Stīvena Spīlberga 10 labākie sākuma sitieni, ierindota

Stīvenu Spīlbergu cienījuši gan kino cienītāji, gan ikdienišķi kino apmeklētāji, kopš viņa režisora ​​karjera sākās 70. gados. Uzbruka uz skatuves ar savu pirmo izlaušanās sitienu Žokļi 1975. gadā, faktiski izveidojot vasaras grāvēju (labāk vai sliktāk), Spīlbergs gadu desmitiem ir turpinājis revolucionizēt Holivudas filmu veidošanu.

Viņš ir veidojis visu veidu filmas: vēsturiskas drāmas, biogrāfijas, asa sižeta filmas, zinātnisko fantastiku, spriedzes filmas. Spīlbergs ir vizuālās stāstīšanas meistars, un liela daļa no tā ir viņa filmu atvēršana ar perfektu kadru, lai mūs uzreiz iegremdētu katra stāsta pasaulē. Tātad, šeit ir Stīvena Spīlberga 10 labākie sākuma sitieni, sarindoti.

10 Pasts

Lai gan daudzi viņa laikabiedri, piemēram, Frensiss Fords Kopola un Džons Miliuss, cīnījās ar Vjetnamas karu. Lielā ekrāna laikā, kamēr tas vēl plosījās, Spīlbergs izvairījās skaidri komentēt konfliktu savās filmās līdz plkst. 2017. Pasts patiesībā ir stāsts par Washington Post cīņu ar Niksona administrāciju un brīvās preses spēku, taču tas sākas ASV armijas bāzē Vjetnamas Hau Nghia provincē 1966. gadā.

Neprātīgā rokā turamā kadrā, kas tikai norāda uz visu, kas notiek tā priekšā, vairāk kā dokumentālā filma nekā dokudrāma, mēs redzam karavīrus, kas gatavojas, saliek šautenes, skatās, kā helikopteri lido virs galvas – tas ir drudžains.

9 Juras laikmeta parks

Stīvens Spīlbergs sniedz jaunu informāciju ar katru kadru sākuma ainā Juras laikmeta parks, lēnām veidojot spriedzi. Tas atveras tuvu dažiem kokiem, kaut ko aizsedzot. Ka kaut kas plēš no ceļa kokus, dārd mums pretī, pūš dārdošus trokšņus. Pēc tam pāris tuvplānu iepazīstina ar pārbiedētiem vīriešiem, kas valkā cepures ar Jurassic Park logotipu. Daži no viņiem ir bruņoti.

Tad plašāks kadrs atklāj lietu, kas plosījās pa kokiem: liela kravas automašīna, kurā bija lieljaudas būris. Lēnām kļūst skaidrs, ka būrī ir dinozaurs, un šie puiši nav aprīkoti, lai ar to tiktu galā.

8 Noķer mani, ja vari

Spīlberga biogrāfiskā filma par bēdīgi slaveno blēdi Frenku Abannālu jaunāko sākas ar reāliem kadriem no viņa uzstāšanās spēļu šovā. Pateikt patiesību. Leonardo DiCaprio ir ievietots kadrā, bet visi pārējie ir no faktiskās izrādes no 1977. gada. Filmas atvēršana ar malu attiecību 4:3 ar kadriem no 70. gadu spēļu šova bija negaidīts un iedvesmots Spīlberga solis.

Abagnale vēlākais skaidrojums, ka viņš izvairījās, uzdodoties par ārstu, advokātu un pilotu, mūs saista viņa neticamā stāsta dēļ. Un tas ir neticami. Patiesībā tik neticami, ka šī atvēršana bija nepieciešama, lai to patiesi konstatētu.

7 E.T. Ārpuszemes

Būtībā, E.T. ir filma par draudzības spēku. Taču tā ir arī viena no retajām filmām, kas stāsta, ka mēs, iespējams, neesam vieni Visumā, ko šī izredzes nesatrauc. Tas attēlo citplanētiešus pozitīvā gaismā. Patiesībā sākuma ainā cilvēki ir naidīgi noskaņoti. Citplanētiešus nobiedē policisti, kuri mētājas ar ieročiem, atstājot E.T. aiz muguras.

Ir pareizi, ka filma sākas ar pannu no naksnīgajām debesīm, piepildīta ar zvaigznēm, kas apmetas pazīstamā meža ainavā. Tas simbolizē E.T. ierašanos uz Zemes no turienes. Tas mūs arī piesaista filmai, kurā zinātniskās fantastikas koncepcijas tiek piedāvātas līdz mūsu durvīm.

