10 šausmu briesmoņi, kuri kļuva par mīlestības interesēm

Ar tādām filmām kā Medījums, 2022. gada augustā publicētā šausmu industrija turpina atgādināt auditorijai, ka briesmoņi ir šausminošas radības, no kurām jābaidās, kas ir jāienīst un jānogalina. Tomēr ne visas šausmu filmas sludina šo ļaunprātību pret monstriem, un ir daudzas slavenas biedējošas iezīmes, kas rāpo un radības kā romantiskas norādes.

Lai gan pēdējās filmās un TV seriālos bieži ir romantizēti vampīri un vilkači, kopš žanra pirmsākumiem briesmoņi patiesībā ir izvilkti no tumsas un nonākuši mīlošākā gaismā. Neatkarīgi no tā, vai tās ir patiesi mīlošas dvēseles vai vienkārši atrod līdzekļus mērķa sasniegšanai, ir vairāki gadījumi, kad šausmām ir sirds.

Zvērs (La Belle Et La Bete)

Lai gan tā nav šausmu filma tiešākajā nozīmē, tomēr oriģināls ir Skaistule un briesmonis bija gotiskā monstru šedevrs, kam bija neticami vizuālie materiāli, spokainās secības un mīlas stāsts, kas ir tikpat sens kā laiks. Žana Kokto 1946. gada fantāzijas filmas mērķis bija pielāgot Žannas Marijas Leprinsas de Bomonas oriģinālo stāstu, un rezultātā tika radīta viena no skaistākajām melnbaltajām filmām.

Filma seko klasiskās pasakas sižetam, taču tās zvērs noteikti ir viena no tās izcilajām iezīmēm. Pirms Disneja adaptācijas, ko lielā mērā iedvesmojusi šī versija, 1946. gada adaptācija deva pasaulei salauztu zvēru, kura vienīgā cerība lauzt savu lāstu ir uzvarēt. titulētās Belles mīlestība.

Frankenšteina briesmonis (Frankenšteina līgava)

Runājot par rakstura attīstību, Frankenšteina briesmonis patiešām neienāca savā dzīvē līdz oriģinālās Universal monstru filmas turpinājumam. Lai gan viņa reanimētā līgava šausmās no viņa kliedz, pats briesmonis iemācās domāt, just, mīlēt un sāpināt.

Tieši šeit briesmonis kļūst par filmas simpātiskāko tēlu, kuru atraida gan cilvēce, gan viņam radītais dzīvesbiedrs. Tā patiešām ir sirdi plosoša koncepcija, kas dzīvo šausmu vēsturē. Lai gan viņiem nav tādu attiecību kā tādiem varoņiem kā Hermans un Lilija Minstere, briesmonis un viņa līgava kopš tā laika ir kļuvuši par žanra un tropu elementiem.

Leons (Vilkača lāsts)

Hammer šausmu filmas vienmēr ir ieradums no jauna iztēloties Universal monstru filmas, un Vilkača lāsts ir studijas atbilde Vilku vīrs. Tomēr Olivera Rīda interpretācija par slaveno likantropu ir daudz romantizētāka un muskuļotāka nekā Lona Čeinija juniora ņurdošā nakts būtne.

Piedzimstot nolādēts izskatīgais Leons tiek notiesāts par vilkaci, kuram garšo asinis. Filmas sižeta centrā ir nomocītā dvēsele, kas mēģina atrast mīlestību, vienlaikus cīnoties ar zvēru, kas galu galā beidzas ar dusmīgu pūļa vajāšanu un pudeli viņa gigantiskajā pūkainajā fermā. Lai gan tas ir nedaudz klišejisks, tas atbilst Hammer šausmu standartam.

Brundlefly (The Fly)

Viena lieta ir iemīlēties briesmonī, bet cita lieta ir skatīties, kā kāds partneris pārvēršas par tādu. Tieši tāds ir Deivida Kronenberga pārtaisījuma sižets Muša,un metamorfoze no cilvēka par briesmoni patiešām ir pretīga lieta. Ronijai tā noteikti ir mokoša pieredze, jo viņa vēro, kā vīrietis, kuru viņa mīl, kļūst par vemjošu un zemisku kukaiņu hibrīdu.

Lai cik cēli būtu atbalstīt partnera zinātniskos meklējumus, vērojot, kā viņi pārvēršas par kaut ko neizsakāmu ir galīgais attiecību tests — it īpaši, ja eksperimenta sekas maina prātu, kā arī ķermeni. Dažreiz mīlestība ir atrodama sevī, un dažreiz tas ir milzīgs mušu briesmonis.

Candyman (Candyman)

Retrospektīvi, Helēnas jūtas pret Candyman varētu būt labāk saukt par apsēstību, nevis īstu romantiku, bet veids, kā Tonijs Tods pavēl šo lomu ar tik juteklisku un hipnotisku piegādi, kamēr viņš vajā viņu ar garo melno mēteli, kas plūst aiz muguras, ir absolūti burvīgs. Viņš noteikti ir nedaudz vilinošāks nekā viņa literārais kolēģis Aizliegtais.

