Dariušs Volskis, Džentijs Jeitss un Harija Gregsona un Viljamsa intervija: pēdējais duelis

Ridlijs Skots Pēdējais duelis stāsta par pēdējo sankcionēto dueli Francijā, izmantojot trīs atšķirīgus skatu punktus. Tur ir bruņinieks sers Žans de Kerūds (Mets Deimons), viņa skvairs Žaks Le Griss (Ādams Draifers) un Kerrūža sieva Margerita (Džodija Komera), kurš apsūdz Le Gris viņas izvarošanā. Filmu sarakstīja Nikola Holofcenere kopā ar zvaigznēm Deimons un Bens Afleks no Ērika Džegera grāmatas.

Screen Rant runāja ar Pēdējais duelis komponists Harijs Gregsons-Viljamss, kostīmu mākslinieks Džentijs Jeitss un operators Darjušs Volskis par vēsturiskās filmas veidošanu un dažādu stāstu iedzīvināšanu.

Screen Rant: Kas bija labākais, ar ko sadarbojoties Ridlijs Skots un viens otru?

Harijs Gregsons-Viljamss: Vcepure, kurai viņš patiešām ir atvērts, ļauj radošumam ienākt savā pasaulē. Acīmredzot viņš ir patiešām radošs un iedvesmojošs cilvēks, un viņam ir izdevīgi strādāt šajā ziņā, taču kā komponists patiešām pievilcīgi ir tas, ka viņš man atnesīs šādu filmu [vai] Marsietis [vai] Debesu valstība — tās ir brīnišķīgas, tās izskatās tik skaistas, kad tās sasniedz mani.

Es atceros, ka marsietis vienkārši satriecās, kad es to skatījos. Es nevarēju noticēt, ka gūšu šo lietu — tas pats, kas ar The Last Duel. Es jutos patiesi, ļoti laimīgs un nedaudz iebiedēts, jo sākt ir visgrūtākā daļa. Es domāju, tas tiešām ir. Ir diezgan grūti atlaist, kā arī pabeigt, taču termiņš to darīs jūsu vietā.

Džentijs Jeits: Kopā ar Ridliju es vienmēr jūtos tik pateicīgs un laimīgs, ka man uzdod jautājumu, un tas ar to arī apstājas. Man vienmēr ir pilnīgas bailes, katrs projekts ir tik biedējošs. Un tad mums vienkārši ir lieliska instruktāža, un es no turienes dodos prom.

Viņa vadība ir būtiska, jo viņš ir ļoti informēts. Viņš ir ārkārtējs iedvesmas avots, viņš vienkārši sēdēs un zīmēs ķiveri vai ko tamlīdzīgu. Viņam ir tik daudz ideju [un] es esmu tikai viņa ģēnija un viņa redzējuma veicinātājs.

Dariuss Volskis: Es uzaugu no viņa filmām, un man vienkārši ir paveicies tās fotografēt. Tas ir lieliski. Tas ir absolūti lieliski; ļoti vizuāli, ļoti progresīvs, izaicinot sevi, izaicinot visus apkārtējos. [Šeit ir] ļoti radoša atmosfēra.

Mani interesē jūs trīs, vai ir bijušas kādas smalkas izmaiņas, ko veicāt starp trim dažādiem POV?

Harijs Gregsons-Viljamss: Protams, un tas, kam es varēju koncentrēties, bija tas, ka tas bija trīs nodaļās [ar] trim galvenajiem filmas varoņiem. Es biju izveidojis tematisku materiālu katram varoņam pirmajā nodaļā un, kad mēs nonācām otrajā nodaļā un vēl vairāk, Žaka Le Griza stāsts Es varēju vairāk pievērsties tam muzikāli, un tāpat ar Margeritu beigās.

Bet mēs iepriekš tērzējām par pāris galvenajām ainām, kas daudzējādā ziņā varētu būt izmestas ainas, piemēram, kad atnāk Kerrūzs. atgriezies no cīņas ar skotu vai kādu no viņa kariem - viņš ir bijis prom. Un viņš atgriežas otrās nodaļas laikā, taču, veicot katru nodaļu, mēs redzam, ka viņš atgriežas nedaudz citādāk. Un trešo reizi mēs redzam Margueritehas uzvilkum īpašu kleitu, ko viņa ir darījusi. Un viņš viņu pilnīgi apvaino visu citu acu priekšā. Es domāju, ka tas ir šīs filmas spēks; mēs vienmēr redzam, ka naidošanās saknes iesakņojas turpat viduslaiku Francijā.

