Kāpēc Pēdējais duelis patiešām tika bombardēts pie kases
Direktors Ridlijs Skots vaino Millennials priekš Pēdējais duelis's kases neveiksme, bet kāds ir patiesais iemesls, kāpēc filma bija sliktāka? Filmas autors ir Mets Deimons un Bens Afleks (ar Nikolas Holofčeneres piespēlēm), filma debitēja oktobrī, saņemot dažādas atsauksmes un zemu vēlētāju skaitu kinoteātros, padarot to par kritumu kasēs. Intervijā ar THR, Skots vainoja Millennials viņu tālruņos kā vainīgo Pēdējais duelisfilmas kasēs, taču viņš izlaida dažus reklāmas un laika faktorus, kas bija patiesās problēmas filmas sliktajam sniegumam. Pēcpandēmijas kasē ir grūti jebkurai filmai, bet Pēdējais duelis jau no paša sākuma bija kalnup cīņa.
Pamatojoties uz patiesu stāstu par pēdējo zināmo dueli viduslaiku laikmetā, Pēdējais duelispatiesais stāsts ir sarežģīts un smags, kas, visticamāk, bija atslēgšanās no skatītājiem, kuri meklē aizbēgt no nežēlīgākas izklaides. Neraugoties uz filmā iesaistītajiem aktieriem, tostarp Deimonu, Draiveri un Afleku, kopējā pievilcība masu auditorijai bija zema, īpaši ņemot vērā iespējas, kas viņiem bija izlaišanas brīdī. Tā kā pandēmija joprojām ir spēkā, ir nepieciešama noteikta veida filma, lai skatītāji atkal pulcētos uz teātri.
Saistīts: Pēdējā dueļa kases neveiksme pierāda, ka straumēšana nav īstais nelietis
Mārketingam un laika noteikšanai bija galvenā loma kā Pēdējais duelis tika saņemts arī. Reklāmklipi, klipi un pat garāki klipi tika izlaisti, lai veicinātu interesi par filmu, taču gandrīz neviens no tiem neatspoguļoja filmā iesaistīto talantu, tā vietā koncentrējoties tikai uz stāstu. Neatkarīgi no vecuma demogrāfiskajiem rādītājiem skatītājiem, kas tikai izmēģina ūdeņus kinoteātros, noteikti ir labāk pārdot nekā riskanta filma, kas potenciāli varētu būt ilga, lēna filma ar nelielu garantētu labu laiku filmas. Pēdējais duelis, neatkarīgi no tā, kā tas faktiski tika atskaņots auditorijai, vienkārši nesaņēma vārdu par to, ko tas piedāvā, sākot no zvaigžņu spēka, līdz tās unikālajai struktūrai un beidzot ar tajā iesaistītajiem radošajiem talantiem; tas viss tika noniecināts, ļaujot auditorijai izvēlēties kaut ko atpazīstamu, nevis riskēt ar kaut ko nezināmu, kas, iespējams, ir lielākais faktors, kas traucēja Pēdējais duelis no kases panākumiem.
Pēdējā dueļa mērķauditorija ir grūti pārdodama pēcpandēmija
Pēdējais duelis cieta arī no mārketinga kampaņas, kas mēģināja uzrunāt visus un nevienu. Tas uzgleznoja sazvērestības vadītas viduslaiku drāmas portretu, kuras pamatā ir vienkārša savstarpēja cīņa, kas var var būt grūti pārdot auditorijai, kas meklē aizbēgšanu, it īpaši, ja ir izveidotas franšīzes, no kurām izvēlēties. Vecākai (un jaunākai) auditorijai izlaišanas laikā vienkārši bija pievilcīgākas iespējas Pēdējais duelis neizdevās atpazīt pret ko tas bija vērsts un kā vislabāk ar to cīnīties, izmantojot mārketingu un laiku. Turklāt auditorija meklēja kaut ko mazāk drūmu un smagu, meklējot vairāk iespēju aizbēgt no tumšākā. stāsti, jo ziņu cikls, pandēmijas likstas un ekonomiskās pārmaiņas daudziem ir atstājušas pietiekami sarežģītu materiālu, ko sakošļāt ieslēgts.
