Laipni lūdzam SLOW CITY BLUES, ko komiksu fani var tikai iedomāties
Pat komiksu faniem pasaule Lēnais pilsētas blūzs paplašina iespējamā robežas, kad pašu realitāti pārvalda viena cilvēka iztēle. Tikai šoreiz šī noslēpuma centrā esošais detektīvs nemedī aizdomās turamo... bet cenšas aizbēgt no pilsētas, kas izveidota viņa paša galvā.
Jaunā sērija iezīmē rakstnieka un radītāja Semjuela Heina debiju komiksu grāmatās, kuras prāts ir detektīvs Džons Loriss ( iepriekšminētais ieslodzītais varonis), kurš pēc šausminošas avārijas ir iesprostots viņa iztēlē, liek viņam atņemt sev dzīvību. Taču nāves vietā Džons atklāj Lēno pilsētu — pasauli, ko veido viņa paša iztēle, atmiņas un popkultūras kritēriji. Bet pasaule, kas arī neļauj viņam kādreiz atstāt pasauli, sievu vai bērnu, ko viņš atstāja. Lieki piebilst, ka Džonam — tāpat kā pašam Heinam —, lai paveiktu darbu, būs jāpaļaujas uz kādu rezerves kopiju. Dublējums, kurā iekļauts zīmuļu autors Šons Mols, tintes rakstītājs Džons Laisijs, kolorists Deivids Barons un leģendārais redaktors Džims Šūters.
Pēc tam, kad ir izveidots uzreiz pārliecinošs priekšnoteikums
Ekrāna dusmas: Lēnais pilsētas blūzs nav detektīvstāsts, ko daži cilvēki varētu sagaidīt no sākuma lapas. Kā jūs rīkotos ar šī stāsta sākumu? Kādas ir durvis, pa kurām lasītāji tiks izvesti no paša sākuma?
Semjuels Heins: Kāds ir sauklis, lifts? Detektīvs Džons Loriss pēc šausminošas avārijas nonāk savā iztēlē un viņam ir cīnies ar saviem iekšējiem dēmoniem, ja viņš kādreiz atgriezīsies un aizbēgs reālajā pasaulē pie savas sievas un dēls. Tas ir kā visneskaidrākais, bez spoilera apzīmējuma.
Vai stāsta atklāšana vienmēr bija plānota kā šī aina?
Samuels Haine: Nē, patiesībā! Tas mainījās tikai – absolūti uz labo pusi – Tiša dēļ. Mēs sapratām, ka tam, kas atrodas priekšā, Tišs gudri norādīja, vajadzētu būt šī pirmā stāsta loka aizmugurē. Pretējā gadījumā mēs izslēgsim daudz [lasītāju]. Atklājot notikušo, jums bija nepieciešama empātija pret Džonu, iedziļinoties tajā.
Mēs ar Tišu par to bijām runājuši, taču mums bija divi ļoti iespaidīgi brīži, burtiski sēžot viens otram blakus. Tā kā es domāju, ka pirmā lapa parasti bija piektā lapa, tāpēc tas ir kā: "Mēs varētu vienkārši ņemt šo un atstāt to kā pirmo lapu. Pēc tam paņemiet šo priekšējo daļu un ievietojiet to līdz galam, un pārliecinieties, ka tas patiešām atbilst pilnā kontekstā."
Un tagad cilvēki vienmēr sacīs: "Cik ģeniāls atvērums. Izcili jau no paša sākuma."
Samuels Heins: Jā, Tiš. Viss Tišs.
Priekšnoteikums ir pietiekams, lai iegrimtu āķos, taču vai varat sniegt savu reakciju uz to, kas tas bija par šo āķi un cilvēku, no kura tas nāca, lika stāstam justies, ka tas patiešām varētu ilgt?
Džons Laisijs: Tā kā šis ir Sema pirmais tituls, un es zināju, ka stāsts ir labs. Pēc visa apskatīšanas, kad Šons [Mols] man atsūtīja ar zīmuļiem rakstītās lapas, tas bija tik savādāk. Mums bija visi šie neskaitāmie dažādie varoņi, kuriem bija nepieciešama visa uzmanība, lai viņi patiešām izceltu savu izskatu. Mans uzdevums bija panākt, lai visi izskatītos unikāli, ņemot vērā Šona piedāvātos materiālus, tāpēc es patiešām pārlieku iesaistījos konsekvences nodrošināšanā.
