Džūdija (2019) Filmas apskats

Zelvēgere pietiekami veiksmīgi spēj atsaukt Gārlendu ar savu dziedāšanu, lai paceltu Džūdiju, neskatoties uz to, ka tā cenšas uzlauzt jaunus ceļus Holivudas memuāriem.

DžūdijaBiogrāfiskā Džūdijas Gārlendas drāma ar Renē Zelvēgeri galvenajā lomā sākas ar perfektu toņu noteicēju; gludā, vienreizējā kadrā (vai tuvu vienam), tiek parādīta pusaudze Džūdija, kuru spēlē Darči Šo Oza zemes burvis uzstādījis Luiss B. Maijers, Hārvijam Vainšteinam līdzīgais MGM magnāts, kuram izdodas glaimot, apvainot un pavedināt viņai ar solījumiem par superzvaigzni. Tāpēc žēl, ka pārējā filmas daļa nekad īsti neatbilst šim satraucošajam ieskatam īstajā "vīrietī aiz priekškara" un tam, kā viņš agrā bērnībā ievirzīja Džūdiju Gārlendu uz tumšo ceļu. Tomēr tas, kas filmai trūkst izgudrojumam, tas kompensē ar līdzjūtību un, protams, mūziku. Zelvēgere pietiekami veiksmīgi spēj izsaukt Gārlendu ar savu dziedājumu, lai pacilātu Džūdija, neskatoties uz tā pūlēm, lai izlauztu jaunus ceļus Holivudas memuāriem.

Filma turpinās 1968. gada beigās, kad Zelvēgeres Džūdija saskaras ar parādu krāšanu un cīņu par aizbildnību ar vienu no viņas bijušajiem vīriem Sidniju Luftu (Rufuss Sevels). Cenšoties apgādāt savus bērnus (Bellu Remzija un Lūvins Loids) un pierādīt, ka ir piemērota māte, Džūdija pierakstās uz piecu nedēļu izpārdotiem koncertiem Londonas Talk of the Town. Pa ceļam viņa nonāk vētrainā mīlas dēkā ar harizmātisko uzņēmēju Mikiju Dīnu (Fins Vitroks) viņas nodrošinātā palīdze Rozalīna Vaildere (Džesija Baklija) un pianists Bērts (Roiss Pjērsons) un pat pavada laiku kopā ar kādu no viņas dievināšanām. fani. Taču, kad dzīve beidzot sāk strādāt viņai par labu, Džūdijas personīgie dēmoni draud to visu iznīcināt.

Adaptēts no Pītera Kviltera lugas Varavīksnes beigas, Džūdija scenāriju autors Toms Edžs (Kronis) apspēlē sava izejmateriāla fantastiskos elementus, lai tuvinātu patiesību. Acīmredzot tiek ievērotas brīvības (īpaši, ja runa ir par notikumu laika skalu), taču citādi filma ir diezgan autentiska Gārlendas nemierīgās personīgās dzīves attēlojumā. Īpaši spēcīgi ir sapņiem līdzīgi Džūdijas bērnības atskati, kas pēta, kā viņas dzīvespriecīgā jaunība bija fasāde, ko izdomāja MGM sabiedrisko attiecību jomā un Maijeru attēlojot kā kontrolējošu varmāku, kas viņu padarīja atkarīgu no tabletēm un veidoja viņas turpmākās attiecības ar vīriešiem. Par laimi, šīs ainas (kas ietver mājienu uz Mejera seksuālo pārkāpumu, kā aprakstīts Gārlendas nepublicētajos memuāros) izvairieties uzskatīt par ļaunprātīgu un tā vietā iemūžiniet Džūdijas dīvas uzvedību kā pieaugušai simpātiskā un sarežģītākā veidā. gaisma.

Diemžēl tālāk par to Džūdija nav daudz ko teikt par šovbiznesa ēnas pusi, kas iepriekšējās biogrāfijās nav tik skaidri un ar daudz lielāku aizrautību pateikts. Tās stāstījums ir mazāk krāsots pēc skaitļiem nekā citās nesenajās aktieru un/vai dziedātāju biogrāfijas, taču filma ir nedaudz vāja. sižeta kopumā, un nav pietiekami dziļi iedziļināties Džūdijas attiecībās ar apkārtējiem, lai atrisinātu atšķirība. Teorētiski, iedziļinoties nelielā viņas dzīves posmā, Džūdija vajadzēja vairāk koncentrēties uz to, kas Gārlends kā personība. Tomēr kustībā tas joprojām izraisa lielāku interesi par viņas mantojumu nekā jebkas cits. To, iespējams, vislabāk ilustrē labie nodomi, kas norāda uz viņas kā ikonas statusu geju vidū. Tas ir laipns žests, kas tomēr vairāk izpaužas kā vēlmju piepildījums nekā ticams stāsta papildinājums – it īpaši beigu laikā.

Kur Džūdija patiesi atdzīvojas ir ainas, kad Gārlenda uzkāpj uz skatuves Talk of the Town. Lai arī cik izteiksmīga ir Zelvēgeres aktierspēle (brīžiem pārāk daudz), tieši brīžos, kad viņa izskan melodijas, viņas sniegums šķiet vismazāk patīkams. slavenības iespaids, izmantojot aktiermeistarības metodi (bet iespaids tomēr ir vienāds), un patiesi tver skaidri zūdošas, bet joprojām dzīvas dzīves vibrācijas leģenda. Šīs ir tās pašas secības, kurās virza Rūperta Gūlda (Patiess stāsts) un operatora Ole Bratt Birkeland (Mazais svešinieks) kļūst par dinamiskāko un dzīvīgāko, kontrastējot ar drūmāko Gārlendas ārpus skatuves eksistences vizuālo izskatu. Nav noslēpums, ka Zelvēgere var dziedāt, pateicoties viņas darbam Čikāga, taču viņa patiešām pastiprina lietas šeit, ļaujot viņai atstāt savu zīmi vairākos Gārlendas slavenākajos šovu pieturēs (tostarp, protams, ka viens).

Beigās, Džūdija iekrīt tajos pašos slazdos kā citas mūzikas biogrāfijas un pārāk smagi cenšas iekapsulēt sava subjekta mantojumu, uz tā īpašību rēķina kā rakstura izpēte. Zelvēgera sniegumā ir līdzīga problēma; tas ir visdabiskāk, ja viņa nemēģina atdarināt Gārlendu, bet gan virza savu garu caur (burtiski) savu balsi. Un, lai gan Zelvēgeram vienmēr šķita, ka filmai ir lemts iegūt balvas sezonā ( Galu galā akadēmija mīl filmas par cilvēkiem, kuri uzņēma filmas), viņas dziedāšana vien ir dažu cienīga atzīšanu. Džūdija Arī pati par sevi ir cienījama biogrāfija, neskatoties uz tās trūkumiem, un sniedz smeldzīgu atgādinājumu par traģiskajām patiesībām, kas bija paslēptas aiz šīs mirdzošās varavīksnes.

TRĪLERIS

Džūdija tagad tiek rādīts atsevišķos ASV kinoteātros. Tā ir 118 minūtes gara, un tā ir novērtēta kā PG-13 saistībā ar vielu lietošanu, tematisku saturu, izteiktu valodu un smēķēšanu.