Cruella tęsia blogiausią „Disney“ tėvų tradiciją
Cruella, „Disney“ tiesioginio veiksmo liūdnai pagarsėjusių žmonių įsivaizdavimas Šimtas vienas dalmatinas piktadarė Cruella De Vil, kenčia nuo nelaimingos charakterizavimo problemos, būdingos daugeliui „Disney“ herojų: atleisti savo tėvus. Nuolatinė „Disney“ filmų tema yra tai, kad nerimą keliantis didelis pagrindinių „Disney“ istorijų personažų santykis yra našlaičiai. Pašalinus šiuos personažus - tėvus, artimuosius ir pan. - tai patogus būdas supaprastinti šių filmų pasakojimus, jų žudymo ar kitokio mažinimo paplitimas patenka į labiau nerimą keliantį platesnį klausimą dėl tam tikrų grupių įdėjimo į šaldytuvus, taip sakant. Ir nerimą, kad ir koks gali būti šis tropas, Cruella pavyksta įdomus formulės posūkis.
„Moterys šaldytuvuose“ pirmą kartą sugalvojo Gail Simone, apibūdindama komiksų knygose paplitusią tropą. Moterų personažai yra nusilpę - sužeisti, išprievartauti, nužudyti ir pan., kad būtų tęsiama pagrindinės veikėjos istorija. Patinas. Terminas kilo iš Žaliasis žibintas #54 kuriame nužudoma tituluoto herojaus mergina ir įkišama į jo šaldytuvą. Ši tendencija yra gerai dokumentuota ir apima ne tik komiksų terpę ar superherojų istorijų žanrą. Moterys ir mažumos pernelyg dažnai „atšaldomos“ žiniasklaidoje, kad įkvėptų baltųjų vyrų herojų apsaugines ar kitas motyvacines savybes. Pavyzdžių galima rasti skirtingų laikmenų istorijose, įskaitant, bet neapsiribojant
„Disney“ jau seniai praktikuoja savo veikėjų tėvų šaldymą praktiniais sumetimais. Siūlant jauno personažo tėvams I veiksmo pabaigą, ne tik sumažinamas papildomas pasakojimo apipavidalinimas, susijęs su jų dalyvavimu veiksmai visą veikimo laiką, bet taip pat verčia juos augti - pagrindinis tokių „Disney“ klasikų variklis kaip Bambi, Liūtas karalius, ir Užšaldyta, tarp kitų. Cruella švaisto nedaug laiko atliekant šį poelgį, nes Estelos motina beveik nėra ekrane dešimt minučių prieš ją atstumiant tų nedorėlių dalmatų skardis, taip paskatindamas jaunąją Estelą į savo kelionę, kurią suformavo tragedija ir suteikdamas Cruellai simpatišką užuominą. Tačiau nepaisant to, ką žiūrovai patikėtų pirmomis minutėmis, Cruella turi dar vieną gudrybę.
Nors Cruella Šaldytuvai moteris Estella anksti visada žinojo, kad yra jos motina, vėliau paaiškėja, kad baronienė iš tikrųjų yra tikroji Estella motina. Ar tai pašalina šaldytuvo vėsumą nuo plėvelės? Na, ne visai. Funkciniu požiūriu Estella motina, nors ir ne biologinė, vis tiek turėjo mirti, kad apibrėžtų savo dukters charakterio lanką. Be to, nesvarbu, ar ji buvo krauju susijusi su Estella, ar ne, tai nekeičia fakto, kad istorija remiasi mirusios moters kūnu padėti pagrindinei veikėjai kaip tik siužetinis prietaisas, papildantis vis didėjantį moterų ir mažumų skaičių, taip smulkiai surašytą grožinėje literatūroje. Nors Emma Stone „Cruella“ versija ar tai nėra tipiškas tiesus baltas patinas, kuriam tai naudinga, gali atgauti kai kuriuos feministinės teorijos aspektus, Cruella vis tiek uždirba „šaldytuvo“ ženklelį.
Tipiško matricido, kuris dažnai lydi „Disney“ istorijas, posūkis jokiu būdu neleidžia Cruella yra problemiškas filmas apskritai ir nediskredituoja gana kūrybingo požiūrio į esamą „Disney IP“. Palyginti su naujausiais studijos animacinių klasikų tiesioginio veiksmo perdarymais, tai vyksta Piktybinis (2014), naikindamas naują pasakojimo pagrindą, o ne restauruodamas seną medžiagą „beat-for-beat“. Šaldyti „Estella“ motiną nėra tingiau, nei patogu, ir nors tai gali būti pateisinama kiekvienu konkrečiu atveju, ji prisideda prie platesnės probleminės tendencijos.
Pirmasis žvilgsnis į žvaigždę-valdovą galaktikos sarguose, t. 3
Apie autorių