Rena DeAngelo Intervija: Francijas nosūtīšana

Rena DeAngelo ir komplekta dekoratore Franču nosūtīšana. Režisors Vess Andersons, filma ir mīlestības vēstule žurnālistikai un tiem, kas ar to nodarbojas. Tipiskā Andersona stilā filma ir krāsaina un ar zvaigznēm piesātināta lieta. Franču nosūtīšana zvaigznes Timotejs Šalamets, Frensisa Makdormanda, Ouens Vilsons, Bils Marejs, Tilda Svintone, Benicio del Toro un daudzi, daudzi citi.

Screen Rant runāja ar DeAngelo par viņas darbu pie filmas, tostarp par to, kurš stāsts viņai bija mīļākais, cik grūti tā bija darīt savu darbu Francijā ar ierobežotām valodas zināšanām un to, kā viņa nokļuva Vesa Andersona grupā domāšanas veids.

Ekrāna dusmas: Mūsu lasītājiem es prātoju, vai būtu pareizi, ja jūs man pastāstītu par to, ko dara dekorētājs, jo, manuprāt, tas ir daudz vairāk, nekā parasti varētu domāt.

Rena DeAngelo: Mēs esam tie, kas aizpildām mākslas nodaļas izveidoto komplektu. Pieņemsim, ka mēs uzcēlām kafejnīcu, piemēram, ir uzcelti bāra kauli. Un tad es ienāku un ienesu galdus un krēslus un mākslu, kas ir pie sienas, un visas gaismas. Viss, kas atrodas uz bāra, visi spoguļi, viss grīdas segums - būtībā viss, kas ir dekorēts.

Es arī strādāju pie tā - ja esmu ārā, es ievedu atkritumu tvertnes, lai kas cits, kas apdzīvo jūsu ielu. Atkritumi, ja ir atkritumi. Tādas lietas.

Jums ir tik ļoti daudzveidīgs portfolio. No nesenā Baumotāja pārstartēt, OA,Spiegu tilts. Kur jūs ierindotos Franču nosūtīšana attiecībā uz grūtībām, kad bija jāveic visas šīs lietas?

Rena DeAngelo: Tas bija diezgan liels pasākums. Tas bija. Bija tik daudz setu — es domāju, ka mums bija jāveic aptuveni 150 seti, un jebkurā brīdī mums, iespējams, bija astoņi no tiem uzreiz. Es teiktu, ka tas bija pirmajā pieciniekā.

Un, atrodoties Francijā, bija valodas barjera. Mana franču valoda nav pārāk laba. Bet tas bija pats jautrākais, kāds man ir bijis patiešām ilgu laiku. Vesam ir savdabīga vīzija, un viņš katru dienu atdzīvina stāstus, ko viņš bija izveidojis, redzot tos, stāvot Vesa Andersona komplekta vidū. Es domāju, ka tas ir sava veida sapņa piepildījums dekoratoram.

Es grasījos teikt, jo Vesam ir tik izteikta estētika un viņam ir daudz biežie līdzstrādnieki, ka viņš ir strādājis ar gadiem. Bet šis ir jūsu pirmais projekts ar viņu, vai ne?

Rena DeAngelo: Šis ir mans pirmais, jā. Un es pazīstu Ādamu [Stokhauzenu, producentu] jau gadiem ilgi – viņš to darīja Lielā Budapešta [Viesnīca] un Mēness lēkts [Karaliste] un Suņu sala. Tāpēc mēs ar Ādamu esam kopā strādājuši gadiem ilgi. Un viņš mani aizveda uz šo, un es priecājos, ka viņš to izdarīja, jo es godīgi varu teikt, ka esmu tik lepns par to. Es tikko to redzēju kinofestivālā šovakar. Un tas ir pārsteidzošu komplektu bombardēšana. Es pat nespēju noticēt. Katru reizi, kad es to skatos, es vienkārši nespēju noticēt tam, ko mēs panācām.

