Žokļi: 10 lietas, kas padarīja oriģinālu lielisku (ka turpinājumi izlaisti)

Stīvena Spīlberga Žokļi ir saspringts šedevrs, kas uz visiem laikiem mainīja Holivudu. Tas viens pats pavēra ceļu 50 gadu augstas koncepcijas vasaras grāvējiem un nodrošināja, ka Spīlbergs varētu uzņemties filmas, ko viņš vēlējās visu atlikušo karjeru. Diemžēl tā trīs turpinājumi nav pat tuvu tās meistarīgajam stāstu stāstam un Hičkoka terora līmenim.

Otrā filma izvilka a Mirst grūti 2 un atkārtoja pirmā sižetu, trešais paļāvās uz saviem šausmīgajiem 3D efektiem un ceturtajai būs vieta filmu vēsturē kā vienai no sliktākajām filmām, kāda jebkad veidota, tāpat kā oriģināls ir vieta kā viena no visu laiku izcilākajām filmām. Šeit ir 10 lietas, kas padarīja oriģinālu Žokļi filma ir lieliska, un tās trūka turpinājumos.

10 Tas nav īsti par haizivi

Lieliska lieta par oriģinālu Žokļi filma ir tā, ka tā ir haizivju filma, bet tā īsti nav par haizivi. Tas ir par trim puišiem ar ļoti atšķirīgu personību un pasaules uzskatu, kuri ir spiesti strādāt kopā, kad nelielu piejūras pilsētu terorizē 25 pēdu liels baltais.

Haizivs ir tikai tur, lai trijotni uzņemtu laivā okeāna vidū, kur var sākties līmēšana un galvas saspiešana. Turpinājumos tas vienmēr ir par haizivi. Mīkstie zemes gabali ir tikai tur, lai nokļūtu no viena haizivju inficēta komplekta uz nākamo.

9 Izgudrojošā kinematogrāfija

No pludmales tālummaiņas, kas rada Brodijas trauksmes stāvokli, līdz ikonas prāmim, kas nosaka jaudas dinamiku starp Brodiju un mēra biroju, 1975. gads Žokļi ir piepildīta ar izdomātu kinematogrāfiju, pateicoties fotogrāfijas direktora Bila Batlera pieklājībai.

Batlers uzņēma Orkas ainas kā pirātu filma, piedāvājot mūsdienīgu priekšstatu par dažiem jūras izpētes kinematogrāfisko tēlu vizuālajiem tropiem. Neskatoties uz to, ka viens no turpinājumiem bija 3D formātā, neviens no turpinājuma kinematogrāfijas veidiem īsti nav piesaistījis auditoriju, kā to darīja oriģināls.

8 Saspringts muzikālais rādītājs

Džona Viljamsa tēma no Žokļi ir viena no ikoniskākajām mūzikas kompozīcijām, kas jebkad uzrakstīta ekrānam. Un pārējais filmas Oskaru ieguvušais rezultāts ir vienāds ar tās spožumu, saskaņojot ekrāna intensitāti ar nerimstošajiem vadošajiem toņiem.

Viljamss atgriezās pirmajā turpinājumā, taču bez iespējas sadarboties ar Spīlbergu viņš to piezvanīja. Vārtus guva komponisti Alans Pārkers un Maikls Smals 3D žokļi un Žokļi: atriebībaattiecīgi, taču viņu mūzika nekad īsti neizceļas tā, kā to darīja Viljamsa sākotnējās kompozīcijas.

7 Trīsdimensiju rakstzīmes

Pirmajā Žokļi filmas varoņi ir noapaļoti, trīsdimensiju un rūpīgi izstrādāti. Rojs Šīiders, Ričards Dreifuss un Roberts Šovs katrs sniedz vērā ņemamus priekšnesumus attiecīgi kā Brodijs, Hūpers un Kvints, radot ticamu dinamiku.

Turpinājumi Žokļi ir visas oriģinālās rakstzīmes - lai gan dažos gadījumos tās spēlēja dažādi aktieri -, bet tās ir bijušas atņemta visa individualitāte, un blakus esošie varoņi (pat tas, kuru atveido Maikls Keins) ir bijuši sāpīgi viendimensiju.

6 Vizuālais stāstu stāsts

Vienkārši sakot, filma ir stāsts, kas stāstīts ekrānā. Vizuālā stāstīšana ir šī mākslas veida būtiska sastāvdaļa, un tā ir jāizmanto, kur vien iespējams. Oriģinālā Žokļi Stīvens Spīlbergs izmantoja visas iespējas, lai vizuāli izstāstītu stāstu. Paskatieties uz ainu, kurā Brodijs vēro, kā Hūpers izvelk tīģerhaizivs vēdera saturu. Neviens no varoņiem nesaka, ka tas smird, bet mēs jūtam smaku no Hūpera, kurš izmisīgi aiztur elpu un Brodiju aizklāj degunu.

