8 klasiskās filmas, uz kurām atsaucas Goodfellas

Mārtins Skorsēze savas gadu desmitiem ilgās karjeras laikā ir izveidojis virkni kritiķu atzinīgu šedevru, taču, iespējams, viņa visietekmīgākā un meistarīgāk veidotā filma ir 90. gadi. Labie puiši. Tā tiek atskaņota kā mafioza mājas filma, taču tajā tiek izmantots arī viss kinematogrāfiskajā rokasgrāmatā, sākot no montāžas līdz šķērsgriezumam un beidzot ar balss stāstījumu.

Lai gan tā ir mežonīgi oriģināla filma, Labie puiši ietekmēja dažas galvenās kino klasikas. Saskaņā ar IndieWire, filmas straujais temps izauga no Skorsēzes vēlmes atjaunot franču jaunā viļņa klasikas sākuma montāžas kinētisko enerģiju. Džuls un Džims pilnmetrāžas filmā. Labie puiši ir piepildīta ar Lieldienu olām un atsaucēm uz plašu klasisko filmu klāstu, sākot no 40. gadu vesterna līdz 60. gadu slasher.

8 Psiho (1960)

Pēc tam, kad Henrija Hila balss pārraide saka: "Cik es atceros, es vienmēr gribēju būt gangsteris." Labie puišiNelineārā struktūra aizved skatītājus atpakaļ uz viņa bērnību Ņujorkā, kur viņš redzēja, kā mafiozi absorbē naudu un cieņu.

Tuvplāns, kurā Henrijs skatās gangsterus, kas pavada uz viņa ielas, spoguļi Normans Beitss izspiego Merionu Kreinu caur viņas moteļa istabas sienu Alfrēda Hičkoka 1960. gada trillera šedevrā. Psihopāts. Skorsēzes izmantotais metiens no Psihopāts salīdzina Henrija apbrīnu par gangsteru dzīvesveidu ar Normana vujerismu.

7 Oklahomas mazulis (1939)

Papildus Džeimsa Kegneja klasikai, kas tiek atskaņota televizorā vienā ainā, Labie puiši atsauces Oklahomas bērns vienā no tās satraucošākajām sekvencēm. Tomijs godina filmu ar savu pistoli, kad viņš šauj pa zirnekļa kājām, lai piespiestu viņu dejot.

Joka pēc pieminēšana vecam vesternam, vienlaikus apdraudot kāda dzīvību, izceļ Tomija sociopātisko attieksmi pret vardarbību. Pat pēc tam, kad viņš nejauši iešauj Zirneklim kājā, viņam ir vienalga.

6 I Viteloni (1953)

Henrijs Hils iepazīstina skatītājus ar “labajiem puišiem”, un kamera, kas skraida ap varoņiem, tiek uzņemta ļoti līdzīgi kā Fausto iepazīstina ar saviem draugiem – titulēto “vitelloni” – Federiko Fellīni filmas sākuma ainā. pilngadības dārgakmens Es Viteloni.

Lai gan tas nav tik plaši svinēts kā dažas citas Fellīni filmas, patīk La Dolce Vita un 8½, Es Viteloni ir dziļš pētījums par vīriešu draudzību un izvēli, kas katram jaunam pieaugušajam ir jāizdara starp apmešanos ģimenē un pasaules izzināšanu vienatnē.

5 The Shining (1980)

Kad Henrijs Hils ir dušā un pa radio dzird par savu rezultātu no Lufthansa aplaupīšanas, viņš sajūsmā sit pa sienu. Skorsēze ierāmē viņu no apakšas kadrā, kas atspoguļo Stenlija Kubrika kadru ar Džeku Torensu, kurš ir iesprostots pieliekamajā viņa 1980. gada šausmu opusā. Spīdošais.

