10 dramatiskākās apšaudes vesternos, ierindota
No Šeina līdz Mežonīgajam baram līdz The Good, The Bad un The Ugly ir dažas patiesi aizraujošas apšaudes sekvences klasiskajās Rietumu filmās.
Kopsavilkums
- Rietumu filmās bieži ir redzamas aizraujošas apšaudes, kas beidzas ar augstu oktānskaitli starp varoņiem un ļaundariem.
- Šo apšaudes ainu tonis ir atšķirīgs – no triumfējoša un svinīga līdz graujošam un satraucošam, atspoguļojot dažādas perspektīvas par nogalināšanu.
- Apšaudes ainas klasiskajās Rietumu filmās ir ietekmējušas ieroču spēles attēlojumu mūsdienu asa sižeta kino, veidojot veidu, kā tas tiek attēlots mūsdienu filmās.
No salona sadursmes beigās Šeins beigās uz kapsētas demonstrāciju Labais, sliktais un neglītais, klasiskajās Rietumu filmās ir daudz aizraujošu apšaudes secību. Shootout ainas ir viens no izplatītākajiem rietumu žanra tropiem, kā arī kautiņi bāros, lopu dzīšana un vilcienu laupīšanas. Gandrīz katra Rietumu filma beidzas ar augstu oktānskaitli apšaudē starp varoņiem un ļaundariem. Pat paši graujošākie antirietumnieki, piemēram
Šo ainu tonis dažādās filmās ir atšķirīgs. Dažas kulminācijas Rietumu filmu apšaudes varonim ir uzvaras brīdis, kad viņi uzvar ļaundari un svin kopā ar pilsētniekiem. Citi ir graujošāki un nomāktāki, uzskatot nogalināšanu kā atbilstoši slimīgu un satraucošu pieredzi. To, kā mūsdienu asa sižeta kino tiek attēlots šaušanas spēles, tieši ietekmēja pēdējās apšaudes vardarbīgiem vesterniem patīk Mežonīgais bars un Rio Bravo. No Django uz Butch Cassidy un Sundance Kid, Rietumu žanrs ir pilns ar ikoniskām apšaudes ainām.
10 Pusdienlaiks (1952)
Garija Kūpera maršals Vils Keins iztērē lielāko daļu Pusdienlaiks izmisīgi cenšoties izvairīties no viņa izrēķināšanās ar likuma pārkāpēju Frenku Milleru, kurš vēlas atriebties par ieslodzījumu. Filmas aizraujošajā finālā Keins beidzot piestājas pie šķīvja un sadarbojas ar savu negribīgo pacifistu sievu Eimiju, lai izdzītu Milleru un viņa bandu no pilsētas. Apšaude ir pilna ar līkločiem, sākot no Keina nošaušanas no zirga un beidzot ar Eimiju, kura izvēlējās vīra dzīvi, nevis savu reliģisko pārliecību, un pievienojās apšaudei.
9 Django (1966)
gada kulminācijas šaušana Serhio Corbucci būtiskie spageti Western Django ienes stāsta emocionālo loku pilnu apli. Franko Nero titulētais ieroču strēlnieks ir motivēts atriebties par sava bijušā mīļotā Mersedesa Zaro nāvi sadistiskā majora Džeksona rokās. Finālā Džango ar salauztu roku noņem pistolei sprūda aizsargu un pēc tam piespiež mēlīti pret Zaro kapakmeni, lai notriektu Džeksonu un viņa rokaspuišus. Šīs ar asinīm piesātinātās beigas ir gan apburoši šausmīgas, gan pārsteidzoši poētiskas.
8 Butch Cassidy and The Sundance Kid (1969)
Viljams Goldmens bija aizsācējs pret Rietumiem ar savu galveno scenāriju filmai Butch Cassidy un Sundance Kid. Butch un Sundance nav neprātīgie šerifi, kas iznīcina ārpus likuma; viņi ir likumpārkāpēji. Viņi neiztur nelaimēm; viņi acumirklī bēg. Filmas kulminācijas gabalā duetu stūrī iedzina Bolīvijas armija, un viņiem ir ļoti ierobežotas iespējas. Tas, kas padara šo šaušanu tik neaizmirstamu, ir neskaidrība. Bačam un Sandensam nav cerību izdzīvot, taču filma tiek fiksēta pirms viņu neizbēgamā zaudējuma, lai uzsvērtu naivo optimismu, ko viņi saglabā, neskatoties uz zināmu nolemtību.
7 Rio Bravo (1959)
Lielāko daļu darbības laika Rio Bravo ir mierīga Hangout sesijas filma Džona Veina šerifa Džona T. lomā. Šanss sēž kopā ar saviem jaunajiem vietniekiem un gaida, kad ieradīsies ar ieroci vicināmu dēlu. Kad nelieši beidzot nokļūst pilsētā, režisors Hovards Hokss nododas augsta oktānskaitliskām darbībām. Šansu un viņa divus jaunos draugus ievērojami pārspēj sliktais puisis un viņa armija, taču viņiem izdodas gūt virsroku, uzspridzinot dinamītu. Rio Bravo ir daudz vairāk dialogu vadīta nekā vidusmēra Rietumu filma. Tomēr šajā kulminācijas ainā ir vairāk nekā pietiekami daudz darbību, lai to kompensētu.
