Džordžs Klūnijs: kinozvaigzne
Ir filmu zvaigznes, un tad ir Džordžs Klūnijs. Vīrietis ir vecā stila šarma un harizmas iemiesojums, un viņš tik daudzos gadījumos ir salīdzināts ar Keriju Grantu, ka šeit to darīt būtu lieki. Šeit plkst Screen Rant mēs apskatīsim viņa (dažreiz strīdīgo) karjeru, lai gūtu priekšstatu par viņa darbu kā režisors, producents un Oskaru ieguvušais aktieris.
Šis nebūs pilnīgi biogrāfisks gabals. Tas neanalizēs viņa dzīvi vai kritizēs viņa agrīnos darbus, jo daži Screen Rant lasītājus interesētu tādi neveiksmīgi televīzijas piloti kā Saulrieta bīts (Izrāde, kurā jauns un kefales sportisks Klūnijs bija redzams kā policists dienā un rokeris naktī.) Tā vietā mēs apskatīsim Klūniju, kad viņš spēra savus pirmos pagaidu soļus no plkst. ER līdz kinozvaigznei.
Klūnijs ir aktieris, kurš nebaidās riskēt. Viņš ir izmantojis savu zvaigžņu spēku, lai parādītu ekrānā nekomerciālus un strīdīgus kino darbus. Kopš 1970. gadiem A saraksta aktieris nav pielicis savu spēku, veidojot tik daudzveidīgu darbu portfeli.
Tomēr 1996. gadā lietas sākās tik atšķirīgi. Tajā laikā Klūnijs bija kļuvis par milzīgu zvaigzni kā Dags Ross ļoti veiksmīgajā medicīnas drāmā ER. Tāpat kā lielākajai daļai aktieru, iespēja gūt panākumus uz ekrāna nāca klauvē, un Klūnijam tika piedāvātas lomas Mišelas Feiferes romantiskajā komēdijā. Kādā jaukā dienā un Roberta Rodrigesa un Kventina Tarantīno veidotais šausmu/trilleris No krēslas līdz rītausmai. Lai gan neviena no filmām neaizdedzināja kases kases, tās abas guva panākumus savā veidā un parādīja, ka Klūnijs ir aktieris, kas var patikt gan vīriešiem, gan sievietēm. Pēc tam tika paziņots, ka Klūnijs aizstās Valu Kilmeru Betmena/Brūsa Veina lomā Betmens un Robins – ceturtā daļa Warner Bros. milzīgi veiksmīgs sikspārņacilvēks franšīze. Klūnijs dalītos ekrānā ar kases titānu Arnoldu Švarcenegeru, kā arī Umu Tūrmani, Alisiju Silverstounu un atgriezušos zēnu brīnumu Krisu O’Donnelu. Izskatījās, ka Klūnijs gatavojas darīt to, ko nebija paveikuši tādi kā Dons Džonsons, Toms Seleks un Deivids Karūzo, — izveidot dzīvotspējīgu kino karjeru.
Betmens un Robins tika atvērts 1997. gada vasarā, lai saņemtu skumjas atsauksmes un trūcīgu kases kasi (ASV tas tik tikko pārsniedza 100 miljonus USD). Filmas sliktais sniegums traucēja sikspārņacilvēks franšīze līdz 2005. gadam, kad to atdzīvināja Kristofers Nolans — tas arī atdzesēja daļu no Klūnija siltuma un lika dažiem izklaides vērotājiem domāt, ka Klūnija harizma nepārsniegs dzīves ierobežojumus telpa. 97. gada rudenī tendence turpinājās, kad Klūnijs filmējās līdzās Nikolai Kidmenai asa sižeta trillerī. Miera nesējs, pirmā tiešraides filma no toreizējā DreamWorks. Atkal, Miera nesējs Atvērts mazāk nekā zvaigžņu recenzijām un viduvējai kasei, atkal apšaubot Klūnija potenciālo zvaigžņu spēku.
1998. gada vasarā Klūnijs pirmo reizi sadarbojās ar režisoru Stīvenu Soderbergu. Ārpus redzesloka. Filma bija Elmora Leonarda romāna lielā ekrāna adaptācija, un tajā piedalījās Dženifera Lopesa lomā, kas lika viņai pievienoties A saraksta rindām. Ārpus redzesloka bija milzīgs kritiķis, taču tas nespēja piesaistīt auditoriju, iekasējot mazāk nekā 40 miljonus ASV dolāru. Atkal šķita, ka Klūnijs nespēs sasniegt kinozvaigzni, jo finansiālie panākumi viņam turpināja izvairīties. Ap šo laiku aktieris filmējās Sidnija Lūmeta televīzijas tiešraidē un producēja to Bezatteices. Režisora Stīvena Frīrsa iestudējums bija atgriešanās pie 50. gadu televīzijas tiešraides — tas, ko Klūnijs mēģinās arī ar ER epizodi.