Stāsts bija tur, bet, protams, ar komiksiem jums ir jābūt mākslas darbam. Es patiešām gribēju pārliecināties, ka esmu ielicis visus 1000% un lai tas izskatās [labi]. Tas nedaudz atšķiras no tā, ko es parasti daru, un šeit un tur ir dažas karikatūras līnijas. Tāpēc bija patīkami mēģināt darīt kaut ko savādāku, salīdzinot ar parastajām Big Two lietām, ko es daru, ar apmetņiem un zeķubiksēm, kā arī ērtajām un mušu un mušu lietām. Tā bija jauka, citāda tempa maiņa.
Artisha Mann-Cooper: Godīgi sakot, man kā stāstu konsultantei tas bija stāsts. Uzreiz, kad ieraudzīju stāsta sākotnējo versiju, pirms tā tika rediģēta, mainīta un pielabota, tas bija ļoti āķīgi. No sākuma, kad es to pirmo reizi izlasīju, man bija kā: "Labi, kur mēs ar to ejam, Sem?"
Kad es lasīju oriģinālu, es redzēju Sema iecerēto vīziju, taču man šķita, ka tas ir jārediģē, lai lasītāju varētu ieguldīt stāstā no paša sākuma. Man tā bija tikai iespēja palīdzēt Semam to nedaudz mainīt, lai tas varētu būt reāls ieguldījums visiem mūsu komiksu lasītājiem.
Es nezinu, kā jūs kā veidotāji apdomājat dažādas stāsta daļas. Vai koncentrējaties uz to, kas lasītājus būs vispievilcīgākais vai kam būs visvieglāk sekot?
Samuel Haine: Cerams, ka tas atbildēs uz jūsu jautājumu, bet es domāju, ka tas ir par skaidrību. Mūsu kā rakstnieku uzdevums ir pārliecināties, ka jums tas rūp, un, ja mēs to nedarām, mēs nedarām savu darbu. Tā noteikti ir mācība, ko Džims man ir iedziinājis, un tad es noteikti esmu sācis skatīties Greja anatomiju. Es noteikti esmu dabūjis visus šos Šondas Rīsas [mirkļus], piemēram: "Man tik ļoti rūp visi šie varoņi. Es visu laiku raudu. Kāpēc es raudu? Tu man pat nepatīc, Karev!
Atvainojiet, es sāku novirzīties no ceļa. Bet tas, manuprāt, ir par līdzjūtību. Un Tišam bija ļoti liela nozīme, lai pārliecinātos, ka pastāv autentiskuma un godīguma līnija un kaut kas, ko mēs varam attiecas uz — jo, ja jums nav pie kā aizķerties, jūs netiksiet pievilkts līdz galam stāsts. Mēs varam kļūt tik traki, prātīgi un [pilni] skata, cik vien spējam, un es domāju, ka mēs to darām visu šo laiku. pieci jautājumi — bet, ja jums ir vienalga par Džonu vai Mūfu vai notiekošo, tad tas ir kā: "Man nav aprūpi. Kāda ir nākamā lieta?" Tas ir līdzsvarojošs akts.
Atklāšanai, par kuru mēs runājam, ir jāmet tumša ēna pār visu šo stāstu. Bet tajā pašā laikā šī ir ļoti viegla grāmata ar jautriem dialogiem un mijiedarbībām. Vai varat runāt arī par šo līdzsvarošanas aktu? Turklāt, laicīgums.
Artisha Mann-Cooper: Tas ir patiešām interesanti, ja jūs sakāt līdzsvaru starp gaismu un tumsu, jo iemesls, kāpēc jūs jau no paša sākuma esat tik ieinteresēts, ir tumsas dēļ. Jūs vēlaties zināt, kas notika, kas viņu noveda pie tā.
Tā ir viena no tām lietām, kur tas ir tik savlaicīgs, lai tas būtu sākums, jo mēs zinām, kas notiek un cik traka šobrīd ir pasaule. Tā ir tikai viena no lietām, ko es jutu, ka tad, kad mēs to sākotnēji pat ierosinājām, izmainīs cilvēku interesi, pat ja tas būtu kaut kas ļoti tumšs.
Džons paveica tik lielisku darbu ar vizuālajiem materiāliem, ka tas jūs vienkārši satver. Tā ir mazliet emocionāla lieta, kas jūs satver, un tas ir nedaudz sāpīgi. Bet jums tas ir jāpārvar, lai redzētu visu pārējo.
Semjuels Heins: Mums patīk to saukt par ar konfektēm pārklātu Trojas zirgu. Tas ir spilgts, tas ir krāsains, tam ir tāda Piedzīvojumu laika palete - bet tad mums ir arī graudi no Džona tintes, un mēs pārliecināmies, ka tas ir godīgs, īsts un pamatots, izmantojot Tiša un es darbu pie šis. Kā jūs teicāt, tas ir līdzsvarošanas akts.
