Paskaidrota franču sūtījuma mainīgā krāsa un malu attiecība
Francijas nosūtīšana izskaidrota mainot krāsu un malu attiecību nozīmi. Rakstnieka un režisora Vesa Andersona jaunāko filmu iedvesmojusi viņa mīlestība pret The New Yorker — varonis Artūrs Haucers, jaunākais, The French Dispatch galvenais redaktors, ir apvienojums ņujorkietis līdzdibinātājs Harolds Ross un redaktors Viljams Šons. Andersons izmanto melnbalto shēmu līdzās atšķirīgām krāsām, kā arī dažādas malu attiecības - attiecīgi 1,37:1 un 2,39:1. Filma satur viņam raksturīgo precizitāti un spilgtas krāsas produkciju, taču The French Dispatch nedaudz atšķiras no Andersona iepriekšējām filmām visu veikto izmaiņu dēļ.
Iestatiet fiktīvo Francijas pilsēta Ennui-sur-Blasé, Franču nosūtīšana ir trīs īsu stāstu krājums, ko kopā sasaista tā paša nosaukuma izdevuma rakstnieki, kas ir izvēlēti kā pēdējie raksti, kurus žurnāls drukātu pēc Haubica jaunākā nāve. Pirmais stāsts “Betona šedevrs” seko ieslodzītajam, kurš glezno, viņa cietumsargam un mākslas darbu tirgotājam, kurš ir gatavs nopelnīt miljonus no viņa māksla; Otrajā, “Manifesta pārskatīšana”, žurnāliste atrodas studentu revolūcijas laikā, kad viņai ir grūti saglabāt neitrālu; un trešais stāsts “Policijas komisāra privātā ēdamistaba” ir par policistu un bijušo šefpavāru, kurš izmeklē nolaupīšanu.
Protams, Andersons vienmēr ir bijis pazīstams ar stilīgu, krāsainu dekorāciju un kostīmu izmantošanu, kas ir pamanāms katrā viņa filmā. tomēr Franču nosūtīšana pārslēdzas starp abiem atkarībā no stāsta un iestatījuma. Filmā “The Concrete Masterpiece” vienīgais krāsu uzplaukums parādās, kad kameras fokuss pievēršas gleznām. Tas ir krasā pretstatā pārējā stāsta melnbaltajai kinematogrāfijai, un, visticamāk, tas ir paredzēts, lai izceltu pašu mākslu un padarītu to pop. “Manifesta pārskatīšana” ir pretēja, jo lielākā daļa no tā ir krāsaina, savukārt trešais segments atkal galvenokārt ir melnbalts. Krāsu izmaiņas rada Franču nosūtīšana daudz dinamiskāks, vienlaikus atšķirot arī katra stāsta izskatu. Trešajā nodaļā stāsts sākas krāsaini, bet pāriet uz melnbaltu, tiklīdz žurnālists Rūbuks Raits sāk stāstīt stāstu.
Malu attiecība mainās Franču nosūtīšana ne vienmēr ir unikāli, ņemot vērā, ka Andersons to ir darījis citās filmās (piemēram, Viesnīca Grand Budapešta, ko izmanto, lai norādītu uz mainīgajiem laika periodiem). In Franču nosūtīšanatomēr malu attiecības tiek izmantotas dažādu iemeslu dēļ. Filma lielākoties ir uzņemta akadēmijā ar malu attiecību 1,37:1. Runājot ar Kodak.com, operators Roberts Yeoman teica, ka tas ir tāpēc, ka šī konkrētā malu attiecība tika "izmantota daudzās franču filmās, kas iedvesmoja" viņu un Andersonu; tas arī palīdzēja "uzlabot tā laika sajūtu", ko viņi vēlējās, lai skatītāji sajustu skatīšanās laikā. Tikmēr reizēm tika izmantota Anamorphic 2,39:1 malu attiecība, lai piešķirtu The French Dispatch drosmīgu, dinamisku izskatu. Iespējams, tāpēc to laiku pa laikam izmanto minimāli, galvenokārt ar filmu saglabājot attiecību 1,37:1.
Gan mainīgās krāsas, gan malu attiecības ir paredzētas, lai radītu klasisku filmu veidošanas estētiku, kas ir piemērota, ņemot vērā Francijas nosūtīšana iestatījums un tā stāstu izdomātā vēstures sastāvdaļa. Galu galā šī ir filma, kuras darbība risinās pagātnē un sniedzas vēl tālākā pagātnē, lai izceltu stāstus, ko jau ir uzrakstījuši izdevuma žurnālisti. Starp krāsu paleti un malu attiecību Andersonam noteikti izdodas izveidot Franču nosūtīšana atšķirama filma.
Pusaudžu mutanti bruņurupuči nindzjas atklāja spoku mednieku multiversu
Par autoru