Katra Demjena Šazela filma, no sliktākās uz labāko
Deimjens Šazels ir atzīts un aizraujošs režisors ar filmogrāfiju, kas aptver vairākus žanrus, no muzikālas līdz episkai Holivudas drāmai.
Demjens ŠazelsFilmas bieži ietver cieši saistītas tēmas un izplatītus mūzikas motīvus, tomēr tās aptver ļoti atšķirīgus stāstus. Neskatoties uz viņa salīdzinoši jauno vecumu, Oskaru ieguvušo režisoru vairs nevar uzskatīt par topošu režisoru, ņemot vērā viņa filmu plašo kritiķu atzinību. Viņa darbs tālāk La la zeme 32 gadu vecumā nostiprināja savu visu laiku jaunākā Oskara balvas ieguvēja statusu kā labākais režisors. Šazelas projekti ir uzkrājuši iespaidīgas 23 Oskara nominācijas tikai piecās spēlfilmās, līdzi ņemot 10 uzvaras.
Savu spēlfilmu režisora statusā Šazela debitēja 2009. gadā ar Puisis un Medlina uz parka soliņa, savdabīga indie bilde. Rodailendas iedzīvotājs turpināja šos centienus piecus gadus vēlāk ar Pātagas sitiens, Šazelas izlaušanās projekts ar Mailzu Telleru un Dž. Simmons. Šazelas režisora meistarība dzirkstīja ar mirdzumu un detalizēts romantisks mūzikls La la zeme
5. Puisis un Medlina uz soliņa parkā (2009)
Tāpat kā daudzām režijas debitēm, Šazelas pirmajam iebrukumam filmu veidošanā ir zināms nekaunīgs šarms, taču tas nekādā gadījumā nešķiet kā pabeigts produkts. Filmas budžets ir tikai 60 000 $, tādēļ filmai ir tīšām stingra noskaņa. Puisis un Medlina uz parka soliņa ir uzņemta 16 mm filmā, Šazelai piesaistot amatieru aktierus, kuri uzstājas bez ADR. Skatītāji var uztvert attālas sarunas virtuvē, gājēju dīkstāves pļāpāšanu par Bostonas ielām un pat kameras ripošanu, lai sāktu darbu.
Šazelas režijas debijas spoguļi Kristofera Nolana pirmā filma, Sekojošs. Melnbaltā filmā ir arī vēlāk Nolana ar preču zīmi apzīmēto kinematogrāfisko metožu sēklas Sekojošs, tāpat kā ar Šazelu Puisis un Medlina uz parka soliņa. Muzikālajai romantikai piemīt kinematogrāfija un montāža, kas līdzinās ārprātīgajiem pātagas traukiem, ko Šazels tik bieži izmanto, ar ilgi nerediģētiem filmām, ko viņš vēlāk izmanto Babilona. Dialogs ir rets, stāsts risinās līdzīgi kā La la zeme. Neraugoties uz tehniskās izcilības trūkumu, Šazelas pirmā filma ir efektīvs kino "show don't tell" piemērs ar enerģisku, melodisku fonu.
4. Babylon (2022)
Tikmēr Babilona ir līdz šim tehniski iespaidīgākais Šazelas darbs. Kameras darbs, kadru kompozīcija, apgaismojums un ražošanas dizains ir izcili. Ir brīnišķīgi vērot panākumus, ko Šazels ir guvis kopš savas pirmās filmas. Babilonas agrīnās reakcijas bija neticami šķeltnieciski, un šī polarizācija, visticamāk, turpināsies. Margota Robija, Breds Pits un jo īpaši Djego Kalva dara vislabāko ar to, kas viņiem tiek dots, taču filma galu galā klibo kā klasisks stila paraugs pār būtību. Babilona ir pārāk ambiciozs mēģinājums notvert fanfaras un izvirtības, kurām lielākoties trūkst skaidras virzības un tā vietā tiek parādīta filmas veidotāja uzliesmojums un personīgās gaumes.
Šazela sāka rakstīt Babilona 2009. gadā un pat piedāvāja to producentam. Lai gan viņš tika noraidīts, viņš saņēma atsauksmes, ka filmas muzikālā sirds bija daudzsološa. Ņemot vērā Šazela sasniegumus ar muzikāli noskaņotiem attēliem kopš tā laika, var secināt, ka viņš ir pelnījis pastāstiet stāstu, ko viņš vienmēr ir vēlējies, pat ja tas nozīmē tonāli nemierīgu produktu, kura darbības laiks pārsniedz trīs stundas. Babilonadīvainas beigas būs hit ar dažiem un atsvešināt citus, bet būs grūti aiziet no filmas, nejūtoties pamatīgi izklaidētam.
Tik daudz kā Babilona ir Šazelas mīlestības vēstule kino, mūzikas spēks un pastāvība ir tās vēstījuma neatņemama sastāvdaļa. Komponists Džastins Hurvics atgriežas, un pāris ir sadarbojušies visās piecās Šazelas filmās. Tā kā citi viņa nosaukumi atspoguļo bieži grūto ceļojumu, kas saistīts ar panākumiem, Babilona ir pārliecinošs to kinozvaigzņu atveidojums, kuras jau ir sasniegušas šo slavu, kopā ar svinīgu procesu attēlojumu, ko katrs varonis izmanto, lai tiktu galā ar pastāvīgi mainīgo nozari. Galu galā tikpat valdzinoši kā Babilona ir, Chazelle katalogā ir daudz vairāk emocionāli rezonējošu attēlu.