Un, paldies Dievam, mums bija tie ātruma izciļņi, jo tad mums tiešām bija jānoslīpē lietas un jāpārliecinās par tempu un to, kā viss ir ideāli izkārtots. Tišam bija jākāpj uz klāja, un mēs pārliecinājāmies, ka mūsu ietekme atbilst mūsu nodomiem, jo mēs negribējām nonākt ceļā uz elli, kas bruģēts ar labiem nodomiem. Mēs negribējām ar labu nodomu nodarīt netīšus bojājumus. Tas patiešām palīdz sasniegt šo līniju, kad mēs runājam ar kādu, nevis runājam ar kādu, jo nevienam nepatīk, ka ar viņu runā.
Bet, ja jūs varat dot viņiem jautru uzplaiksnījumu, jautrību, darbību, riekstu sitienus, jo es domāju, ka cilvēki, kas ietriecas riekstos, man vienmēr būs smieklīgi, iespējams, līdz brīdim, kad es Dzemdējiet bērnu un dabūju sev iekšā - papildus tēmām par pašpārbaudi un empātiju un nepilnīgiem sabiedrotajiem un nožēlu un vainu, nožēlu un izpirkšanu. Mums tas viss ir, bet, kā jūs sakāt, tas ir lielisks līdzsvarošanas akts. Tātad jūs neizejat no tā, piemēram: "Ak, forši. Man vienkārši bija jāveic obligātās lasīšanas daļas." Tā vietā tas ir: "Nu, tas bija rad. Turklāt varbūt man vajadzētu būt jaukākai pret cilvēkiem. Varbūt man vajadzētu dot labumu no šaubām." Tā vismaz ir cerība.
Šis ir viens no ārprātīgākajiem pagriezieniem no 1. līdz 2. lappusei, kādu esmu redzējis. Vai tā bija doma: "Mums vienkārši tie ir jāiemet dziļumā?"
Džons Livesejs: Jā, šī splash lapa neaizņēma tik ilgu laiku. Pat kā šī dubultā izplatība, kur mēs esam, uzplaukums, izmesti pasaulē - viņi to sauc par Kantīnas ainu, kur tas ir katrs trakais varonis. Kad es turpināju skatīties un skatīties, un izdomāju, ko es darīšu katram varonim, es vienkārši sāku taisīt gabalus un to paveicu. Es Semam īsu brīdi neko nerādu, un viņš saka: "Vai esi pabeidzis? Vai esat pabeidzis?" Tad es viņam parādīšu, un viņš saka: "Labi, lieliski."
Bet jā, tas bija foršs, jo bija daudz atdalīšanas līmeņu, lai piešķirtu tai visu dziļumu ar 60 rakstzīmēm, kas bija šajās divās lapās.
Samuels Heins: Bet tas tiešām bija Džons. Viņš mums piešķīra šo smago svaru. Mēs patiešām varam paļauties uz viņa tintēm, lai radītu šo noir sajūtu, un tad, pārejot uz 2. lappusi, tā ir tīra. Tā ir dīvainā pretnostatījums, kas viņam tad ir, kur viņš var darīt gritty un noir, bet tad viņam ir šis ļoti metodiskais un tīrais stils. Un tad Deivs [Barons] vienkārši izvemj visu varavīksni uz šo lapu. Kā jūs teicāt, jūs gandrīz saņemat pātagu no tā, cik daudz notiek šajā lappuses pagriezienā.
Artisha Mann-Cooper: Vemjoša varavīksne. Tas ir ļoti aprakstoši.
Samuels Heins: Tas ir citāts! Slow City Blues vemj varavīksnes.
Džons Livsejs: Es varu piebilst, ka Šons Mols [zīmuļu zīmētājs] ir tas, kurš veic visu smagumu celšanu. Tātad, kad es saņemu no viņa gleznas tāfeles, mans uzdevums ir redzēt, kur tas atrodas, un man tas viss ir jāizvelk, lai jūs, lasītājs, to uztvertu. Šons to visu vienkārši noliek, neatkarīgi no tā, vai tā ir vai nav, un viņš norādīs lietas. Un es zinu, ko darīt, jo mēs to darām kādu laiku. Mans darbs ir tikai visu izvilkt, un tad tu vari to izbaudīt.
Kā Sems teica, mums ir ārprātīgās krāsas, ko Deivs uzvilks. Mēs vēlamies pārliecināties, ka jūs patiešām gūstat savu naudu vērtīgi, kad tērējat savus dolārus šīm problēmām.