Turpinājumi Žokļitomēr ir izmantojuši tikai vizuālus paņēmienus, lai pastāstītu skatītājam, kad haizivs ir tuvumā. Pārējais ir izklāstīts mīlīgās, piespiedu ekspozīcijas ainās.

5 Spriedzes veidošana

Katrā lielā biedē Žokļi jūtas nopelnīts, jo Stīvens Spīlbergs velta laiku, lai radītu spriedzi pret katru. Viņa pavēle ​​filmu veidošanas paņēmienos, kas rada spriedzi, ir līdzvērtīgi labākajiem, ieskaitot pašu meistaru Alfrēdu Hičkoku.

Turpinājumi Žokļi tikko nejauši pārgājuši no bailēm uz bailēm, taču neviens no šiem brīžiem patiesībā nav bijis biedējošs, jo nebija spriedzes.

4 Naturālistiskais dialogs

Liela daļa no tā, kas veidoja varoņus Žokļi Jūtos tik unikāls un neaizmirstams, ka viņu dialogs bija patiess. Katra aina šķiet kā īsta saruna starp reāliem cilvēkiem. Tas bija Stīvena Spīlberga rezultāts, kad viņš katru vakaru kopā ar aktieriem un scenāristu sēdēja vakariņās, lai izspiestu nākamās dienas ainas.

Rakstīšana ražošanas laikā un ļaušana aktieriem dot ieguldījumu savu personāžu personībās radīja noapaļotāku scenāriju. Turpretī dialogs Žokļi turpinājumi ir ļoti neveikli, neautentiski un kopumā slikti.

3 Asie griezumi

Griešanas ritms un ātrums ir būtisks, veidojot trilleri. Tāpēc Alfrēds Hičkoks vairākas nedēļas strādāja pie 78 filmas gabaliem Psihopāts45 sekunžu dušas aina. ŽokļiRedaktore Verna Fīldsa izlika izcirtņus ideālajās vietās, lai radītu noskaņu, kas nepieciešama katrai ainai. Balstoties uz gadu desmitu pieredzi, viņa prasmīgi manipulēja ar auditoriju, lai dotos braucienā.

Filmas temps pakāpeniski palielinās, lēnām radot skatītāju satraukumu, un tas galvenokārt ir saistīts ar Fīldsa montāžu. Rediģēšana sadaļā Žokļi turpinājumi ir ļoti neskaidri un ar skaitļiem. Neviens no tiem nav spējis saskaņot Fields darba intensitāti ar oriģinālu.

2 Mazāk ir vairāk

Daudzās oriģināla ainās Žokļi filmā, Stīvens Spīlbergs ekrānā nerādīja haizivi, tā vietā, izmantojot bojas un sadalītus piestātnes, tika norādīts, ka haizivs atrodas tieši zem virsmas. Iespējams, tolaik tas bija saistīts ar budžeta apsvērumiem - un tāpēc, ka Spīlbergs salauza mehānisko haizivi, velkot Džordžijam Lūkasam bērnišķīgu palaidnību -, taču tas darbojās iespaidīgi.

Dažreiz mazāk ir vairāk, un haizivju filmā tas noteikti tā ir. Okeāna vidū tas, ko jūs neredzat, ir biedējošāks par to, ko jūs redzat. Turpinājumi ir parādījuši savas gumijas, viltus izskata haizivis pie katras izdevības.

1 Stāsts, kuru vērts izstāstīt

Tā ir izplatīta problēma starp franšīzēm, kuru turpinājumi nekad neatbilst oriģinālam. Oriģināls kļuva par klasiku, kas ir vērts iegūt turpinājumu, jo tam bija patiešām spēcīgs stāsts, kas saistījās ar kino skatītājiem; turpinājumi mēģina to destilēt atkārtojamā formulā, kas nekad nedarbojas.

Neviens no ŽokļiTurpinājumiem ir bijis stāsts, kuru ir vērts pastāstīt, vai tā ir otrā haizivs, kas terorizē Amitijas salu, trešā haizivs, kas iefiltrējas SeaWorld, vai ceturtā haizivs, kuras mērķis bija atriebties Brodija ģimenei (šī patiešām paņēma kūku - kurš uzskatīja, ka tā ir laba ideja?). Stīvena Spīlberga ideja par Žokļi turpinājums bija saistīts ar Kvinta laika attēlošanu ASV. Indianapolisā, kas vismaz būtu bijusi citāda un aizraujoša.

Nākamais10 labākās pusaudžu filmas, kas nav romu komi

Par autoru