Pēdējam duelim bija pārāk daudz kases
Tā kā šobrīd pār kasēm valda supervaroņi un izrāde, Pēdējais duelis vairāk uzrunāja vecāka gadagājuma auditoriju, kuru tajā pašā laikā vilināja jaunākais Džeimsa Bonda ieraksts, Nav laika mirt, vilinošāka izvēle šai vecuma grupai, jo tā ir iedibināta franšīze, ar kuru lielākā daļa ir izauguši. Jaunākā auditorija nav tik ļoti iegrimusi Skota darbu cienītāji, jo tie bieži svārstās starp grāvējfilmām un klusākām, vēsturiskām drāmām un varoņdarbiem, padarot otru lielo konkurentu, Halovīni nogalina, vieglāka iespēja pievērsties. Otrs lielais šķērslis uz Pēdējais duelis bija Deniss Vilnēvs Kāpa, kas tika atvērta nedēļu pēc tam Pēdējais duelis. Kāpa tika plaši tirgots, un tas bija daudz plašāk pievilcīgs visu vecumu auditorijai, padarot to par daudz pievilcīgāku izvēli jaunākiem. un vecāka auditorija.
Pēdējā dueļa mārketings nebija pietiekami pārliecinošs (un slēpa labāko daļu)
Filmai arī neizdevās iegūt vislabāko mārketinga pieeju, atstājot galveno filmas aspektu, kas ir Rašomonam līdzīgā trīs cēlienu struktūra. No trīs dažādām perspektīvām norises viegli varēja būt a galvenais pārdošanas punkts Pēdējais duelis, taču tas nekad nav minēts vai norādīts nevienā no reklāmkadrā. Šāda interesanta aspekta atstāšana ārpus mārketinga bija liela kļūda, un tas ir galvenais faktors, kas veicina peļņas samazināšanos. Turklāt reklāmas rullīši neatstāja skatītājiem nekādus vērā ņemamus attēlus vai dialogus, kas padarīja to par nepamanāmu kinoteātros, kā arī pietiekami atspoguļoja filmas ciltsrakstu, lai radītu interesi. Pēdējo reizi Deimons un Afleks kopā rakstīja filmu (Labais Vils Hantings) viņi saņēma Oskaru par saviem pūliņiem, kas šeit nekad nav pieminēts, kā arī viņu zvaigžņu spēks netiek parādīts tā, lai skatītāji to nepalaistu garām. To pašu var teikt par Skotu, jo viņa vārds pat nav minēts reklāmkadrā, kas ir diezgan nozīmīga lieta, kas jāatstāj, kad direktors Gladiators, Black Hawk Down, Marsietis, un Citplanētietis ir pie stūres.
Ridlijs Skots ir pārsteidzošs un ikonisks filmu veidotājs un Pēdējais duelisvar būt lielisks pulkstenis, taču R kategorijas auditorijai, kas tikai atgriežas kinoteātrī, filma ir vajadzīga vairāk stimulu viņiem parādīties, riskēt ar savu veselību un pārtraukt ieradumu palikt mājās un gaidīt straumēšana. Šobrīd Holivudai vairāk nekā jebkad ir jāpieliek visas pūles, lai reklamētu savus jaunākos centienus, jo tas var nozīmēt atšķirību attiecībā uz to, ko teātri spēlēs un ko nespēlēs turpmākajos gados. Galu galā teātru īpašnieki vēlas, lai filmas būtu piepildītas ar krēsliem, un, labāk vai sliktāk, doties uz teātriem ir visgrūtāk pārdotais, kāds jebkad bijis. Laiks un mārketings šajā brīdī ir būtiski svarīgi, tāpēc daļēji novērtējot šos centienus un pieņemot, ka tie ir galīgi produkts pārdosies pats, tagad ir novecojis domāšanas veids jaunajā pēcpandēmijas teātra jomā. izstāde.
MCU Daily Bugle izlaiž oficiālo TikTok pirms Zirnekļcilvēka: nav ceļa uz mājām
Par autoru