Visvairāk mani pārsteidza, lasot komiksu, ka šis nešķiet kā pirmais komikss. Ir unikāla attieksme un dialogs, taču es iedomājos, ka rakstniekam jūs, iespējams, esat vissliktākais kritiķis, kurš pārāk daudz parāda sevi. Kā jūs ar to tiekat galā?
Samuels Heins: Pirmkārt, tas ir milzīgs kompliments. Liels tev paldies. Bet patiesībā tas ir tāpēc, ka mani vadīja Džims Šūters, tāpēc man bija jāiet uz to, ko es saucu par stāstu stāstīšanas skolu Shooter. Tā ir kā smagu sitienu skola, bet ar vairāk onomatopoēzes.
Tu dari mirdzumu — un man pat uz plaukstas ir violetas rokas tetovējums, jo es vienmēr biju pārāk puķains, pārāk purpursarkans, pārāk poētisks, uzskata mūsu producentu partneris, kurš mani patiesībā saistīja ar Džonu un Tish. Es teiktu tādas lietas kā: "Cepts ēdiens, kurš skatās vājš", un Maiks vienkārši sacīja: "Vai jūs domājat tikai bekonu un olas pannā? Vai jūs varētu vienkārši pateikt bekonu un olas pannā?" Tas tiešām ir: "Dari mazāk, dari mazāk."
Mans tētis ir mūziķis, tāpēc viņš vienmēr saka: "Ir vieglāk, ja ass dziedātājs trāpa pareizo noti, nekā plakanais dziedātājs mēģina spiest, lai to trāpītu." Ja Maiks saka nē, tas ir kā aina no filmas I Love You, Man on the. vējdēlis. "Nē, dariet mazāk." Virsū Džimam, kurš tur nūju – jo tas vienmēr ir viss nūja un nav burkānu ar Džimu. Ja tas nav skaidrs, jūs nepildat savu darbu. [Redaktora piezīme: attiecīgā aina ir no filmas "Sāras Māršalas aizmiršana", bet Sems joprojām to piešķīra kā Pola Rūda un Džeisona Segela ainu, tāpēc mēs to atdosim viņam.]
Un tā, tajā brīdī es paņēmu visu smieklīgo un visas pūkas, un visu foršo un visu atsaucīgo - un jūs sākat to noņemt. Tad kāda ir šīs ainas būtība? Kad esat ieguvis svarīgākos ritmus, varat atgriezties pie rīstīšanās un darbības bitiem, kā arī dziesmas autora piezīmēm vai neparastajiem parakstu lodziņiem. Jo tas ir tāpat kā stāsts, stāsts, stāsts ir pirmajā vietā. Vispirms ir varoņa ceļojums, ko diktē stāsts, un pēc tam — piedodiet franču valodu — f***. Gags un darbības lietas, kā arī satriekšana — tas viss ir otršķirīgi, lai pārliecinātos, ka stāstāt autentisku stāstu, kas piezemējas. Un tad jūsu balss, cerams, nāks cauri, un es ceru, ka tā arī notika.
Jūs izvēlējāties visneiespējamāko pretestību izklaidējošāko fonu šim pieaugušajam, iztēlē zudušajam, popkultūras un universālu kritēriju pārņemtajam, filtrētam un pārpludinātam, taču šeit ir atturība.
Artisha Mann-Cooper: Jā, es jums piekrītu. Šeit ir tik interesanti, ka jums ir jāatrod līdzsvars starp to, ka esat mazliet pops, un [koncentrēšanos uz] stāstu. Un tā ir viena no lietām, kas man šajā darbā ļoti patika, jo starp to ir līdzsvars. Ir jāspēj piesaistīt publiku un arī ienest viņiem pazīstamus elementus, lai tas nebūtu garlaicīgi vai kaut kas tāds, ko viņi jau ir redzējuši.
Taču Sems ir tik lielisks stāstnieks, ka mums nebija grūti atrast šo līdzsvaru. Runa bija tikai par stāstu no sākuma līdz beigām un par to, kāds ir nolūks un ceļš, kurā mēs vēlamies, lai lasītāji dotos, lai patiesi noskaidrotu, ko viņi no tā varētu iegūt. Tātad, bija lietas, kurās mēs vienkārši domājām: "Nē, mēs to izņemsim" vai "Ak, nē, tas ir ideāli." Tam vienkārši ir vajadzīgs kāds, kurš patiešām lieliski prot stāstīt.
Godīgi sakot, Sems man sniedz visu šo lielisko, taču viņš ir tik lielisks stāstnieks. Es tikko ienācu un man bija tāds kā: "Nu, jā, jūs esat lielisks stāstnieks. Bet jūs zaudēsit cilvēkus ar šo, jūs zaudēsit cilvēkus ar to. Jums tas ir jārediģē, tas ir jāmaina. Jums tas jānoved līdz sākumam vai beigām, jums tas ir jāapgriež." Bet tā patiešām bija viņa iztēle, veids, kā viņš to salika, un veids, kā viņš redzēja šo pasauli.
