Edgars Raits skaidro mazuļa šofera izcelsmi

Ilgi pirms Edgara Raita radīja savu Trīs garšas Cornetto triloģija Shaun of the Dead, Hot Fuzz, un Pasaules gals, angļu rakstnieks/režisors bija tikai filmu nerds, kurš apdomāja iespējamo priekšstatu par šoferi, kurš izbrauc, kura dzīve un ātrgaitas vajāšanas rit saskaņā ar dziesmām, kas skan viņa galvā. Pēc desmitgadēm un vairākām populārām filmām Raits beidzot ir iedzīvinājis šo sapņu projektu, atklājot Mazuļu šoferis dedzīgai auditorijai vietnē SXSW. Dažas stundas pirms asa sižeta/mūzikla pasaules pirmizrādes greznajā Paramount teātrī Ostinā Raits apsēdās pie telpas, kurā bija daudz žurnālistu, lai pastāstītu par savas jaunās filmas izcelsmi un noslēpumiem.

Mazuļu šoferis galvenajā lomā Ansels Elgorts ir zīdainim, mūzikas pārņemts braucējs, kurš ir savas spēles virsotnē un noziedzīgās dzīves lūzuma punkts. Romantika ar burvīgu viesmīli (Pelnrušķīte's Lilija Džeimsa) mudina viņu rīkoties likumīgi. Taču vispirms viņam ir jāveic pēdējā zādzība ar neapdomīgu laupītāju bandu, kuru spēlē vienmēr maigais Džons Hams, tveicīgā Eiza Gonsalesa, dzīvnieciskais Džeimss Fokss un meistars Kevins Speisijs.

"Manā galvā ilgi grabēja šīs filmas dīglis." Raits atzinās sajūsminātajai publikai. Laika skala Mazuļu šoferis's radīšana sākas pirms 22 gadiem Raita guļamistabā, kur viņš sapņoja, klausoties Džona Spensera eksplozijas skaņdarbu. "Bellbottoms" kas ir pirmā no vairākām dzīšanas ainām viņa jaunākajā drosmīgajā izrādē. Kā atcerējās Raits:

"Es tikai klausījos šo dziesmu atkal un atkal, un es vienkārši domāju: "Tas būtu lieliska auto dzīšanas dziesma." Es kaut kā sāku vizualizēt automašīnas dzīšanu šai dziesmai. Man nebija īsti tā, kāda bija pārējā ideja. Un tad es sāku domāt par ideju par šoferi, kas var darboties bez pareizas mūzikas, piemēram, skaņu celiņa."

Tādējādi Mazuļu šoferis piedzima. Taču šī ideja radās gadiem un gadiem, kad Raits devās ceļā Holivudā. Tikai viņš un viņa producentu partneri Nira Park un Ēriks Felners sāka plānot filmu tālāk par Pasaules gals ka Raits piesprādzējās un sāka rakstīt savu ilgi pārdomāto aizraušanās projektu. Viņš drīz saprata, ka filmas, kuras centrā ir mūzikas vadītas automašīnu dzīšanas, nevar uzņemt Londonā, kur ielas ir apzināti strukturētas prom no šāda haosa. Tāpēc, kad viņš 2010. gadā sāka veidot scenāriju, Raits savu stāstu iesāka Losandželosā. Bet, kad projekts gatavojās ražošanai, Atlanta, Džordžija izrādījās pieejamāka un pievilcīgāka vieta, kur štata filmu veidošanas infrastruktūra bija vairāk gatava strādāt ar Wright's Wild idejas. (Vairāk par to tālāk.) Tāpēc viņš apmeklēja rosīgo metropoli un pārveidoja darbu ar tās unikālajiem betona džungļiem.

2011. gadā Raits izmēģināja savu koncepciju mūzikas videoklipa ietvaros Mint Royale "Blue Song". Raits garīgi ieguva filmu, rakstot tās scenāriju, veidojot tekstu dialogā un veidojot darbību līdz ģitāras rifiem. Jautājumu un atbilžu sadaļā pēc pirmizrādes Gonsalesa stāstīja, kā viņai pat ieteikts klausīties šos ierakstus kā viņa izlasīja scenāriju, lai gūtu pilnīgāku priekšstatu par sava režisora ​​drosmīgo redzējumu. Tabulas lasīšana sākās 2012. gadā, un Raits ļoti vēlējās to iegūt Traks vīrietis zvaigzne Hamms vietā kā debonair banku aplaupītājs sauc Buddy. "Jons patiesībā ir vienīgais cilvēks, kuru es rakstīju, domājot par to," Raits dalījās savā aktieru atlasē. "Es izlasīju 2012. gadā, Džons Hams bija vienīgais cilvēks pie galda, kurš joprojām spēlē to pašu lomu."

