Kārlija Pāvesta intervija: dēmonisks

Dēmonisks, kinoteātros un digitālajā 20. augustā, ir režisora ​​Neila Blomkampa atgriešanās kino pēc sešiem gadiem. Šausmu filmas centrā ir pārdabiska cīņa, ko aizdedzina gadu desmitiem ilga plaisa starp māti un meitu.

Ar to runāja Kārlija Pope, kura atveido attiecīgo meitu Screen Rant par atkalapvienošanos ar Blomkampu citam projektam un cīņai pret ļaunajiem spēkiem ekrānā.

Screen Rant: Jūs jau iepriekš esat sadarbojies ar Nilu, un viņš teica, ka vēlas atkal ar jums sadarboties Dēmonisks. Kā viņa ideja nonāca pie jūsu galda?

Kārlija Pope: Viņš sazinājās pa e-pastu 2020. gada sākumā, tikai dažas dienas pēc Jaungada. Un tas bija ļoti nejauši: "Es domāju uzņemt mazbudžeta šausmu filmu. Ko jūs domājat?" Un es, protams, teicu jā.

Bet tajā posmā es uzskatu, ka viņam bija vismaz viens cits projekts, kas bija paredzēts pirmajā vietā. Tāpēc es vienkārši iebāzu to kabatā un nodomāju: "Labi, tā būs lietainas dienas ekskursija", un viss. Pēc tam martā pandēmija izslēdza visu, tostarp viņa filmu, kuru viņam bija paredzēts uzņemt, tāpēc viņš dubultoja ideju uzņemt šo filmu.

Kad radās doma par to, es uzskatu, ka tas bija pašu finansējums. Tā bija sava veida ilgstoša Oats [Studio] koncepcija — tā tas šķita. Tātad, kad pandēmija notika un viņš atgriezās pie idejas to īstenot, mēs varējām ļoti ātri piecelties un darboties.

Un tas bija tik jautri. Nebija jautājumu par vēlmi to darīt. Tā bija Nilla pirmā filma pēdējo sešu gadu laikā, un tā bija iespēja ar viņu īstenot ilgtermiņa projektu. Tas bija pandēmijas laikā, kad es sēdēju komandantstundā un šausmās savā mājā. Tātad, tā bija iespēja izkļūt un nedaudz to sakratīt un pievērsties citam, izņemot maskas un vīrusus, lai gan, protams, tas joprojām bija fons. Taču bija patīkami, ka lietas kļuva mazāk tuvredzīgas.

Dēmonisks lieliski apvieno zinātnisko fantastiku un šausmas. Kādas tēmas jūs uzrunāja un padarīja to jautru?

Kārlija Pope: Jau no lēciena es vienmēr skatos uz stāstu no cilvēka perspektīvas, nevis skatos uz to kā uz šausmu stāstu. Ja jūs fotografējat slo-mo, jūs nedarbojas lēnajā režīmā, vai zināt? Es to kaut kā dekonstruēju šādā veidā, sakot: "Labi, kas tam ir pamatā?" 

Un man, acīmredzot, tas bija mātes un meitas stāsts. Bija iedzimtas traumas un ģimenes traumas elementi. Ir milzīgs piedošanas elements; piedot sev, kā arī piedot tiem, kuri, jūsuprāt, varētu būt jums nodarījuši pāri, kā arī izpratne un līdzjūtība. Patiešām, tas ir stāsts par saikni. Un visi šie cilvēciskie elementi man bija liels vilinājums.

Vai varat pastāstīt par attiecībām starp Kārliju un viņas māti Andželu? (Natālija Bolta), un kā tas tiek pētīts filmas laikā?

Kārlija Pope: Protams. Kad mēs sākam filmu, viņi bija atsvešinājušies apmēram divas desmitgades, pamatojoties uz Andželas pagātnē izdarītajiem noziegumiem, kuru dēļ Kārlija no viņas atteicās. Tie bija šausminoši noziegumi, kas viņai radīja sajūtu, ka viņai nav citas izvēles, kā pārtraukt abu attiecības. Ar to mēs sākam.

Pēc tam Kārlija ir iesaistījusies šajā jaunajā tehnoloģijā no šīs medicīnas kompānijas, kas lūdz viņu sazināties ar Andželu, jo viņa atrodas komā. Sākotnēji Kārlija domāja, ka viņa var iet un kaut ko slēgt, uzdodot dažus jautājumus. Taču patiesībā viņa nonāk pieredzē par to, ar ko Andžela ir dzīvojusi, kādā vidē viņa pašlaik atrodas, kādā stadijā viņa pašlaik atrodas. Tas ļauj Kārlijai atšķetināt tā noslēpumus un arī atrast ceļu uz dziedināšanu.

Ko jūs gribējāt dot Kārlijas lomai, kas ne vienmēr bija šajā lapā?

Kārlija Pope: Es patiešām gribēju radīt spēka sajūtu, jo esmu neaizsargāts. Tas man bija ļoti svarīgi, jo es negribēju, lai viņa būtu nereāla varone vai vienkārši nobijusies maza meitene - un es to saku attiecībā uz iekšējo bērnu, kas acīmredzot ir jāaizsargā filma. Man bija patiešām svarīgi atrast spēku, kas ir salīdzināms, pateicoties neaizsargātībai, kas, cerams, arī ir salīdzināma.