3. Pirmais cilvēks (2018)
Lai gan Pirmais Vīrietis nav Šazela filma, kurā piedalās ikoniskais pāris Emma Stouna un Raiens Goslings, pēdējais šeit ir drausmīgs vēl vienā klusā izpildījumā. Goslings ir demonstrējis šo pašu stoisko pievilcību citās filmās, piemēram, Braukt un Blade Runner 2049, taču viņam šeit tiek lūgts darīt vēl vairāk. Goslings un Klēra Foja nes smagu emocionālu nastu filmā, kas šķiet intīmāka nekā citi Šazelas projekti. Kamēr Pirmais Vīrietis neapšaubāmi ir vērsta uz ģimeni un vēlreiz uz nodevu, ko var prasīt panākumi, uz izrādi Mēness nolaišanās apkārtne ir lieliski iemūžināta, Šazelai iedziļinoties dažādos žanros sekojošs La la zeme.
Filma, kas ieguvusi Oskara balvu kategorijā Labākie vizuālie efekti, ir īpaši uzņemta ar aizraujošām kosmosa ainām. Unikālais drebošu kameru darbību secību sajaukums apvienojumā ar rokas mājas filmas sajūtu nodrošina dinamisku un atsvaidzinošu skatīšanās pieredzi. Emocionālie ritmi jūtas nopelnīti, taču pūles var izrādīties pretenciozas, Šazelai un Hērvicam kurpju ragos gandrīz identiski muzikālas norādes no La la zeme. Tomēr Šazela ir pelnījusi uzslavu par izkāpšanu ārpus savas muzikāli noskaņotās komforta zonas Pirmais Vīrietis, jo viņš piedāvā filmu, kas ir vienādās daļās grandioza un pamatota.
2. Whiplash (2014)
Pamatojoties uz tāda paša nosaukuma īsfilmu, Chazelle uznāca uz skatuves ar Pātagas sitiens. Stāstā par strīdiem un personīgo cīņu Dž.K. Simmons ir pavēloša un kontrolējoša klātbūtne līdzās Mailsam Telleram. Pāris ir lieliski viens otram visas filmas garumā, jo viņu vētrainais ceļojums galu galā noslēdzas ar apmierinošu crescendo, kas piepildīts ar katarsi. Šazela pātagu pannas šeit darbojas pilnībā, jo viņš izmanto veselīgu šāvienu maisījumu. Liels uzsvars tiek likts uz tuvplāniem, kas meistarīgi iemūžina Tellera un Simmonsa milzīgo uzticību viņu muzikālajam amatam.
Lai gan Tellers un Simmons ražo lieliskas filmu izrādes, filma maz piedāvā citu figūru raksturojumu. Tellera īslaicīgā mīlestības interese netiek pienācīgi apstrādāta, jo Melisas Benuā varonis vairāk šķiet kā kanāls Šazelas atkārtotajai tēmai par upuri panākumiem, nevis kā pilnībā realizēta persona. Tellera attiecības ar tēvu tiek izturētas nedaudz rūpīgāk, taču tās lielākoties ir aizmirstamas. Tellers un Simmons neapšaubāmi ir magnētiski ekrānā kopā kā pamatots fokuss un spēks filmu, un viena no tās vienīgajām kļūdām ir nevajadzīgais laiks, kas pavadīts prom no šī aizraujošā dueta.
1. La La Land (2016)
Un otrādi, La la zeme gūst panākumus, jo gandrīz vienīgā uzmanība tiek pievērsta diviem brīnišķīgi harizmātiskajiem vadošajiem elementiem Goslingā un Stounā. Papildus lieliskajai Džona Leģenda lomai gandrīz viss darbības laiks tiek veltīts hipnotiskas saiknes veidošanai starp abiem. La la zeme ir stingri cementēts kā viens no desmitgades labākās filmas lielā mērā Goslinga un Stouna aizraujošās ķīmijas dēļ, bet Šazels risina plašas tēmas, kas joprojām ir viņa vispilnīgākais projekts līdz šim. Skaidri mājieni uz tādu klasiku kā Dzied lietū (kas ir izplatīti Babilona) uzsver mūzikas pastāvīgo nozīmi pat mūsdienu laikmetā.
Turklāt, izrādot cieņu Holivudas klasikai, kas bija pirms tam, Šazela grauj cerības tādā veidā, kas nav spiests. Acīmredzamie komentāri par filmu industrijas stāvokli ir labi izvietoti ar beigām, kas pārkāpj konvencijas, jo īpaši attiecībā uz Demjens Šazels filma. Viņa iepriekšējās divas filmas un vēlāk Pirmais Vīrietis, noslēdz ar apmierinošu noti, un galvenā varoņa loki parasti beidzas ar emocionāli apmierinošu secinājumu. Lai cik poētiski un piemēroti tas būtu, La la zemebeidzas neder šai veidnei, un plēve ir vēl labāka.