Bērna atveidošana bija grūtāka, jo bija ļoti svarīgi izvēlēties jaunu, svaigu seju. Ievadiet Vaina mūsu zvaigznēsElgorts, kurš kļuva par Raita iecienītāko lomu no savas pirmās noklausīšanās. Kā paskaidroja filmas veidotājs:

"Ne tikai tāpēc, ka viņš ir lielisks aktieris un īsta harizma, un viņš ir liels mūzikas fans un spēlē mūziku, bet arī tāpēc, ka viņš ir patiesi jauns. Viņa kā jauna aktiera klātbūtne — viņam bija 20 gadu, bet filmēšanas laikā viņam bija 21 gads — tas darbojas kā filmas priekšnoteikums, jo jums ir šis jaunais šīs bandas māceklis. Filmas ietvaros viņš runā par to, vai viņš vēlas būt iesaistīts šajā dzīvē vai nē. Tātad filmas sākumā Baby varonis ir kāds, kurš strādā grupā, bet ne vienmēr uzskata sevi par daļu no bandas. Tātad filmas jautājums ir: "Vai jūs varat būt iesaistīts noziegumā, nebūdams noziedznieks?" Atbilde ir nē. Kā jūs atklāsit vairāk nekā 130 minūtes."

No turienes Raits jutās svētīts, kad Oskara laureāti Fokss un Speisijs pierakstījās, komentējot savu foršo un valdzinošo ekrāna harizmu. "Kevins, Džeimijs un Džons bija tur visu filmēšanu un tiešām jutās kā ansamblis." viņš brīnījās.

Taču vissvarīgākais iestudējumā bija praktisko triku darba saplūšana ar priekšnoteikumā prasīto muzikalitāti. Atšķirībā no daudziem liela budžeta iestudējumiem, Mazuļu šoferisAutomašīnu dzīšanas ainas tika uzņemtas uz vietas, kad vien iespējams, kopā ar aktieriem. "Daudzas mūsdienu asa sižeta filmas, kuru galvenās lomas atveidotāji var nebūt ne tuvu auto vajāšanai." Raits paskaidroja, "Otrā vienība uzņems vajāšanu, un vēlāk viņi aktieros parādīs zaļo ekrānu. Mēs to nedarījām dažu producentu uzacu dēļ: “Vai vēlaties to darīt pa īstam?” Jo tas ir neticami grūts, jo jūs uzņemat galvenos trikus, pēc tam iesaistāt aktierus un darāt to visu vēlreiz ar visu nepārtrauktību automašīnas." Bet Raitam nebija cita ceļa:

"Es gribēju, lai tas būtu pēc iespējas īstāks. Manuprāt, vērot kaut ko īstu automobiļu dzīšanu ir patiesi viscerāli prieki, un tas ir tas, ko mēs mēģināja darīt — reāla ātra braukšana un īsts pārsteidzošs triku darbs notiek, un uz dzīvojamo māju ielām kā labi. Otra lieta, kas viņus padara īpaši izaicinošus, mēs veicām visas automašīnas dzīšanas dienas laikā. Lielāko daļu laika jūs tos redzat naktī, jo tas ir vieglāk, jo varat slēgt ceļus. Bet mēs to darījām darba dienās Atlantā, nevis nedēļas nogalēs uz šosejas. Tas radīja milzīgu organizatorisku izaicinājumu triku un atrašanās vietu nodaļām. Bet tas tikai izskatās spilgtāks. Un arī bankas ir atvērtas dienā, tās nav atvērtas naktī. Šķiet, ka nav prāta."

Lai piešķirtu šīm sekvencēm papildu autentiskumu, Raits izmantoja īstus ekspertus, lai viņš varētu atbilstoši veidot šos trikus:

"Es faktiski intervēju vairākus bijušos mīnusus, tostarp dažus bijušos braucējus, kas bija izgājuši. Un daļa no plāna ir saplūst, cik ātri vien iespējams. Daudzās asa sižeta filmās daudzi puiši brauc ar muskuļu automašīnām vai antīkajām automašīnām, turpretim patiesībā daudz aizbēg. autovadītāji izvēlētos kā piepilsētas automobiļus un atrastu veidu, kā pēc iespējas ātrāk iekļauties automaģistrāļu satiksmē iespējams. Filmā ir mājieni uz šāda veida paņēmieniem, atrodoties automašīnā, kas var saplūst, uzkāpt uz nobrauktuves, pārslēgties automašīna, pazūdot citā automašīnā vai automašīnās, nevis atrodoties kā ierobežota izlaiduma muskuļu auto rozā muskulī auto. Lai gan viens no tiem mums būs arī vēlāk!