Jūs jau iepriekš esat sadarbojies ar Neilu, pārsteidzošu un novatorisku režisoru. Vai varat runāt ar mani par sadarbību ar viņu šajā projektā? Jo jūs šeit atrodaties dažādos apstākļos ar COVID protokoliem un visu to.

Kārlija Pope: Jā, noteikti. Strādāt ar viņu pie šī bija tik patīkami, jo tā bija pirmā reize, kad man bija iespēja strādāt ar viņu [pie] ilgstoša procesa. Mēs kopā strādājām tikai dienas vai nedēļas; nekad mēnešu izteiksmē un nekad ar šādu ekspozīcijas apjomu.

Tas nozīmē, ka, iepriekš strādājot ar viņu tik daudzās lietās, es zināju, ko es iegūšu. Viņš vienmēr ir neticami sasniedzams, neticami atsaucīgs — un, kā jau teicāt, izcili novatorisks. Es ļoti novērtēju viņa izvēli un viņa uzticību savām izvēlēm. Viņš ir izturīgs pret lietām, ja tam ir jēga, bet arī atgrūdīs, ja tas tā nav, jo viņam ir vīzija. Un es ļoti augstu vērtēju šāda veida sadarbību, kā arī to, ka ir kāds, kurš zina, ko viņi vēlas paveikt.

Vēl kaut kas, kas mani iespaidoja, bija tehnoloģija, ko izmantojāt šai filmai. Es nekad par to nebiju dzirdējis, un šķiet, ka Nīls ir nākotnes priekšgalā, kad runa ir par izklaidi. Vai varat ar mani mazliet pastāstīt par izmantotajām tehnoloģijām Dēmonisks?

Kārlija Pope: Es runāšu ar jums no ļoti neofīta perspektīvas. Tā ir tilpuma tveršana, kas faktiski [nozīmē], ka jūs uztverat ar 360 grādu kamerām — šajā gadījumā, manuprāt, mēs izmantojām 260 kameras. Tas ir kārta, un jūs atrodaties šajā būrī, un katrs jūsu leņķis tiek notverts, lai iegūtu datus. pārvērst par trīsdimensiju ģeometrisku iemiesojumu, ko pēc tam varat ievietot fotoreālā vide.

Mēs arī izmantojam tehnoloģiju — es domāju, ka tā bija šī vai tā bija atvase no tā — ko sauc par fotogrammetriju, kurā jūs tverat reālu vidi, un tā kļūst par jūsu vietu. Pēc tam jūsu ģeometriskais es tiek ievietots šajās vidēs, un es saprotu, ka jūs faktiski varat to uzņemt kamerā, lai jūs varētu to faktiski virzīt.

Tas bija mans punkts, kad es teicu: "Nīl, manas smadzenes ir pazudušas. Manas smadzenes ir iekļuvušas tukšumā, ko es pat nevaru saprast." Un es teicu: "Tu dari, es vienkārši būšu šeit un darīšu savu labāko ģeometrisko džigu. Tu dari to un izdomā." Jo patiesi viss vienkārši izslēdzās.

Viena aina, kas man bija ārkārtīgi biedējoša, bija, kad Kārlija un viņas labākais draugs Sems bija mājā, un Sems pārvēršas par šo briesmoni vai dēmonu. Vai tas praktiski tika darīts kamerā vai kā?

Kārlija Popa: Jā, tā bija. Es nezinu, vai es nodevu pārāk daudz, bet es pieņemu, ka, tā kā jūs to tikko pieminējāt, tas iznāks pēc tam.

Trojs Džeimss ir ārprāts, kas ir fenomenāls; tas ir tik neticami. Hee ir arī jaukākais cilvēks uz zemes, taču viņš ir aktieris un izkropļotājs. Nīls zināja par viņu un viņa prasmēm, un viņš domāja: "Ja es varu praktiski paveikt šo rīstīšanu, es, protams, labāk to darītu." Un viņš vienkārši izdomāja, kā to panākt. Patiesībā es pat iebilstu, ka viņš, iespējams, tik ļoti gribēja Troju filmā, ka vienkārši uzrakstīja šo gabalu viņa vietā. Es varētu strīdēties, bet es nezinu, vai tā ir taisnība.

Tātad, jā, tas viss tika darīts praktiski. Tas viss tika darīts kamerā, un visi triki - kas ir minimāli - viss bija īsts. Viss notika dienā, un rezultātā bija patiess prieks šaut, jo bija tik daudz dabiskā adrenalīna.

Un arī Kandisa Makklūra ir mana draudzene, kuru es ļoti mīlu. Tas, ka viņa bija filmā un dalījās ar viņu ainās, un bija iespēja kopā piedzīvot šo mežonīgo braucienu, bija patiešām īpaši.

IFC Midnight izlaidīs Neila Blomkampa Dēmonisks kinoteātros un visur, kur nomājat filmas 20. augusts.