Es tev saku, tas tevi aizvedīs viesulī. Un jūs varat viegli pazust, ja tas nav tā, kā Sems to stāstīja.
John Livesay: Man nav tik labas atbildes, kā jūs tikko teicāt. Tātad, es vienkārši iešu kopā ar jūsējo. Čau, cilvēk, es vienkārši sēžu un zīmēju šīs lietas. Man uz rokām sanāca tinte. Man vajag nedaudz gulēt, bet jūsu atbilde bija perfekta.
Parunāsim tieši par Mūfa tēlu. Man šķiet, ka lielākajai daļai cilvēku būs tādas pašas sajūtas, kad šis varonis ienāks attēlā. Jūs zināt iztēli un to saprotat, bet, ja pajautātu 10 cilvēkiem, kas ir šis varonis, jūs varētu saņemt 10 dažādas atbildes. Viņš ir personāžs, kuru es pazīstu, bet nezinu, no kurienes — kas šķiet sava veida šī mākslas darba un stila galvenā sastāvdaļa.
Džons Laisijs: Es domāju, ka mēs visi zinām vai esam bijuši kopā ar kādu, kurš ir jūsu draugs, taču arī ļoti gudrs. Varbūt viņi jūs izglābs, varbūt ne. Uzmetot viņam tādu skatienu, es patiešām centos panākt viņa seju uz leju ar smīnu un mazo acu pacelšanu un viņa smaidu. Un tad man ir trakais uzdevums izdomāt, kā atveidot viņa ļoti īso un īso kažokādu. Mēģinot parādīt šo asti jebkurā no šiem paneļiem, tā ir tik liela, un man ir jāpagriež līnijas, lai parādītu apkārtējo formu. Un es saku: "Ak, atkal ir aste. Iederēsimies šeit līdz galam."
Tās bija manas divas galvenās lietas katrā lapā: pārliecināties, ka varu tur ievietot šo asti, un pēc tam pārliecināties, ka neaizmirsu Džonam uzvilkt laulības gredzenu. Jo ik pa laikam mēs aizmirstam. Un parasti es esmu ļoti labs, jo esmu otrā acu grupa pēc tam, kad esmu saņēmis lapas no Šona. Es atbildēju: "Labi, es neko nepalaidu garām." Un tad, piemēram, nedēļu vēlāk, es biju kā: "Mīlestība!" Tas būtu tik niecīgs, ka gandrīz tiktāl, ka es to tur neliktu. Vai varbūt Šons to paceltu, vai arī Sems teiktu: "Ak, cilvēk. Mēs aizmirsām gredzenu, un es saku: "Ughhhhhhhh." Tie ir mani divi ienaidnieki, kas mēģina pabeigt lapas: viņa aste un tas pārgalvīgais gredzens.
Artisha Mann-Cooper: Džon, man arī šķiet, ka veids, kā tu veidoji šo varoni, bija ļoti apzināts. Cik pazīstams ir varonis - kā jūs teicāt, tas ir ļoti: "Man šķiet, ka es jau būtu redzējis šo varoni..." Tas ir ļoti apzināti, veids, kā jūs to darījāt.
Džons Livsejs: Es domāju vai ceru, ka, ņemot vērā līniju darbu, ko mēs ar Šonu veicām Mūfa sejai un viņa izteiksmēm, viņa smīnēšanai un uzacu pacelšanai, jūs to pazīstat. Jūs esat bijis viņu tuvumā neatkarīgi no tā, vai tas ir drauga draugs, koledžas draugs vai draugs no vidusskolas. Vienmēr ir jautri pavadīt laiku kopā ar viņu, taču jūs zinājāt, ka jums var rasties lielas ķibeles, un nekad nevar zināt, kas notiks.
Tātad, tas ir kā: "Labi, mēs pavadām laiku kopā, bet kas notiek tālāk?" Vai arī: "Vai tu man palīdzēsi ja lietas iet uz sāniem," kā pirmajā numurā, vai arī tā ir: "Zini, cilvēks, es esmu šeit, bārs. Tu tiksi galā ar šo cīņu, un es tikai pārliecināšos, ka tu dari visu labi.
Sem, kā veidojās šis stāsta Mufa aspekts, kas attiecas uz Džonu — es domāju detektīvu Džonu?