Candyman nav atriebības kāre, kas paļautos uz bezatlīdzības bailēm, lai gan viņam ir nedaudz. Tā vietā viņš vajā savu upuri, aicinot tos ar spocīgu atrunu "esiet mans upuris". Viņa tonis, piegāde un metodes aizdod viņam ir sava veida gotiskā noskaņa, kas redzama ar tādiem varoņiem kā Drakula vai Operas spoks, nevis stereotipisks slasher.

Drakula (Brema Stokera Drakula)

No Bela Lugosi līdz Claes Bangam ir tendence iedziļināties zināmā romantiskā piegaršā gandrīz katrā grāfa Drakulas atveidojumā, taču tikai daži saprata uzdevumu labāk nekā Gerijs Oldmens. Ņemot milzīgas iedvesmas un tēmas no oriģinālā romāna, Brema Stokera Drakula bija šausmu filma, kas īstā kinematogrāfiskā veidā sajauca gan romantisko, gan šausminošo.

Oldmena Drakulas interpretācija bija romantizēto šausmu mācību grāmatas definīcija, taču tas bija galvenais. Tā vietā, lai meklētu citu meiteni, kas pievienotos savam līgavu pulkam, Drakula cenšas atkal satikties ar savas mīļotās Elizabetes dvēseli, kuru viņš zaudēja pirms gadsimtiem. Šķērsojot laika okeānus, lai viņu atrastu, šim grāfa pielāgojumam patiesi ir vairāk sirds nekā tiem, kas nāca pēc viņa.

Edvards (Edvards Šķērrocis)

Lai gan viņš nav briesmonis tiešākajā nozīmē, Tims Bērtons Edvards Šķērrokas būtībā sekojiet doktora Frankenšteina kailajām metodēm, izveidojot cilvēku no nedzīvas matērijas un pakļaujot viņu pasaulei, kas viņu redz kā briesmoni. Tomēr Edvardam ir priekšrocība atrast kādu, kas viņu patiesi mīl un kuru viņš mīl pretī.

Šausmu filmās par pārprasto briesmoni ir izplatīta runa, un teikt, ka Edvards nav šīs idejas dzīvais iemiesojums, būtu nepatiesi. Lai gan viņš netiek padzīts ar lāpām un dakšām, viņam ir dažas kopīgas iezīmes ar viņa reanimēto iedvesmu, izņemot daudz laimīgākās beigas.

Emīlija līķa līgava (Corpse Bride)

Zombiji parasti nav vismīlīgākie radījumi, bet, kā parādīts ar Edvards Šķērrocis, Timam Bērtonam ir dāvana dīvaino un neparasto padarīt absolūti reibinošu. Piemēram, Emīlija, titulētā līķa līgava, kurā gan Viktors, gan skatītāji drīz vien iemīlas.

Kā saka, skaistums ir tikai ādai dziļš, un Emīlijas klātbūtne, personība un dzīveskāre, neskatoties uz viņas nemirstīgās statusu, ir tas, kas viņu patiesi padara par vēl pārliecinošāku mīlestības interesi. Viņas mīlas stāsts nav pats ierastākais, taču tas ir sagaidāms stāstā no Bērtona spilgtās iztēles.

Fantoms (Operas spoks)

Varoņa romantiskais raksturs pilnībā atkarīgs no Operas spoks pielāgošanās un/vai attiecīgo auditoriju. Phantom ir reta situācija, kad auditorija to romantizē vairāk nekā faktiskais scenārijs. Tomēr tas nenozīmē, ka šis faktors nav ieplūdis filmu un skatuves pasaulē.

Protams, ja lomā iejūtas tādi aktieri kā Čārlzs Dejs un Džerards Batlers, šeit ir vieta romantiska interpretācija, bet Fantoma pamatā ir ideja, ka viņš ir mīlēts ar savu muzikālo ģēniju un maz kas cits. Tajā slēpjas varoņa traģēdija un pievilcība. Nomocītais mākslinieka motīvs nekad neizies no modes, un Phantom to izmanto gadu desmitiem.

Abinieku cilvēks (ūdens forma)

Labākais par briesmoni pārvērstā mīļākā piemērs mūsdienu medijos varētu būt abinieks Giljermo del Toro filmā. Ūdens forma, vienkārši pateicoties tam, cik daudz uzmanības un detaļu bija veltīts, lai radījums kļūtu par īpaši pielāgotu mīlas interesi. No viņa noslīpētajiem vaibstiem līdz spožajām acīm un lomai kopējā stāstījumā abinieku cilvēks praktiski piedzima, lai no jauna izgudrotu tradicionālos mīlas stāstus.

Romantika rodas no ķīmijas starp filmas vadošo dāmu, apkopēju Elisu, kura viņu izglābj no valdības iestādes. Neskatoties uz to, ka viņiem trūkst verbālās komunikācijas, abi spēj izveidot attiecības un romantisku mīlas dēku kas izaicina priekšstatus gan par šausmu, gan romantikas žanriem, kas noteikti ir dažu akadēmijas cienīgs varoņdarbs. Apbalvojumi.