6 Cilvēks, kurš nošāva Liberty Valance (1962)
Džons Fords no jauna iztēloja savu melnbalto redzējumu par vecajiem Rietumiem Cilvēks, kurš nošāva Liberty Valance (lai gan viņš turpināja filmēt uz melnbaltās filmas, neskatoties uz krāsu fotogrāfijas izgudrojumu). Pēc standarta varoņu un ļaundaru stāstu stāstīšanas tādos šedevros kā Stagecoach un Mana mīļā Klementīne, Fords sāka pētīt morāli pelēkās zonas un tumšākus, smilšīgākus materiālus savos vēlākajos vesternos, piemēram, Meklētāji un Cilvēks, kurš nošāva Liberty Valance. Apšaude starp Džeimsa Stjuarta nepieredzējušo šāvēju Ransu Stoddardu un Lī Mārvina bēdīgi slaveno likumpārkāpēju Libertiju Valnsa nodrošina filmas nervus kutinošu kulmināciju.
5 Unforgiven (1992)
Klinta Īstvuda pēdējais vesterns, Nepiedots, ir drūms žanra tropu dekonstrukcija un rūgti salda gulbja dziesma pašam žanram. Vēlā nakts apšaude, kurā bēdīgi slavenais Viljams Munijs salonā apšauj Mazo Bilu un viņa vietniekus, meistarīgi sagrauj Rietumu filmas pēdējās apšaudes cerības. Tas nav brīnišķīgs varonības brīdis; tas ir drūms asinsizliešanas brīdis. Pilsētas iedzīvotāji nesvin šo brutālo modrības taisnīguma aktu — viņi ir nobijušies. Lielais viskijs nekļūst par likumīgāku pilsētu tāpēc, ka tās iedzīvotāji ir iedvesmoti kļūt par labākiem cilvēkiem, bet gan tāpēc, ka Vils ir draudējis atgriezties, ja viņi to nedarīs.
4 Šeins (1953)
Kad Alana Lada titulētais bijušais kaujinieks uzzina, ka ļaundari plāno dubultot viņa darba devēju vēlās nakts sarunās salonā, viņš pats dodas uz pilsētu, lai viņus nogalinātu. Patīk Nepiedots, Šeins izmanto graujošu, dekonstruktīvu pieeju savai kulminācijas darbībai. Lai gan vietējie iedzīvotāji būtu slavējuši Šeinu par to, ka viņš nogalināja ļaundarus, kuri viņus mocīja, viņš jūtas tā, it kā nevarētu iejusties civilajā dzīvē, tāpēc viņš dodas tālāk, braucot naktī. Šeinam bija pamatots iemesls nogalināt Džeku Vilsonu un brāļus Raikerus, taču tas nemaina faktu, ka "nav dzīvot ar nogalināšanu.”
3 Algotnis (1968)
Duelis arēnā š.g Algotnis ir viena no Corbucci visskaistākajām un skaistākajām darbību sekvencēm. Arēnas iestatījums rada daudz šausmīgas tukšas vietas ap kaujiniekiem un pievērš skatītāju uzmanību tieši pašam sadursmei. Džeka Peilnsa necilvēks Kērlijs ātri zaudē savu augstprātīgo smīnu, kad lode iet cauri neļķei viņa kabatā un no brūces sāk plūst asinis. Šis brīdis ir tik ikonisks, ka Kventins Tarantīno to radīja no jauna par godu Kalvina Kendija nāvei Atbrīvots Django.
2 The Wild Bunch (1969)
Kad Sems Pekinpah uzņem asa sižeta ainu, viņš pilnībā iesaistās. Savā graudainajā revizionistiskajā Rietumu eposā Mežonīgais bars, titulēto likumpārkāpēju grupu galu galā sagaida Meksikas federālās armijas pilns spēks. Tomēr viņi neiztur bez cīņas. Nodēvēta par “Asiņainās lieveņa kauju”, tā ir viena no trakākajām apšaužu sekvencēm kino vēsturē, it īpaši, kad parādās ložmetējs. Lai izveidotu šo nogurdinošo piecu minūšu secību, bija nepieciešamas 12 dienas filmēšanas, 300 izgriezumi un 10 000 squib (izmantojot /Film).
1 Labais, sliktais un neglītais (1966)
Visu Rietumu filmu apšaužu māte ir Serhio Leones magnum opus trīs titulvaroņu kulminācija. Labais, sliktais un neglītais. Ainu lieliski pasvītro ikoniskā Ennio Morricone dziesma “The Trio”, kas lieliski saskan ar Leones kameru, lai pakāpeniski radītu spriedzi. Lai arī cik lieliska ir Morrikones mūzika, šīs sērijas īstā zvaigzne ir montāža. Griezumi starp trim vīriešiem kļūst arvien ātrāki, un viņu sejas un pistoles kļūst arvien ciešākas, pirms viņi beidzot pievelk un izšauj, lai mazinātu spriedzi.
Avots: /Film