Kā jūs gatavojāties strādāt pie tā? Vai jūs dziļi iedziļinājāties Vesa filmogrāfijā?

Rena DeAngelo: Es esmu Vesa fane gadiem ilgi. Un tas ir smieklīgi, es viņu nebiju redzējusi gadiem ilgi. Un es devos skatīties Lielais Budapeštas viesnīca un es domāju, ka es ar viņu nerunāju divus gadus. Es grasījos viņam piezvanīt, lai apsveiktu ar to – tā bija skaistākā lieta, ko jebkad esmu redzējis. Un viņam gadījās man piezvanīt nākamajā dienā, kas bija smieklīgi, jo viņš man to lūdza Franču nosūtīšana ar viņu. Un tagad mēs strādājam kopā dažus gadus.

Esmu daudz skatījies [Vesa Andersona filmas]. Viņš man iedeva atsvaidzināšanas kursu par to, kā rīkoties — es domāju, tas ir ļoti specifisks process, kuru jūs iziet ar Vesu, jo viņam ir visa filma galvā. Un viņš precīzi zina, ko vēlas, un jūs mēģināt viņam uzņemt to, ko viņš vēlas. Un es nedomāju, ka nekas varētu mani sagatavot tam, kas tas patiesībā bija. Bet pēc nedēļas es pieradu. Un tad es vienkārši pārdzīvoju sižeta plānu, redzēju, ko mākslas nodaļa bija izdomājusi, un tikko atrodoties Francijā, un tad nokļuvu uz zemes, kur mēs to uzņēmām. Tas tikai padarīja vieglāk redzēt, ko viņš domā, jo pati pilsēta bija pārsteidzoša. Mēs nevarētu to nošaut nekur citur.

Kā jūs uztverat darbu tik atšķirīgā vizuālā stilā, salīdzinot ar darbu pie projekta, kurā jums būtu vairāk tukša lapa?

Rena DeAngelo: [Vess] iedeva mums sarakstu ar Franču Jaunā viļņa kino, ko skatīties. Es ņēmu vērā krāsas, kas viņam patika, mēbeļu veidu, kas viņam patika, vaļīgo attieksmi pret gadu, kurā kaut kam bija jānotiek un, it kā mēs taisītu dokumentālo filmu, ja tie būtu 1968. gadā, ja kaut kas no 1974. gada izskatās tā, ka tas darbotos šajā laika periodā, mēs panācām, ka tas darbojas, jo tieši tā ir viņa dekorācijas. ir.

Uz to jāskatās ar pavisam citām acīm. Un tad ir vesels veids, kā jūs sākat redzēt pasauli Vesa redzējumā, kur jūs tikai skatāties uz lietām simetrijā un es sāku fotografēt Vesa kadrā, un es joprojām nevaru no tā izvilkt galvu — jūs nevarat vienreiz redzēt tādas lietas kā ka. Jūs nekad nevarat tam tikt garām. Jebkurā laikā es kaut ko redzu. Tā ir zaļā krāsa, ko viņš mīl. Piemēram, es gribu to iegādāties. Jā, es domāju, ka tas ir pavisam cits domāšanas veids. Un tas bija interesants veids, kā strādāt, jo tas nebija nekas tāds, ko es jebkad agrāk nebiju darījis.

Jums ir arī šie trīs atšķirīgie stāsti Franču nosūtīšana.

Rena DeAngelo: Jā, viņiem nebija nekāda sakara vienam ar otru. Tāpēc bija tā, it kā mēs vienlaikus taisījām gandrīz piecas filmas. Un viss bija pavisam citādāk. Tas bija pavisam citu krāsu stāsts. Tas bija pavisam cits gads. Tāpēc es to visu iepirkos vienlaikus.

Un mēs to filmējām secīgi. Mans prāts bija 50 dažādās vietās vienlaikus. Un man bija lieliska asistentu grupa. Par laimi viņi tulkoja. Viņi man teica, kur man jāiet. Viņi bija neticami. Bet jā, tā bija neaizmirstama pieredze.

