10 Vesa Andersona Tropi, kas jāatzīst viņa faniem

Mūsdienās ir maz režisoru, kuru vizuālais stils un pieeja filmu veidošanai būtu tik uzreiz atpazīstami kā Vesam Andersonam. No Pudeļu raķete uz Suņu sala Andersona fani varētu būt atpazīt viņa vizuālo uzliesmojumu no viena šāviena, kas projicēts uz netīras ķieģeļu sienas jūdzes attālumā.

Viens no spēcīgākajiem kandidātiem, kas pretendē uz mūsdienu autora titulu, Andersona filmas bieži atkārto tēmas, kastings, kameras tehnika un pat rakstura arhetipi, tāpēc viņa stila atpazīstamība ir daudz vairāk nekā āda dziļi. Ja jūs nebija pamanījis Filmas veidotāja līdz šim atkārtotie ieradumi vai arī jūs jau sen esat fans, kuram ir nepieciešams apstiprinājums lietām, kuras pastāvīgi pamanāt, šeit ir 10 no viņa spēcīgākajiem ieradumiem, kas parādās atkal un atkal.

10 Simetrisks kadrējums

Labi, novērsīsim lielo, acīmredzamo. Vesam Andersonam ir kropļojoša fobija pret holandiešu leņķiem. Vienmēr tuvojoties savu kadru kadrēšanai ar obligātu 90 grādu leņķi pret notiekošo darbību, Andersons katru savu kadru veido tā, lai tos varētu izmērīt ar garu līmenī.

Bieži vien viņš izmanto šo paņēmienu, lai novirzītu skatītāju tieši uz jebkura attēla galvenajiem elementiem, liekot viņam skatīties tieši uz to, ko viņš vēlas. Tā ir viņa rūpīgā filmu veidošanas procesa vizualizācija, īpašība, kas pat iekļaujas lielākā daļa viņa varoņu.

9 Tie dalībnieku saraksti

Ja tiešās malas kadri un nemitīgā bezgaumība neliecināja, ka skatāties Vesa Andersona filmu, tad fakts, ka tajā piedalās jebkura aktieru skaits līdz apsēstībai (Bils Marejs, Ouens Vilsons, Džeisons Švarcmans, Tilda Svintone, Edvards Nortons, Džordžs Klūnijs utt. uc), noteikti būs.

Varbūt tāpēc, ka visi Holivudā vēlas būt Vesa Andersona filmā, varbūt tāpēc, ka katrā scenārijā viņam ir tik daudz nelielu, bet labi attīstītu lomu, mēs nezinām. Mēs zinām, ka tas, kurš ieraksta šo filmu titrus, ir pelnījis paaugstinājumu.

8 Britu pops

Daudzi, iespējams, ir pazīstami ar Kvintena Tarantīno ieradumu pievienot savas ierakstu rētas un visu skaņu celiņus, Andersons dara kaut ko līdzīgu, kas nodrošina dažus nopietni nenovērtētus rezultātus. Bieži iekļauj 1960. gadu britpopa klasiku, lai pievienotu viņa filmām nostalģisko, retro un bezrūpīgo toni.

Tomēr šis ieradums var vienkārši izzust, jo Viesnīca Grand Budapeštašķiet, ka tajā nav daži britpopa skaņdarbi. Varētu apgalvot, ka iekļaušana Es Tevi nesāpināšu iekšā Suņu sala aizpilda šo caurumu, bet mums būs tikai jāgaida un jāieklausās FrančiNosūtīšanamūzikas piedāvājumi.

7 Izstrādāti kaperi

Tas varētu būt kaut kas saistīts ar to, ka Andersons iespiež daļu no savas personības savos varoņos, bet vai kāds cits kādreiz ir pamanījis, ka lielākā daļa viņa filmu griežas ap kaut kādu kaperu, bieži vien ietverot "Tātad, tāds ir plāns" aina?

Fantastiskais Lapsas kungs, Viesnīca Grand Budapešta, un jo īpaši Pudeļu raķete (kurā "Plāns" ietver visu atlikušo varoņa dzīvi) visi ietvēra kaperu, neatkarīgi no tā, vai tā ir nolaupīšana vai bēgšana no kāda apraksta, lai nosauktu tikai dažus. Mēs nesūdzamies, tās ir vizuāli aizraujošas un izcili labi uzrakstītas sekvences, mēs to tikai norādām.

6 Deadpan piegāde

Mēs jau esam izskatījuši šķietami nebeidzamo aktiermākslas talantu sarakstu, ko Vess Andersons piesaista saviem kinematogrāfiskajiem centieniem, un ātri kļūst redzams arī viņa prasme vadīt minēto talantu. Viņam ir ļoti skaidra vīzija, kā sajaukt komēdiju un drāmu, un tas ir, lai piegāde būtu pēc iespējas sausa.

Iespējams, tas ir labākais veids, kā nepazīstamajiem aprakstīt Andersona stilu. Fantastiskas, dīvainas pasaules un sižeti, kas robežojas ar absurdu, ar muļķīgiem, bieži vien tikpat absurdiem varoņiem un dialogiem, kas tiek pasniegti ar nelokāmu nopietnību.