Ir dažas pārsteidzošas paralēles starp Henriju Hilu un Džeku Torensu. Līdzīgi kā Džeks, Henrijs ir vīrs un tēvs ar nopietnām rūdījuma problēmām un vispār nav pacietības pret sievu un bērniem. Viņš neuzbrūk viņiem ar cirvi, bet tur ieroci pie sievas galvas (kaut arī pēc tam, kad viņa to turēja pie viņa).

4 Šeins (1953)

Kad Tomijs šauj pie zirnekļa kājām un nevar atcerēties, no kuras filmas ir viņa sadistiskā atsauce, viņš jautā pārējiem mafiozajiem pie kāršu galda, vai viņi to atceras. Pirms viens no tiem pareizi identificē to kā Oklahomas bērns, Džimijs jokojot iesaka Šeins.

Šeins ir ļoti atšķirīga filma nekā Oklahomas bērns. Kamēr Oklahomas bērns ir muļķīga, viltīga filma ar 47% apstiprinājuma reitingu vietnē Rotten Tomatoes, Šeins ir viens no visvairāk kritiski pielūdzami vesterna žanra šedevri, smadzeņu meditācija par mītiem par ieročiem. Alans Lads atveido satriektu šaujamieroču lomā, kurš cenšas un nespēj apsteigt savu vardarbīgo pagātni.

3 Vertigo (1958)

Psihopāts nav vienīgā Hičkoka klasika, uz kuru Skorsēze atsaucās Labie puiši. Viņš ietver arī mājienu ikoniskākajam kadram no spriedzes meistara 1958. gada noir šedevra. Vertigo. Vertigo, cita starpā, ir pazīstama ar leļļu tālummaiņas popularizēšanu, tik ļoti, ka to bieži sauc par "Vertigo nošāva.” Tas rada dezorientējošu efektu, jo šķiet, ka viss kadrs kustas, bet objekts paliek tāda paša izmēra.

Hičkoks izmanto lelles tālummaiņu ikreiz, kad Skotijs ir piecēlies lielā augstumā, lai parādītu savu akrofobiju. In Labie puiši, Skorsēze to izmanto, kad Džimijs un Henrijs tiekas ēdnīcā, lai parādītu, ka likums tuvojas beigām un viņu dienas ir skaitītas.

2 Lielā vilciena laupīšana (1903)

Beigās Labie puišiPēc tam, kad Henrijs ir izlēmis visus savus draugus, lai izvairītos no cietuma, viņš iznāk pie savas piepilsētas liecinieku aizsardzības nama priekšējā pakāpiena, lai paņemtu papīru. Tieši pirms Sida Viciousa atskaņojuma “My Way” pūš uz Labie puiši skaņu celiņš, Henrijs skatās tālumā un Skorsēze iegriež Tomijam, kurš šauj ar pistoli kamerā uz melna fona.

Kadrs ir tieša atsauce uz Edvīna Portera ideālo kluso vesternu Lielā vilciena aplaupīšana. Skorsēze izmanto šo kadru, lai norādītu, ka Henrija neizbēgamais liktenis — un ikviena, kurš ir sajaukts ar organizēto noziedzību, ir pavadīt savu dzīvi, skatoties pār plecu, gaidot, kad viņu nogalinās.

1 Sarkanā upe (1948)

Kārena vispirms sāk iemīlēties Henrijā, kad viņa stāsta viņam par kaimiņu, kurš mēģināja viņai seksuāli uzbrukt, un Henrijs pieiet pie puiša viņa piebraucamajā ceļā un nežēlīgi sit ar pistoli.

Kadrs, kurā Henrijs iet pa piebraucamo ceļu, lai stātos pretī puisim, ar ieroci rokās, ir mājiens Džona Veina konfrontācijai ar Montgomeriju Kliftu Hovarda Houksa 1948. gada klasiskā vesterna kulminācijā. Sarkanā upe. Abos Labie puiši un Sarkanā upe, varoņa vardarbīgās darbības ir motivētas mīlestības.

Nākamais10 vislabāk nenovērtētās Skārletas Johansones varoņi

Par autoru