Samuels Haine: Ak, jā, ir tik daudz Džonu. Viņš ir Džons, manu tēvu sauc Džons. Visi varoņi visā, ko es jebkad rakstu, ir Džons vai Džeks. Es domāju, ka es pavadīju sevi, fonā vienkārši veidojot Salvadora Dalī detaļas. Tas ir kā: "Nu, kā sauc varoni?" "Es nezinu, Džon?"
Es domāju, ka tas attiecas uz Džonu, ka tādi ir viņa dzīves cilvēki. Tās ir lietas — plašsaziņas līdzekļi, grāmatas, šovi, filmas —, ko viņš ir lietojis bērnībā, pusaudža gados, kā pieaugušais. Tās ir grāmatas, kuras viņš naktī lasīja savam dēlam. Tā tas izšķīrās arī man – mans tētis, otrs Džons, man lasīja katru vakaru līdz 12 gadu vecumam, un līdz tam laikam man noteikti vajadzēja lasīt savas grāmatas. Bet viss un viss ir tur iekšā, tāpēc tās ir vai nu lietas, ko viņš ir uzņēmis, vai cilvēki viņa dzīvē, un tie ir antropomorfi iedomāti šo cilvēku atspulgi. Tātad, tas viss ir tikai šis līdzsvars.
Tas ir gandrīz pasaulē, kas atrodas piecus grādus ārpus mūsu, jo ir šīs atsauces un atkal, cerams, ka mēs neiesūdzēt tiesā — par purvainu vai to, kur viņš pavelk asti un tās ir lauvas krēpes, vai bruņurupuča nindzjas lūpu krāsa... Tas ir kā: "Vai tas notiek mūsu pasaulē? Vai tā ir cita lieta, un tā ir cita pasaule pasaules iekšienē?" Kā jūs teicāt, tas ir tik lielais līdzsvars. Bet tas vienmēr ir saistīts ar Džonu un to, kas ir viņa galvā.
Artisha Mann-Cooper: Bet arī viena no lietām, ko es vienmēr jutu, kad to sākotnēji lasīju, bija tā, ka Mūfs ir gandrīz skatītāju sirdsapziņa. Tas ir gandrīz kā jūs skatāties uz to un domājat: "Nu, tas esmu es. Es noteikti netaisos tajā iesaistīties; tu esi trakais cilvēks." Man vienmēr šķita, ka tas ir tas varonis, ko redzat, kad lasāt, un jūs vienkārši sakāt: "Jā, viņš ir tieši tāds tas elements, kurā jūs zināt visu, kas notiek, un jūs zināt, ka tāpēc neiejauksieties tajā." Tas vienmēr skan šādi. man.
Samuels Haine: Viņš ir kā grieķu koris. Es viņu saucu par gudro līdz Jāņa gudrajam. Viņš ir tas, kurš ir pieskāries un var redzēt mežu kokiem.
Izdošanas plāns šim ir gandrīz tikpat interesants kā pats stāsts. Parastam lasītājam, kurš vēlas lasīt šo grāmatu, tā nebūs pieejama tā, kā viņi gaida.
Samuels Heins: Nē, tā nav. Mēs nevarējām īsti atrast izdošanas datumu ar veco izdevēju, tad notika 2020. gads, un burtiski vienkārši apgriezām visu tabulu par visu. Kas bija labi, jo deva mums laiku pa īstam pabeigt un pārvērtēt. Tišs bija ieradies uz klāja, tāpēc esam pārliecinājušies, ka mūsu ietekme atbilst mūsu nodomiem.
Bet mēs sākām skatīties apkārt un ir 2021. gads; lietas sāk izskatīties uz augšu. Mēs vēlējāmies to darīt pats, bootstrap 2021 energy; ka "šeit mēs ejam, fēnikss, kas ceļas no pelniem" pasaulē ar šo grāmatu. Un mēs negribējām atdot īpašumtiesības, jo visi grib īpašumtiesības, visi grib 50% vai 60%. Ikviens ir tik smagi un tik ilgi strādājis pie šīs grāmatas, ka būtu kauns nesaglabāt radošo kontroli — īpaši pie šīs grāmatas stāsts, kur mēs patiešām ejam pa striķi, lai virtuvē nebūtu pārāk daudz pavāru un visu izmestu.
Taču mēs meklējām citus tradicionālos izdevējus vai meklējām Kickstarter maršrutu, un tad Džons par laimi runāja ar Bretu Būtu.
Džons Livesejs: Jā, man vienkārši veicas nejauši. Es uzzināju par Zoop, un mēs ar viņiem sazinājāmies nākamajā dienā. Mums bija tikšanās ar viņiem nākamajā dienā, mēs ar Semu un abiem Zoop puišiem. Mēs to uzreiz trāpījām, un tikko panācām, ka bumba no turienes ripoja. Kad mēs visi vienojāmies, ka tas iet šajā virzienā, tas bija vienkārši, bum, mēs turpinājām.