Dariuss Volskis: We neveica nekādas ekstravagantas stilistiskas izmaiņas no viena stāsta uz otru. Bet tas ir tikai smalks smalkums un lai ko stāsts prasa. Bet lielākā daļa ir izpildījumā. Mēs to fotografējam vienkārši tādu, kāds tas ir, gandrīz tādā pašā veidā.

Varbūt lielākā atšķirība ir tad, kad mēs fotografējam pēdējo Margaritas nodaļu versija, jo viņas POV ir nedaudz vairāk viņas sejā. Bet viss pārējais pamatā ir stāsts. Pirmajā stāstā [Kerrūža stāsts] tā nav problēma — viņas kleita — un savā stāstā viņa saskaras ar pazemojumu pēc mēģinājuma pielikt pūles.

Ņemot vērā to, ka mēs atrodamies šajā viduslaiku periodā, vai komponēšanas laikā izmantojāt instrumentus, kurus parasti nelietotu? Vai bija liels izaicinājums iekļūt tajā laikā?

Harijs Gregsons-Viljamss: tas notiek 1380. gados, protams, man vajadzēja celt galdā kaut ko, kas, iespējams, bija viduslaiku laikmets. Ridlijs man teica tālāk vairākas reizes, "Nav balvas par autentiskumu, bet var tikt balvas par perfektu stāstu". Lieta tāda, ka 1380. gados cilvēku rīcībā patiešām nebija pārāk daudz instrumentu, iespējams, veca koka flauta vai bungas.

Lai varētu šeit palīdzēt stāstam un kaut ko ienest ballītē, man vajadzēja izmantot dažādu balsu un dažādu balsu orķestri. Un tiešām, daži instrumenti, ja jūs tos dzirdat, jums var tikt piedots, ka domājat, ka tie ir no tā laika, patiesībā tie tika izstrādāti nedaudz vēlāk.tāpat kā vijoles priekšteči, čella priekšteči, tie ir viola da gambas. Patiesībā loki tiek turēti zem rokas, kaut kā neērti [ja tā padomā].

Jūs atpazīstat to kā stīgu instrumentu, taču tam ir atšķirīgs stīgu skaits un loks tiek turēts savādāk. Tie rada diezgan deguna skaņu, tas ir diezgan sarūsējis. Es pirmo reizi ar tiem saskāros Debesu valstībā, un mēs to izmantojām valstībā. Atkal viņi nebija pideāli, autentiski pareizam laikam, taču tie kalpoja mērķim, un tas tiešām ir par to.

Ridlijs teica, ka šī nav dokumentālā filma. Un tā nav. Tam nebija jābūt dokumentētam, kā lietas tajā laikā skanēs. Tāpēc no muzikālā viedokļa es tikai cenšos sekot stāsta lokam un, cerams, skatītāja sensorā ienest daļas, kas ne vienmēr ir redzamas ekrānā.

Uzkrītošākais kostīms man bija Džodijas Komeras melnais tērps dueļa laikā. Es labprāt dzirdētu, kā jūs pievērsāties šim skatienam.

Džentijs Jeits: Patiesībā Ridlijs viņu bija uzzīmējis uz sastatnes tikai melnā krāsā. Man arī bija atsauce uz sievietes tēlu ar augstu apkakli, piemēram, kaklarotu, bet ar augstu apkakles audumu, un tā nebija piestiprināta pie kleitas. Tāpēc es uztaisīju vienu no tām, un mēs turpinājām ar vienkāršu melnu kleitu Džodijai, un viņam tā patika. Ridlijam tas patika, un tāpēc es mazliet aizrāvos ar audumiem aEs atradu šo brīnišķīgu - mans pircējs to man atrada, man jāsaka - pasakains audums, par kuru es esmu tik priecīgs, ir uz viena no jaunajiem plakātiem tuvplānā, kas ir izcili. Es iegūstu audumu tuvplānā.

Paldies, ka mīli šo kleitu, es par to biju dusmīga.

Jūs visi strādājat Gucci māja Nākamais. Ja jūs varētu dažos vārdos aprakstīt to, ko mēs gaidām, ko jūs teiktu?

Harijs Gregsons-Viljamss: Spilgts. Patiesībā otrādi tam, par ko mēs tikko runājām, ne pārāk smalki. Jautri, jautri, jautri. Ļoti jautri.

Džentijs Jeits: est bija ļoti jautri. Tas bija pilnīgi pāri, ļoti jautri darīt.

Dariuss Volskis: Yeah bezgaumīgs, daudz zibšņu. Tā kā tā ir modes pasaule, tā ir daudz fotografēšanas ar zibspuldzi.

Pēdējais duelis tagad spēlē teātros.

GOTG 3: Ādams Vorloks ir savienots ar raķešu jenotu — izskaidrota teorija

Par autoru