velnio stuburas nėra pats nepaliaujamai baisiausias del Toro siaubas, bet tai jo labiausiai jaudinantis, o filmas valdo įspūdingas žygdarbis – būti tikrai nerimą ir jaudinantis vienu metu, daugelio režisierių nepavyksta pasiekti tonų pusiausvyros. rasti.

Pano labirintas

Veiksmas vyksta Franco Ispanijoje, Pano labirintas yra fantastinis siaubas, kurio herojė Ofelia traukiasi į įsivaizduojamą apleistą labirintą, kad pabėgtų nuo smurtaujančio patėvio fašisto kapitono Vidalo. Tačiau ši to paties pavadinimo vieta toli gražu nėra paguodos prieglobstis sutrikusiai merginai, o herojė susiduria siaubingos figūros, tokios kaip vaikus valgantis Blyškus vyras, taip pat niūri, bet geranoriška fauna, kai ji buvo fantazijoje žemė. Pano labirintas saugiklius Košmaras Guobų gatvėje- fantastinis siaubo stilius sekos su tikru karo siaubu, kad sukurtumėte unikalų siaubingą fantazijos, siaubo ir pilnametystės tragedija, o ši nuginkluojanti pasaka pranoksta žanrą ir tampa vienu stipriausių del Toro filmų. data. Pano labirintas gali stovėti nuo pirštų iki kojų Vandens forma vienas geriausių režisieriaus ir lengvai kol kas yra stipriausias jo siaubo filmas.

Betmeno anonsas palaiko dvi didžiojo Bruce'o Wayne'o teorijas

Apie autorių