Vai jums bija kāds mīļākais stāsts, pie kā strādāt filmā?

Rena DeAngelo: Man ļoti patika Timothée Chalamet un Frances McDormand. Tas bija patiešām jautri, jo tas bija – es mīlu laika periodu. Man patika visas atsauces. Man patīk vecās kafejnīcas. Man ļoti patika to ielu, kur mēs būvējām barikādes no krēsliem, skolas krēsliem, cimdiem un rakstāmmašīnām. Tas bija vienkārši tik jautri.

Vai ārpus Vesa atšķirīgās estētikas jūs meklējat visaptverošu dizainu, kas palīdz saglabāt konsekvenci katrā atsevišķā stāstā?

Rena DeAngelo: Es domāju, ka tā ir Vesa estētika, kurai vēlaties palikt uzticīgs neatkarīgi no tā, kurā gadā vai stāstā jūs darāt. Viņam vienmēr ir ļoti līdzīgs veids, kā redzēt lietas. To patiešām ir grūti izskaidrot, jo mēs vienlaikus darījām lietas gan melnbaltās, gan krāsainās. Tas ir pavisam cits prātu satraucošs jēdziens, lai redzētu, kā jūs varat izveidot līdzīgu [mākslas] galerijai ar visu, kas man bija šajā komplektā un kas bija jāredz melnbalts.

Bet, kad tas ir melns un balts, tas nevar izskatīties pēc liela dubļaina putra. Tāpēc man vajadzēja, lai visas krāsas darbotos ne tikai koncertā, bet arī dzīvē, lai aktieri, ieejot iekšā, domāju, ka šis komplekta dekorētājs nebija pilnīgi traks cilvēks, kas saderēja zaļā un violetā krāsā un dažādās krāsās kopā.

Vēl viena interesanta filmas daļa ir dažas sekvences, kas tiek pasniegtas šajā lugai līdzīgā, teātra formātā. Vai tas mainīja jūsu pieeju?

Rena DeAndželo: Es nospēlēju dažas lugas, kad biju ļoti maza, kad sāku darboties, bet tas arī viss. Tātad, tāpat kā jebkas cits šajā biznesā, jūs uzzināsiet, kāds ir jūsu uzdevums, un veicat pētījumu. [Vess] saka, ka taisīsim izrādi, ieejam un sākām veikt pētījumus par teātra dizainu.

Tātad jūs vienkārši skatāties uz teātra dizainu un pēc tam uz minūti pievēršat savas smadzenes teātra dizainam, un jūs saņemat tas ir izdarīts, un pēc tam pārvietojat to atpakaļ uz filmām un pēc tam atgriežaties pie tā, kā parasti filma.

Jūs minējāt iepriekš, Vess sniedz jums šos stāstus, lai pēc tam jums ir jāiziet un jāveido ainas reālajā dzīvē. Kā tas ir? Vai jūs vienkārši iepērkaties uz vietas? Kāds jums ir šis process?

Rena DeAngelo: Mēs sākām gatavoties filmēšanai Parīzē. Mēs devāmies uz krāmu tirgiem un tad pametām Parīzi. Man bija diezgan labs priekšstats par to, ko es meklēju attiecībā uz visām dažādajām lietām. Man bija jādara visi dažādie biroji, katrs komplekts, kas bija filmā. Tāpēc es vienkārši nokļūtu šajos krāmu tirgos un vienkārši sāktu satvert tik daudz mantu, cik es varētu atrast, un viss darbotos. Un tad mēs to sakārtotu, kad atgriezīsimies veikalā. Tādā veidā jūs darāt visas filmas. Tas bija tikai nedaudz sarežģītāk, jo es biju Francijā.

Mēs bijām uz lam būtnes žēlastības. Es atradu patiešām lielisku īpašumu pārdevēju, kuram bija milzīga noliktava, kas bija tikko piepildīta ar visām laikmeta mēbelēm, kuras vien var iedomāties.