Par laimi, salīdzinot ar jebkuru citu kopfinansēšanas kampaņu — es zinu, ka dažām no tām viss ir paveikts, mēs esam pilnībā pabeiguši visas piecas problēmas. Visi smieklīgi pārsteidzošie vāki ir noraidīti, un tie visi ir gatavi lietošanai. Un tas būs pavisam nedaudz savādāks, bet ļoti foršs veids, kā kopfinansējums tiks veikts. Tas ir tikai nedaudz uz sāniem. Mēs esam paņēmuši visu labo un slikto un racionalizējuši to.
Kā Semam patīk teikt, Zoop būtībā ir kā Amazon Prime, un patērētājs var viegli iegūt savu produktu. Un tā būs arī lieliska vieta tādiem komiksu profesionāļiem kā es, jo Zoop tiek galā ar visu smago celšanu. Tātad, ja jums ir nepieciešams laiks, lai pabeigtu savu mākslas darbu un lapas, kas, kā mēs zinām, prasa ilgu laiku, bet tad jums ir arī līdzsvarotu kampaņas vadīšanu, sarunas ar printeriem un visu nosūtīšanu un iepakošanu ar etiķetēm un viss? Tas ir daudz darba. Viņi to visu noņem no jūsu rokām, lai profesionāļi varētu koncentrēties uz jūsu labākā produkta sagatavošanu laišanai tirgū. Tas ir ļoti vienkārši, tie ir bijuši ļoti forši, un Sems var jums pastāstīt vēl vairāk par to, kā lapa tiek izmantota, lai iegūtu produktu. Tas ir ļoti vienkārši.
Samuels Heins: Tas ir fantastiski. Kā Džons teica, es to saucu par Amazon Prime vieglu. Nav pēckampaņas atbalsta komplekta, lai iegūtu papildu lietas; jūs nevarat iegūt jūsu kredītkarti, jūsu sievas kredītkarti, jūsu suņa kredītkarti, jūsu dēla kredītkarti, jūsu vecmāmiņas kredītkarti, lai mēģinātu iegūt dažādu ekskluzīvu piedāvājumu. Tas ir burtiski, vismaz klientam un faniem: norādiet un noklikšķiniet uz tik daudz reižu, cik vēlaties. Tas ir tik vienkārši.
Šie puiši un meitenes vadīja kampaņu Scott Snyder Nocterra, un viņi vadīja Keanu Reeves BRZRKR kampaņu. Viņi precīzi zina, ko viņi dara. Viņi paņēma labāko no abām pasaulēm no tradicionālās izdevējdarbības un kopfinansēšanas, un viņi atmeta visu nevēlamo. Tas ir pārsteidzoši, ka tas iepriekš nav darīts šādā veidā, bet es noteikti to atzīstu par 2020.–2021. gada enerģija, kur tas ir kā: "Protams, tam vajadzētu būt šādā veidā." Mēs esam patiesi priecīgi, ka tādi esam jūrascūciņa.
Palaišanas dienā cilvēki var saņemt visus piecus Slow City Blues numurus?
John Livesay: Visi pieci numuri, pirmais stāsts.
Kas ir tas, ko jūs cerat, ka jauns lasītājs paņems no stāsta?
Semjuels Heins: Es domāju, ka tas būtībā ir stāsts par pašpārbaudi un empātiju. Mēs ar Tišu par to esam runājuši šurpu turpu, tāpēc, cerams, viņa to atkārtos vai precizēs. Tas ir par nepilnīgiem sabiedrotajiem, un tas ir par nožēlu, vainu un izpirkšanu.
Mēs šobrīd esam tik sadalīti kā cilvēki, ka tas ir vecais katoļu sakāmvārds: "Kad tu rādi vienu pirkstu, jūs atradīsiet trīs norādot atpakaļ uz sevi." Es atklāju, ka vismaz man ceļojums kāda cilvēka prātā bija ideāla platforma pašpārbaude. Un par laimi man bija visi šie lieliskie stāstu konsultanti un mentori, kas ir palīdzējuši to patiešām veidot.
Tas bija stāsts par mēģinājumu saprast, kas es esmu kā balts puisis pasaulē, jo es augu no savas 20. gadu sākumā īstā pieaugušā vecumā un mēģinot to saprast, kamēr pasaule mainās – par laimi, uz labo pusi. Tas ir stāsts par pašsajūtu un empātiju. Jo mēs visi varētu izmantot mazliet vairāk empātijas.
