Katru reizi, kad Frankenšteina briesmoņa ādas krāsa mainījās filmās (un kāpēc)

Frankenšteins, vai precīzāk Frankenšteina briesmonis, bieži tiek attēlots ar zaļu ādu, neskatoties uz Mērijas Šellijas oriģinālu. romāns, kas raksturo krāsu kā dzeltenu nokrāsu — kā tad ikoniskais briesmonis ieguva savu preču zīmi izskats? Atbilde uz šo jautājumu slēpjas Universal Studio vēsturē Frankenšteins, melnbaltā klasiskā šausmu filma, kas izlaista 1931. gadā. Lai gan filma nav tikai atbildīga par to, kā Frankenšteins Mūsdienu populārajā iztēlē tas informē ikonas asociācijas (vismaz Rietumu kultūrā), neapšaubāmi vairāk nekā jebkurš cits teksts, tostarp Mērijas Šellijas romāns.

Ir daudz Frankenšteina briesmoņa elementi populārajā kultūrā kas Šellijas revolucionārajā romānā nepastāv. Briesmonis ne tikai ir inteliģents un spējīgs runāt savā sākotnējā versijā, bet arī nav īpaši izgatavots ar sašūtu ķermeni daļas — drīzāk romāna stāstītājs vienkārši norāda uz to, ka "preparēšanas telpa un kautuve iekārtoja daudzus no maniem materiāliem." Ne "rētas", ne "šuves" nekad netiek izmantotas, aprakstot būtnes izskatu (tā arī vārdi nekad neparādās teksts). Patiesībā romānā nekad nav aprakstīts, kā Frankenšteins piešķir dzīvību savai radībai, izlaižot pāri dramatiskajam procesam vispār un lecot uz priekšu līdz brīdim, kad tas atveras "blāvi dzeltens acs."

Šellijas romāns Frankenšteins patiesībā ir pārsteidzoši atšķirīgs no tā, kas daudziem asociējas ar "Frankenšteina" stāstu. Universal Studios ne tikai popularizēja Frankenšteina briesmoņa versiju, kas joprojām pastāv popkultūrā šodien, bet arī nostiprināja stāsta versiju, kas faktiski aizstāj Shelley's. Daļēji stāsti ir tik atšķirīgi tāpēc, ka 1931 Frankenšteins filma faktiski pielāgota lugas versija Frankenšteins, kas bija turpinājums senajai teātra izrādes tradīcijai, kas aizsākās 1823. gadā ar Ričarda Brinslija Pīka mežonīgi populāro Pieņēmums; vai Frankenšteina liktenis. Neatkarīgi no tā, neviens nevar noliegt, ka Universal radījums ar zaļu ādu, plakanu galvu un ar kaklu (vismaz sākumā tehniski elektrodi) ir būtiskākā versija.

Kāpēc Universal Horror's Frankenšteinam ir zaļa āda

Filma Universal Studios Frankenšteins ir attēlots radījums ar zaļu ādu viena ļoti laba iemesla dēļ: tas ir labāk redzams melnbaltā krāsā. Grims, ko Boriss Karlofs valkāja 1931. gada eksperimentālajā filmā, bija režisora ​​Džeimsa Vaļa un viņa grima mākslinieka leģendārā Džeka Pīrsa (kurš radīja lielāko daļu Universālie klasiskie monstri). Kinematogrāfiju veica Arturs Edesons, kurš bija fotogrāfiju režisors vairākām nozīmīgām melnbaltajām filmām, tostarp Kasablanka un Maltas piekūns. Īsāk sakot, grims bija jāveido tā, lai tas labi darbotos "Rembranta" apgaismojumā, ko Edesons izmantoja filmai, lai panāktu dramatisku augsta kontrasta estētiku. Dzeltenā krāsa neatstaro gaismu uz filmas tāpat kā zilā. Kopējot līdzīgu efektu no citas viņa monstru filmas, Drakula, Pīrss Karlofam izstrādāja zilu/zaļu ādas toni, kas Edesona apgaismojumā izskatījās īpaši drausmīgi.

Frankenšteins (1931) bija studijas pārsteiguma hits. Tam sekoja lielāka budžeta turpinājums Frankenšteina līgava gadā (1935), un pēc tam vairākas šausmu b-filmu turpinājumi un krustojumi patīk Frankenšteina spoks (1942) un Frankenšteina nams (1944). Universālajam radījuma dizainam bija stingra preču zīme, kas nav tā, kas varētu zaudēt savu naudas govs īpašumu atdarinātājiem. Tas nozīmēja, ka gadu desmitiem jebkura filma vai televīzijas seriāls, kurā bija attēlots Frankenšteina briesmonis ar zaļu ādu, plakanu galvu un kakla skrūvēm, riskēja ar tiesas prāvu ( Minsters varēja izmantot dizainu, jo to ražoja Universal).