2000. gads bija gads, kad Klūnijs izrāva savu strupceļu kinozvaigznes jomā un uzsāka savu karjeru kā A-sastāva personība. Perfektā vētra Klūnijam tika uzskatīts par make or break, vai vēl trāpīgāk nogrimst vai peldēt. Lielā budžeta drāma bija Warner Bros. telšu stieņu vasaras filma, un to bija paredzēts atvērt pretī Mel Gibson's Patriots. Gan Klūnijam, gan Gibsonam bija kopīga fanu bāze, un filmas pārbaudīja savu zīmēšanas spēku, lai gan tajā laikā Gibsons bija vispopulārākā zvaigzne ar nepārspējamu pievilcību kasēs. Perfektā vētra bija kases ieguvējs savā atklāšanas nedēļas nogalē, un beidzot tā iekasēja vairāk nekā 180 miljonus USD nodrošinot Klūnijam netveramu kases hitu un pierādot presei un Holivudai, ka Klūnijs patiešām ir filmu zvaigzne.
Dažus mēnešus vēlāk Klūnijs sekoja šiem panākumiem ar vēl vienu komerciālu un kritisku hitu, Trīs karaļi. Daudzos veidos Trīs karaļi izrādījās arhetipisks Klūnijs ar galveno lomu atveidotājs — pārdrošs, nesatricināms un parādā 70. gadu kino. Persijas līča kara drāma izraisīja zināmas pretrunas, kad tā tika izlaista ar baumām, ka dažām sekvencēm izmantoti īsti līķi, un ziņojumiem, ka Klūnijs un režisors Deivids O. Rasels nonāca pie triecieniem par attieksmi pret filmas ekstras. Filmas ieņēmumi 60 miljonu ASV dolāru apmērā vēlreiz pierādīja, ka Klūnijs var uzņemt filmu, lai gan sākotnēji Klints Īstvuds un Nikolass Keidžs bija studijas galvenās izvēles filmas vadīšanai.
Ap šo laiku Klūnijs pieņēma apzinātu lēmumu veidot filmogrāfiju, kurā būtu kvalitatīvs darbs, nevis kases hiti. Nodzēla no neveiksmes Betmens un Robins, Klūnijs ir paziņojis, ka ticies ar saviem finanšu konsultantiem un nolēmis, ka ir pietiekami turīgs, lai izvēlētos darbu pēc scenārija, nevis tikai algas. Viņš arī sacīja, ka vēlas lepoties ar savām filmām un, veicot publicitātes raundus, nav jārunā par to kvalitāti. Visus 2000. gadus Klūnijs turpināja attiecības ar Stīvenu Soderbergu, piedaloties veiksmīgajā filmā. Okeāna triloģija, kā arī Kasablankas stila Labais vācietis un Džeimss Kamerons producēja zinātniskās fantastikas drāmu Solaris. Duets izveidoja arī producentu kompāniju Section Eight, kas noveda pie tādām filmām kā Tods Heins Tālu no debesīm un Kristofera Nolana Bezmiegs. Kases panākumi Okeāna triloģija nozīmēja, ka Klūnijs un Soderbergs (ar nelielu Breda Pita un Meta Deimona palīdzību) spēja izveidot “vienu man, un viens jums” filozofiju ar studijām, parādot, ka tās nevēlējās aizmirst filmu veidošanas finansiālo aspektu.
Šajā laikā Klūnijs arī izveidoja ciešas darba attiecības ar brāļiem Koeniem, filmējoties komēdiju trio: Ak, brāli, kur tu esi?Neciešama nežēlībay un Sadedzināt pēc lasīšanas. Atkal šīs filmas bija atgriešanās filmu vēsturē, ar Ak brālis pārzinot režisora Prestona Stērgesa darbu, Nežēlība iedvesmojoties no 1930. gadu un Apdegums 70. gadu paranojas politiskās drāmas dēļ, kas, šķiet, ir iedvesmojis Klūnija kino darbu. Patiesībā, ja ir kāds aktieris, kuru Klūniju varētu salīdzināt ar Vorenu Bītiju. Abas zvaigznes ir izmantojušas savus panākumus Holivudā, lai radītu filmas, kurām ir vairāk politiska nosliece, kā arī novirzot savas komercialitātes robežas līdz galējībai. Savu panākumu kulminācijā Bītija piespieda tādus kā Paralakses skats, Šampūns un Sarkanie ar ražošanu, nostiprinot viņa reputāciju kā vienam no Holivudas vadošajiem politiķiem. Tāpat Klūnijs ir izmantojis savu svaru Holivudā, lai palīdzētu tādām filmām kā Trīs karaļi un Oskara balva Sīrija un Ar labu nakti un Veiksmi sasniedz ekrānus.