5 Neviennozīmīgi laika periodi

Ja neskaita 30., 60., 70. gadu un tuvākās nākotnes neskaidro roku viļņu laikmetu, kad kāda no šīm filmām patiesībā tiek uzņemta? Viesnīca Grand Budapešta nepārprotami ir kaut kur 30. gadu robežās, taču ir kaut kāda dīvaina Andersona laika skala, kurā pastāv mūsdienu ērtības. Fantastiskais Lapsas kungs varētu būt 60. vai 70. gadi, uzsvars uz "varētu būt". Un Suņu sala ir nekonkrēta tuvākā nākotne.

Viss pārējais ir ikviens, taču ģērbšanās un rekvizītu izmantošana ir kaut kur starp laikmeta noteikšanu un stilistisku izvēli. Filmas kā Pudeļu raķete, Royal Tenenbaums, un The Life Aquatic šķiet pastāvīgi iestrēdzis starp 70. gadiem un mūsdienu laikmetu, paša Andersona kabatas realitāti.

4 Pelēkā morāle

Lai gan dažās Vesa Andersona filmās var būt antagonisti, kas noteikti ietilpst kategorijā (burtiski) ūsas virpuļojoši ļaundari, lielākā daļa viņa varoņu/antagonistu attiecību nav noteiktas morāles ziņā melns un balts. Drīzāk viņš piedāvā dziļi kļūdainus galvenos varoņus un neliešus, kas bieži izraisa daudz simpātijas.

Ņemiet vērā viņa jaunāko ļaundari, mēru Kobajaši, kurš atdod nieres, lai glābtu sava brāļadēla dzīvību, viņš var nebūt svētais, taču viņš nav arī atklāts nelietis. Tas viss ir saistīts ar viņa pastāvīgi atkārtoto tēmu par cilvēka dabu un faktu, ka būt cilvēkam nozīmē būt kļūdainam. nemitīgi slīdošā ideālisma skala pret cinismu, kas saglabā pat viņa līdzīgākos režisora ​​izgājienus svaigs.

3 Smēķēšanas paradumi

Vai Vess Andersons joprojām uzskata, ka smēķēšana ir forši? Vai nu tā, vai arī kopā ar viņa beretes apsēstību viņam ir jābūt franču stereotipiem. Neatkarīgi no tā, visās viņa filmās ir vismaz viens centrālais varonis, kurš filmas laikā smēķē vai attīsta ieradumu.

Bobs no Pudeļu raķete, gan Royal, gan Margota Karaliskais Tenenbaums, un visi trīs galvenie varoņi Rašmors, pienāk brīdis, kad jādomā, vai viņš apzināti iekļauj rakstura īpašību. Kas viņam ir jādara, ņemot vērā, ka viņam to ir iekļāvusi stop-motion animatoru komanda Fantastiskais Lapsas kungs. Neuztraucieties, dzīvnieki nesmēķē, tas ir tikai Bīns.

2 Titulu kartītes

Iespējams, Andersons, atgriežoties pie vienkāršākiem laikiem kino vēsturē, jums būtu grūti atrast ierakstu viņa filmogrāfija, kurā nav iekļauta nostalģiska dzeltena sākuma titulkartīte vai nodaļai līdzīga struktūra, kas izjauc sižetu. Ja nopietni, puisis patiešām ir iecienījis savu dzelteno dīvaino fontu.

Visa prakse patiešām nonāk pie galvas, un to vislabāk raksturo: Viesnīca Grand Budapešta. Sadalīts nodaļās, no kurām dažas ir strukturētas kā grāmatas, tā nodrošina filmas plūdumu un ļauj skatītājiem pārdomāt dažādus scenārijus starp filmām. Tas nav paņēmiens, kas darbojas katrā filmā, bet gan tāds, ko Andersons izmanto pilnībā.

1 Tas platais objektīvs

Jūs noteikti pamanījāt, ka lielāko daļu šī saraksta veido visproduktīvākās filmu veidošanas metodes, kuras Andersons ir izmantojis savas karjeras laikā. Neviens no tiem nav tik sinonīms viņa amatam kā platleņķa objektīva izmantošana. Tas nodrošina skaidru, vienmērīgu attēlu un nodrošina, ka kadrā var ievietot tik daudz, cik Andersons vēlas.

Tā rezultātā lielākā daļa viņa izveidoto ainavu un vietu kadru vairāk izskatās pēc kustīgām gleznām. Kaut ko tādu, ko agrāk kritiķi ir aprakstījuši kā tādu, kas liek viņa varoņiem izskatīties kā rotaļlietām, kas soļo pa leļļu mājām. Jūs to varētu uztvert kā pozitīvu vai negatīvu, bet katrā ziņā tas ir viens Vesa Andersona trops, kas ir atbildīgs par viņa vizuālā stila unikalitāti.

Nākamais10 labākās slēptās šausmu filmas no deviņdesmitajiem gadiem

Par autoru