3 problēmas ar pasaku filmām, piemēram, “Džeks milzu slepkava”
Džeks milzu slepkava ir jauna pasakas pārdomāšana, kuras režisors ir Braiens Singers (Parastie aizdomās turamie, X-Men 1&2, Supermens atgriežas), kura vārdabrālis ir Nikolass Hoults: pazemīgs lauku puika, kurš izmet masīvu pupas kātu, lai izglābtu princesi un aizsargātu karalisti no atriebīgās milžu armijas.
In Screen Rants Džeks milzu slepkava pārskats, mūsu Bens Kendriks izdala CGI smagās stāstu grāmatas piedzīvojumu priekšrocības un trūkumus, paskaidrojot, kā Singers un viņa raksti darbinieki (tostarp Oskara balvas ieguvējs Kristofers Makkvarijs) upurē tematisko dziļumu un saturu par labu izklaidei, kas ir "bez smadzenēm, bet saistoši."
Kas vēl interesantāks par Džeks (mūsu vajadzībām šeit), vai šie trūkumi atspoguļo pieaugošo tendenci mūsdienu pasaku kinorevīzijās, jo vienas un tās pašas problēmas uzrodas atkal un atkal. Džekss 28 miljonu dolāru atvēršana ar 195 miljonu dolāru budžetu, šīs filmas parasti gūst peļņu un izcilus režisorus turpiniet reģistrēties tiem; nemaz nerunājot par to, ka šie tautas stāsti ir izturējuši gadsimtiem ilgi, tāpēc nav tā, ka daži vāji pārstāstījumi atturēs no turpmākas atkārtotas interpretācijas. Tāpēc esmu nolēmis ieskicēt trīs bedrītes, kurās 21. gadsimta pasaku pārdomas turpina ienirt, kā draudzīgu brīdinājumu citām gaidāmajām filmām, kas tām sekos.
-
1. Nepietiek fokusa
Brāļu Grimmu pasakas un leģendas ļauj mums caur fantāziju izpētīt mūsu kolektīvās bailes un iztēli par Visuma (un mums pašiem) noslēpumiem. Tajos redzami papīra plāni (re: divdimensionāli) varoņi un nelieši, kas kalpo kā emociju, apspiestu vēlmju un personisko vērtību alegorisks iemiesojums gan apbrīnojamu, gan amorālu. Tomēr tas rada dilemmu filmu veidotājiem: kā iegūt bagātīgo saturu, kas atrodams šajās vienkāršajās fantāzijas melodrāmās un joprojām piedāvā daudzfaktu tēlu un stāstu atveidojumus, kas patiešām ir paredzēti, lai darbotos tikpat pagodināti metaforas?
Atbilde parasti ir saistīta ar dažādu ietekmju un ideju sajaukšanu, kā rezultātā tiek iegūta filma, kas mēģina aptvert daudz vietas, bet galu galā nekur netiek iegūta. Apsveriet, piemēram, Deivida Leslija Džonsona darbu Sarkangalvīte skripts, kas pielāgojas Krēslapārdabiskās romantikas sižetu un pēc tam apvieno to ar Tima Bērtona slepkavības noslēpuma stāstu. Miegainais Dobs pārstāstu (vai, ja vēlaties, Hammer Horror filmas, kas to iedvesmoja). Diemžēl rezultāts ir novājināta jaunas sievietes seksuālās pilngadības izpēte, kas ir tad aptīts ap cietu, bet paredzamu baiļu un paranojas pārbaudi, kas izplatās vārtos kopienai.
Sniegbaltīte un mednieks cieš no līdzīgām problēmām, jo bieži rodas sajūta, ka stāstu trīs atzītie scenāristi velk dažādos virzienos. Kādu brīdi mēs skatāmies Sniegbaltīte pārstāstīts cauri Troņu spēles-stila galma intriga - nākamais esam iekļuvuši Gredzenu pavēlnieks fantāzijas episkā teritorija, kas vairāk nodarbojas ar pasaules veidošanu turpinājumiem. Kā mans brālis teica (pēc filmas noskatīšanās kopā ar mani), ir gandrīz tā, it kā viss ik pēc 30 minūtēm atsāknētu, cerot pārvērst vienkāršu fabulu pamats grāvēju franšīzei.
Salīdzinot, Džeks ir vairāk sevī noslēgts. Tomēr vienlīdz nomākta ir tas, ka Singera filma bieži sāk pieskarties dziļākai jēgai, kas raksturīga tās stāstam; tas ir, pirms vai nu steidzīgi virzīties uz priekšu, vai idejas attīstīt pusvārdā. Tas iznieko potenciālās tēmas, piemēram, cik svarīgi ir nodot tālāk stāstus un leģendas principus paaudzei (vai ideja par milžiem kā metaforām pretticības uzskatiem), ierobežojot tos līdz izmestām līnijām vai ainām, kas nekur. Iespējams, šis ir vēl viens piemērs tam, ka virtuvē ir pārāk daudz pavāru, jo četri dažādi cilvēki saņēma filmas stāstu un scenāriju.
Lai nu kā, Džeks joprojām mēģina nokost vairāk, nekā spēj sakošļāt. Atšķirība šeit ir tāda, ka tas nepārtraukti izspļauj lietas atpakaļ, lai virzītos uz priekšu un darītu to pašu ar citu ēdienu. Citiem vārdiem sakot: paraugu ķekars nevar izveidot pilnīgu maltīti.
———
Aleks Boldvins izlādējās ar balsta pistoli, kas nogalināja operatoru filmas uzņemšanas laukumā