Veiksmi un labu nakti bija Klūnija otrā filma kā režisors, sekojot kritiķu atzinīgi novērtētajai, bet maz redzētajai Bīstamā prāta atzīšanās. Abām filmām ir zema estētika ar iespaidīgu aktieru sastāvu. Kamēr Bīstams prāts neizdevās sazināties ar auditoriju, Veiksmi un labu nakti sasniedza lielāku auditoriju un aizrāva kritiķus un auditoriju. Lai gan filma bija tikai neliels hits, tā izlauzās no savas tirgus nišas, neskatoties uz melnbalto vizuālo un Makartija laikmeta vidi. Vēlreiz uzvelkot piedurknē savus politiskos uzskatus, Veiksmi un labu nakti piedāvāja skatītājiem pārdomas rosinošu un svarīgu skatu uz Ameriku 50. gados un parādīja, ka viedo kino joprojām var veidot laikā, kad specefekti un pirotehnika ir norma. Klūnija trešais režisora darbs bija vairāk viegls darbs. 1930. gadu komplekts Ādas galviņas var pietrūkt citu viņa filmu politiskā smaguma, taču tas ir ne mazāk prasmīgs, tverot sen pagātnes kino laikmeta filmu veidošanas stilu. Atbilstoši savai jaunajai Kerija Grānta reputācijai, Klūnijs piedalījās komēdijā kopā ar Renē Zelvēgeri sporta skrūvju bumbas komēdijā “Dzimumu cīņa”. Lai gan filma, iespējams, nav guvusi pilnīgus panākumus ne komerciāli, ne mākslinieciski, tā atkal parāda, ka Klūnijs mēģina šodien mēģināt piesātināt filmu veidošanu ar kādu vecās skolas šarmu.
Pēdējos vairākos gados Klūnijs ir mainījis komēdiju un drāmu ar tādām tēmām kā Maikls Kleitons (vēl viena filma ar lielu parādu 1970. gadu Holivudai), Gaisā un Vīrieši, kas skatās uz kazām. Abi Maikls Kleitons un Gaisā tika nominēti Oskara balvai, un viņi abi šķērsoja robežu starp mākslu un komerciju ar ekonomikas drāmiju Gaisā ironiskā kārtā ir finansiāli veiksmīgākais. Vīrieši, kas skatās uz kazām bija cēla neveiksme – a MASH stila komēdija, kas parāda kara smieklīgumu. Filmu no Klūnija jaunās ražošanas vienības Smokehouse (kurā iestudēts kopā ar režisoru un draugu Grantu Heslovu) kavēja tās epizodiskais raksturs, raksturīgs. kļūda, ko tā mantojusi no Džona Ronsona grāmatas, lai gan aktieriem, kuros piedalās arī Jūens Makgregors, Džefs Bridžs un Kevins Speisijs, nepārprotami patīk materiāls.
Atbrīvošana no Amerikānis atkal parāda Klūnija uzbrukuma materiālu, kas var būt klišejisks, no jauna leņķa. Kontrole režisors Antons Korbjins ir paņēmis slepkavu, kas gatavojas izpildīt pēdējo darba pasaku, un piesūcinājis to ar Eiropas garšu. Itāļu vide un skarbā stāstu stāstīšana ir likusi, ka daži kritiķi to salīdzina ar Mikelandželo Antonioni darbu, kas vēlreiz ilustrē Klūnija centību saglabāt kino zelta perioda stilu 60. un 70. gadi.
Džordža Klūnija kinematogrāfiskā produkcija joprojām ir daudzveidīga, un viņš ir gatavs pielikt savu zvaigžņu spēku līdz galējībai, lai parādītu mainīgas filmas uz ekrāna. Aktiera darbu lielā mērā iedvesmojuši tādi režisori kā Sidnijs Lūmets, Nikolass Rūgs, Maiks Nikolss un Alans Dž. Pakula – vīrieši, kuri 60. gadu beigās un 70. gadu sākumā veidoja dažas no savām lielākajām filmām, un viņš ir mēģinājis tām pielīdzināt kvalitatīvus un sabiedriskus komentārus. Filmas ne vienmēr var sazināties ar publiku un kritiķiem, un tās var dažus atsvešināt savas īpašības dēļ politiskās noslieces, bet Klūnijam ir jāatzīst par mēģinājumu kaut ko piedāvāt auditorijai savādāk. Kā aktieris, režisors, producents un rakstnieks viņš ir bijis aiz dažām pārdomas rosinošākajām galvenajām tendencēm pēdējās desmitgades filmas, un izskatās, ka 50 gadus vecajam vīrietim nav nodoma palēnināt vai (mēmināt) savu izvade.
90 dienu līgavainis: Andžela reaģē uz izkrišanu ar labāko draugu Džodžo un Debiju