Artisha Mann-Cooper: Runājot par to, viena lieta, kas man arī šķita svarīga, ir tā, ka visi var atrast sevi Džonā. Tas nebija kaut kas tāds, kur cilvēki sacīs: "Ak, tikai šāda veida cilvēki izvēlētos šāda veida darbību." Mēs ļoti vēlējāmies, lai tas būtu kaut kas tāds, kur, ja kāds to izlasītu no sākuma līdz beigām, viņi varētu teikt: "Tas varētu būt es."
Tas ir tas, ko mēs centāmies paveikt, veicot rediģēšanu: mēs negribējām atstumt cilvēkus un teikt: "Nu, tas būtu vienīgais cilvēku veids, kurš pieņemtu šādu lēmumu." Nē; tā ir nožēla, tās ir sāpes, tas ir ievainots, tā ir introspekcija, kā jūs pastāvīgi sakāt. Un mēs visi to varam piedzīvot, pieņemot lēmumus, bet jums ir jāspēj tiem sekot raksturu un viņu ceļojumu un patiešām saprast, ko viņi piedzīvo, lai varētu tos izvilkt lietas.
Jūs tos izvilksit, kad izlasīsit pirmos četrus komiksus, un tad, kad nonāksim pie piektā, jūs patiešām iedziļināsities pasaulē, kas patiesībā notiek ar šo varoni. Bet vispirms jums ir jānokļūst līdz tam, tāpēc es ļoti vēlējos, lai katrs cilvēks, kurš to lasa, atrastu kaut ko par Džonu, ko varētu redzēt sevī. Un es domāju, ka mēs to paveicām.
Semjuels Heins: Tā mēs tos visus turpmāk darīsim. Es paklupu cauri, viņa uzsiks to galvā, un tad Džons mēģina slaucīt.
Džons Livesejs: Linework? Izbalināt, dzēst? es nezinu. Es nevaru runāt tik daiļrunīgi kā viņa, tie ir fakti. Tā ir sasodīti laba grāmata. Kopš četru gadu vecuma esmu bijis milzīgs komiksu fans, un es esmu milzīgs kolekcionārs. Tāpēc es daudz domāju un pūles, lai pārliecinātos, ka jūs, puiši, gūstat savu naudu. Mēs esam strādājuši pie katras lapas; vāka sastāvs, kuru es izvēlējos — neviens mūs nevar pārspēt. Es saņēmu labākos vāka māksliniekus tik plašā stilu dažādībā. Ikvienam būs kaut kas, un jūs nebūsiet vīlušies.
Kas attiecas uz mūsu kampaņā esošajiem produktiem, tie ir tikai daži. Bet viņi ir ļoti jauki. Es daudz domāju, ko mēs darīsim šo lietu labā. Ir tikai nedaudz, to nav daudz, taču, ja jums patīk disketes, mums ir lieliskas disketes. Un, ja jums patīk cietie vāki, mums ir lielisks cietais vāks. Pat attiecībā uz izdrukām, ja cilvēki ir saņēmuši savu kampaņu izdrukas, mēs to esam palielinājuši līdz 11. Mūsējais ir ļoti foršs; jūs iegūsit ļoti jauku, cieto vāku portfeli ar katra vāka apdruku. Tātad, mums ir dažas lieliskas lietas.
Un agrā putnu īpašajā akcijā, ko piedāvājam pirmajās divās kampaņas dienās, būs daži ekskluzīvi piedāvājumi, kurus varat iegūt tikai šajās divās dienās, un mums ir dažas labas izpārdošanas cenas dažām lietām. Visas cenas ir ļoti pieņemamas jebkuram fanam. Mēs pārliecinājāmies, ka ikviens, kurš vēlējās piekļūt, var to izbaudīt, un mēs vēlējāmies, lai ikviens varētu to patiešām piekļūt un saņemt.
Semjuels Heins: Jā, mēs tajā ieguldījām daudz darba. Un tad Džons patiešām devās tālāk un tālāk un izveidoja to tā, lai tas būtu pēc iespējas pieejamāks, pieejamāks un aizraujošāks, tāpēc ikviens to izmēģina un, cerams, patiešām izbaudīs.
Lēnais pilsētas blūzs #1-5 ir pieejami priekšpasūtīšanai tagad tieši caur Zoop oficiālā vietne. Lasītāji, kuri pirmo 48 stundu laikā iegādājas īpašo Early Bird īpašo piedāvājumu, arī varēs laimēt oriģinālu mākslas darbu no grāmatas.
DC labākais ārstnieciskais faktors liek Wolverine un Deadpool izskatīties nožēlojami
Par autoru