Visai filmā redzamajai darbībai — pat jauks kafijas skrējienam — ir dejas sajūta, pateicoties horeogrāfam Raienam Hefingtonam, kurš slaveni izdomāja virknes dejas. pārsteidzoši Sia mūzikas video. Un Raits izstrādāja vairākus veidus, kā ļaut aktieriem uzstāties diētiskās mūzikas pavadībā. "Viņš šobrīd ir karstākais horeogrāfs," Raits teica par Hafingtonu, piebilstot:

"Taču viņš strādāja ar aktieriem un kaskadieru puišiem, tāpēc tas kļuva par lielisku kaskadieru komandas apvienojumu, ko vadīja Darens Preskots, strādājot ar Raienu un aktieriem. Tātad jūs saņemat dažādus mūzikas darbības veidus. Tā praktiskais pielietojums, ja nebūtu dialoga, mūziku varētu atskaņot skaļi. Ja būtu dialogs, jūs varētu valkāt ausu aizbāžņus, kur Ansels varētu dzirdēt dziesmu, un operators var dzirdēt dziesmu, un es dzirdu dziesmu, bet citi nevar. Un tad dažreiz bija tādas lietas, piemēram, lietas, kas redzamas ainā, bija tik skaļas, piemēram, automašīnas un ieroči, ka aktieri savas daļas apguva skaitot. Tas nav kaut kas tāds, kur kadri pēc tam tiek montēti pie mūzikas, darbība tiek veikta mūzikas pavadībā (piemēram, dejas numurs).

Cik svarīga ir mūzika Mazuļu šoferis, Raits satriekts, nosaucot filmu par mūziklu:

"Tas ir kā rakstura pētījums, kas kļūst par asa sižeta filmu. Mēs visi esam redzējuši miljons aplaupīšanas filmu, bet man patīk ideja redzēt to gandrīz pilnībā no viņa perspektīvas. Nav nevienas ainas bez (mazuļa). Man patīk ideja, ka tas gandrīz sākas kā rakstura izpēte, pēc tam pārvēršas par kaut ko arvien intensīvāku laupīšanas trilleri. Ja Blockbuster joprojām pastāvētu, es domāju, ka tas, iespējams, būtu darbības sadaļā vai trillera sadaļā. Vietām tas ir smieklīgi, bet tas ir noziegums/asa sižeta/trilleris. Bet tur ir arī citu manu filmu elementi. Un patiesībā gandrīz visa filma ir dzimusi, veicot secības, ko esmu izmantojis citās savās filmās un TV darbā, veidojot mūzikas horeogrāfiskas ainas. Man vienmēr bija tik jautri, veidojot šīs sērijas, ka es izdomāju šo filmu, lai būtībā būtu veids, kā to izdarīt visai filmai. Tā ir filma, kas ir ļoti skaņu un mūzikas centrā, tāpēc darbība un drāma tiek horeogrāfēta atbilstoši mūzikai. Bet arī tādā veidā, lai tas nebūtu uzlikts. Galvenais varonis klausās filmas ierakstus, tāpēc tā ir diētiski muzikāla tādā ziņā, ka viņš klausās skaņās, ko mēs dzirdam. Būtībā mēs to redzam caur galvenā varoņa ausīm."

Mazāk svarīgi, lai tā etiķete būtu kā Mazuļu šoferis liks skatītājiem justies. Raitam tas ir galvenais. "Es gribēju, lai cilvēki sajustu, kā būtu būt par šoferi prombūtnē un vajāt policiju," viņš sajūsmināja. "Ne visi fantazē par bankas aplaupīšanu, bet, manuprāt, daudzi fantazē par ātrās dzenās. Filma ir par to, kā sapnis par to ātri kļūst par tā murgu."

Pirms notikums tuvojās beigām, Raits ar pirkstiem izbrauca caur savām disketēm tumšajām šķipsnām un priecājās, "Tas ir bijis kaut kas, ko es gribēju izdarīt jau ilgu laiku." Viņš pasmaidīja, "Mūsdienās un laikmetā oriģinālu filmu veidošana studijā ir retums, tāpēc es jūtos neticami laimīgs, ka man izdevās tādu uzņemt... Tātad, tas arī viss. Tāda ir laika skala: pirms 22 gadiem manā guļamistabā un tad šovakar Paramount.