Hammer Horror Frankenstein (1957)

1957. gadā Hammer Horror iegāja vēsturē, izlaižot pirmo pilnkrāsu Frankenšteins filma: Frankenšteina lāsts. Šajā versijā būtnei (ko atveido Kristofers Lī) ir pretīga, balta, slimīga sejas krāsa, un šķiet, ka viņa miesa pūst prom no kaula. Kamēr tur ir ievērojamas līdzības ar briesmoņa Universal versiju — jo īpaši plakanajiem matiem —, Hammers rūpīgi padarīja šo attēlu atšķirīgu no Universal Horror versijas, lai netiktu ierosināta tiesas prāva.

Būtībā tāpēc, Mērija Šellija Frankenšteinstika publicēts 1818. gadā (otrais izdevums 1831. gadā), stāsts ir publiski pieejams, taču Universal pieder preču zīme un autortiesības uz 1931. gada filmas vizuālajiem materiāliem. Ir daudz anekdošu par mazākiem uzņēmumiem, piemēram, neatkarīgo Lielbritānijas filmu ražošanas studiju Hammer Films, saņemot piesardzīgus padomus no Universal juristiem par iespējamām autortiesībām pārkāpums.

 Mērijas Šellijas Frankenšteins (1994)

Ir pārāk daudz Frankenšteina briesmoņa filmu atkārtojumu, lai to iekļautu šajā sarakstā (daži aprēķini liecina, ka to skaits pārsniedz 400), un tas ir vienīgais kultūras ziņā nozīmīgs. Frankenšteins filma pēc Hammer Film versijas ir Roberta De Niro kārta Keneta Brenagā 1994. gada epopeja Mērijas Šellijas Frankenšteins. Cerot darīt ar Frankenšteins ar ko viņš bija darījis Hamlets, Branagh vadīja un filmējās tajā, kas, domājams, bija pagaidām "uzticamākā" adaptācija (labākajā gadījumā apšaubāms apgalvojums). Kā jau varēja gaidīt, šī briesmoņa versija izskatījās krietni savādāk nekā "klasiskā" Universal versija.

De Niro briesmonis iekšā Mērijas Šellijas Frankenšteins bija daudz cilvēciskāka sejas krāsa. Tam bija zināms dzeltenīgs nokrāsa, bet ne manāmi vairāk nekā pārējai filmai; galu galā daudzas ainas iekšā Mērijas Šellijas Frankenšteins tiek iedegtas, lai atdarinātu mirgojošu sveču gaismu, iespējams, kā Branagh mēģinājums uzsvērt 19. gadsimta sākuma vidi. De Niro briesmonis bija draudīgs, inteliģents briesmonis, kuru mocīja viņa pamestības sajūta. Viņš bija filozofisks nelietis un, tāpat kā viņa romāna kolēģis, bija labi lasīts. Diemžēl Branagham sabiedrība lielākoties nereaģēja pozitīvi uz viņa attieksmi pret Šellijas romānu — un kopš tā laika nav bijis liels mēģinājums pielāgot īpašumu (ja vien neskaita vidējo budžetu flops Viktors Frankenšteins, izlaists 2015. gadā).

Ir vērts atzīmēt, ka De Niro versija var tēlot vairāk līdzinās versijai Šellija romānā, bet viņš joprojām to nedara Skaties tāpat kā romāna apraksts. Branagh versija atgriež ievērojamās rētas, kuras atkal nav grāmatā. Romānā radījums aprakstīts kā milzīgs, iespējams, 8 pēdas garš. Viņa āda ir ne tikai dzeltena, tā ir arī plāna — apakšā ir redzamas viņa vēnas. Viņam ir "grezni" melni mati un lieli balti zobi. Kā FrankenšteinsStāstītājs apraksta, viņš maldīgi izvēlējās iezīmes, kuras, viņaprāt, būtu "skaisti", tikai lai atklātu - Viņam par šausmām — šie vaibsti kādreiz bija animēti, un tie atgādināja viņa perverso dabu pētījumiem. De Niro versijā nav nekā skaista — kurš arī kopumā ir netīkams un nesimpātisks, un tas ir lielā mērā iemesls, kāpēc filma tika tik slikti pārskatīta. Varbūt, ja Giljermo del Toro jebkad ražo universālu Frankenšteins filma, viņš atradīs veidu, kā godināt gan grāmatu un kultūras ikona.

Uzbrukums Titānam pēdējās sezonas 2. daļas reklāmkadri: kurš izdzīvos?

Par autoru