Jauns TV raidījums un iekšpuses skats uz “Black Swan” producēšanas dizainu [Atjaunināts]

[Atjauninājums: pārbaudiet vairāk Melnais gulbis klipi zemāk!]

Darena Aronofska jaunākā filma, Melnais gulbis, sāk darboties pēdējā nedēļā pirms ierobežotas izlaišanas, un tam tiešsaistē ir pirmizrāde jauna TV klipa un iezīme. Turklāt gada decembra numurs Amerikāņu kinematogrāfs piedāvā interviju ar fotogrāfijas direktoru Metjū Libatiku (Rekviēms sapnim, Kovboji un citplanētieši).

Liela daļa apkārtējās rosības Melnais gulbis ir vērsta uz aktieriem; Natālija Portmane, Mila Kunisa un Vincents Kasels saņem daudz atzinību no tiem, kuri pieķēra agrīnos seansus, taču, lai izveidotu pilnīgu filmu, ir nepieciešams vairāk nekā tikai izpildītāji. Aronofskis ir atradis mierinājumu režijas vizuālajā pusē. Piemēram, kamēr daži redz Strūklaka kā eksistenciālisma juceklis, tas joprojām neapšaubāmi ir krāšņs.

Ņemot vērā tā teatrālo raksturu, Melnais gulbis var nonākt līdzīgā situācijā, ja tas nav vispārēji izklaidējošs. Bet šķiet, ka filmas veidotāji aiz muguras Melnais gulbis redzēt ražošanas dizainu kā neatņemamu kopējā produkta sastāvdaļu.

Jaunajā TV klipā ir daži no dizaina darbiem, kas izskaidroti vēlākajā video un intervijā. Tas noteikti turpina tendenci uz nervoziem klipiem no Portmenas pēdējā laika izaicinošākās lomas. Kādā mirklī īsajā klipā parādās Portmens, kurš šņāc kamerā. "Ceturtās sienas" pārraušana ir kļuvusi par tabu, taču, ja tā ir kāda norāde, tam vajadzētu radīt drebuļus kinoteātros.

Vairāk klipu varat apskatīt vietnē Asiņaini Pretīgi.

Manas galvenās bažas šobrīd ir rokas kameru darbs. Lai gan Libatiks ir atzīts kinematogrāfs, drebošā kamera šajā klipā bija nedaudz satraucoša (iespējams, apzināta). Savā intervijā ar Amerikāņu kinematogrāfs, Libatique paskaidroja, ka visa filma tika uzņemta rokās, izņemot pēdējo deju, kurā tika izmantots Steadicam. Lieki piebilst, ka, ja jums nepatīk trīcošas kameras, šī filma var jūs nedaudz nokaitināt.

Intervijā tiek pētīta visa produkcija, no izstrādes līdz faktiskajām izmantotajām kamerām. Libatique min Melnais gulbis reiz sauca Apakšstudija kad tas aplidoja Holivudu. Sākotnēji Aronofskis tika izstrādāts pēc scenārija Rekviēms sapnim, taču līdz šim nebiju gatavs tam sekot. Pēc kritisku panākumu nopelnīšanas ar Cīkstonis, tagad ir tikpat labs laiks kā jebkurš cits, lai pāris atkal sadarbotos par citu izaicinošu tēmu.

Ietekmes uz ražošanas noformējumu radās dažādas iedvesmas avoti. Kameras un mākslas nodaļa vienmēr cieši sadarbojas, it īpaši Melnais gulbis. Libatique filmēšanas laikā domāja par daudzām filmām. Viņš galvenokārt sadarbojās ar Rodarte, modes dizaineriem, kuri radīja filmas kostīmu. Bet citas filmas ietekmes nāca no Polaņska Atgrūšanās, Sarkanās kurpes, Trīs krāsas triloģija un ārzemju dokumentālā filma, režisore Donya Feuer zvanīja Dansaren (Dejotājs).

Šī mēneša numurā Amerikāņu kinematogrāfs, Metjū Libatiks apspriež arī iestudējuma tehnisko pusi. Lai gan tajā galvenokārt tiek pētītas uzņemšanas laukumā izmantotās kameras un apgaismojums, kinematogrāfs paskaidro, kāpēc tas ir svarīgi skatītāja pieredzei. Filma tika uzņemta galvenokārt ar 16 mm filmu (izmantota arī Canon 7D), lai izpētītu šķietami eiropeisko stāsta toni. Vēl svarīgāk ir tas, ka Aronofskis un Libatique filmēšanā izmantoja dokumentālu pieeju.

"Mēs ievietojām kameru tā, it kā mēs dokumentētu reālu cilvēku dzīves. Mums bija svarīgi ceļot no virtuves uz gaiteni, foajē uz guļamistabu uz vannas istabu, taču telpa patiešām noteica, kādas kustības mēs varētu veikt... Es visu filmēju dokumentālā stilā. Es visu fokusu veicu ar roku, un mēs to vienkārši skatījāmies kameras monitorā.

Spoguļiem un krāsām ir nozīmīga loma Melnais gulbis. Aronofsky detalizēti apraksta spoguļu iemeslu ražošanas iezīmes no Sacensībās. Ņemiet vērā ražošanas dizaina detalizācijas pakāpi un to, cik svarīgs ir katrs katras telpas stūris.

httpv://www.youtube.com/watch? v=tujTusEAFtk

Libatique arī sīkāk aplūko krāsu izmantošanu akcentēšanai Melnais gulbiss stāsts. Iestudējuma četru krāsu shēma ļauj katram atsevišķam tonim simbolizēt kādu emociju vai filmas aspektu.

“Melnā krāsa apzīmē Ņinas rakstura tumšāko pusi, baltā – viņas nevainīgo pusi, rozā – bērnību, bet zaļā – skaudību un ambīcijas. Piemēram, rozā guļamistaba ar visiem izbāztajiem dzīvniekiem parāda, ka viņas māte nekad nav ļāvusi viņai izaugt, un dzīvokļa zaļās sienas uzsver abu attiecību konkurences raksturu.

Detalizēts ražošanas dizains ir obligāts jebkurai filmai. Tas skatītājam rada vizuālu paleti. Bet pat Libatique domā, vai Aronofskis reizēm iet pārāk tālu. Kā vienam no vizuāli visvairāk orientētajiem režisoriem, nav noslēpums, ka Aronofska filmu izskats ir nemainīgs spēks.

Vai viņš varēja pārāk tālu aizbīdīt aploksni ar tik teatrālu filmu Melnais gulbis? Lai gan pārmērīgie spoguļi un krāsas var izdalīties spēcīgi, pat reklāmkadros, mums tie būtu jāņem vērā filmas veidotāja stāsta ietvaros. Kā norādīja Aronofskis, spoguļiem ir liela nozīme baletā, taču tie palīdz arī filmas šausmu aspektiem.

Melnais gulbis var būt filma, kuru mums ir grūti iezīmēt vienā žanrā, taču tai noteikti ir daži biedējoši. The Melnais gulbis piekabes noteikti veicinās filmas biedējošus pielāgojumus realitātei. Atliek atklāts jautājums, vai tas patiks visiem pūļiem, nevis vienkārši kļūs par kārtējo prātīgu trilleri indie pūlim.

Vai plānojat noķert Melnais gulbis šajā nedēļas nogalē?

Melnais gulbis2010. gada 3. decembrī tiks rādīts ierobežotos kinoteātros.

Avots: Sacensībās, Amerikāņu kinematogrāfs (decembra izdevums) un Yahoo! Filmas

Atjaunināšanas avots: Asiņaini Pretīgi

Jaunais Betmena kostīms ir vairāk dēmons nekā supervaronis

Par autoru