6 Glābjot ierindnieku Raienu

Spīlberga Otrā pasaules kara eposs Glābjot ierindnieku Raienu, kas izraisīja PTSD uzbrukumus kara veterāniem, atveras un aizveras ar vienu un to pašu attēlu: Amerikas karogs, pūš vējš, krāsains ar ļoti drūmu, izskalotu paleti. Daži kritiķi šos kadrus nosaukuši par pretrunām filmas vēstījumam. Glābjot ierindnieku Raienu ir noskaņota kā nepatriotiska, pretkara filma, tomēr Amerikas karogu nevar uzskatīt par kaut ko citu kā patriotisku. Piesātinātās krāsas var redzēt kā Spīlbergu, kurš ēd kūku un arī to ēd.

Taču viņa vēstījums ir sarežģītāks. Šī filma ne vienmēr ir pret Ameriku vērsta, taču jauni, nesagatavoti, pārbiedēti zēni tika nosūtīti karā, lai cīnītos par šo karogu. Ir arī vērts atzīmēt, ka šo konkrēto karogu var atrast kapsētā netālu no Omahas pludmales, kur notiek filmas kadrēšanas stāstījums. Karogu var uzskatīt par brīvības simbolu jebkur citur, bet šajā kapsētā to var vainot arī visos šajos kapos.

5 Minhene

Minhene, Spīlberga kino operācijas „Dieva dusmas” atstāstījums, Izraēlas valdības atbilde uz 1972. g. Minhenes olimpisko spēļu slaktiņš sākas ar sarežģītu izsekošanas kadru, kas ierāmē katru tā sastāvdaļu perfekti. Tas atveras uz vārtiem, tad uz tiem parādās divas rokas, un vīrietis uzkāpj, lai paskatītos. Kad ierodas pārējā viņa grupa, viņš nokrīt no vārtiem, lai pievienotos viņiem. Tas viss tiek pārraidīts, izmantojot kameras kustības un leņķus, pateicoties kinematogrāfam Janušam Kaminskim.

Tālāk seko intensīvs slaktiņa dramatizējums, kurā teroristu grupējums "Melnais septembris" sagrābj par ķīlniekiem 11 Izraēlas olimpisko spēļu komandas dalībniekus pirms viņu nogalināšanas. Rūpīgi izplānotais ievadšāviens atspoguļo rūpīgi izplānoto uzbrukumu, kuru gaidīsim.

4 Spiegu tilts

Aukstā kara trilleris Spiegu tilts sākas ar Rūdolfu Ābeli, tehniski filmas antagonistu, kurš skatās uz sevi spogulī savā šaurajā Ņujorkas dzīvoklī. Kamerai panoramējot, mēs saprotam, ka viņš mēģina iemūžināt visas savas iezīmes pašportretā, kuru viņš glezno. Dažu sekunžu laikā Spīlbergs konstatē, ka šis ir vieglprātīgs vīrietis ar vientuļnieku.

Vēlāk atklājas, ka viņš ir padomju spiegs. Amerikāņu prese viņu nomelno, jo viņa ieceltais advokāts Džeimss Donovans piekrīt godīgi argumentēt savu lietu tiesā. Šis sākuma kadrs atspoguļo Marka Railnsa Ābela lomas nianses.

3 Šindlera saraksts

Šindlera sarakstsStīvena Spīlberga mokošais kinematogrāfiskais holokausta šausmu portrets tiek atvērts ar pilnīgi melnu rāmi. Pēc tam tiek sasists sērkociņš, vāji izgaismojot pirkstus, kas to tur, aizdedzinot sveci.

Pilnīgi melnais rāmis var tikt nolasīts, lai attēlotu drūmo dzīves realitāti nacistu okupētajā Polijā, savukārt maču varētu uzskatīt par cerību bāku kas parādās Oskara Šindlera formā, kad viņš atjēdzas, atsakās no nacistu partijas un izmanto savus resursus, lai izglābtu no koncentrācijas 1200 ebreju nometnes. Lielākā daļa šīs trīs stundu eposa ir uzņemts melnbalts, bet tas atveras krāsaini. Tas kļūst melnbalts tikai tad, kad šī svece izdeg.

2 Žokļi

Žokļi atveras ar skatu punkta izsekošanas kadru cauri okeānam. Tas varētu būt haizivs skata punkts, taču tas ļoti līdzinās snorkelētāja skata punktam. Kad skatāmies šo ainu kā skatītāju loceklis, mēs atgriežamies atmiņās par peldēšanu okeānā. Tā kā Džona Viljamsa draudīgais rezultāts spēlē pāri, veidojot spriedzi, mēs esam nobijušies.

Kamera apzināti ir vērsta uz leju, tāpēc mēs nevaram redzēt, kas ir priekšā. 25 pēdas liela baltā haizivs vai kāds cits okeāna radītais šausmas avots var slēpties jebkur. Kas attiecas uz sākuma virsrakstu sekvencēm, tas ir diezgan aizraujoši.

1 Pazudušā šķirsta laupītāji

Visi no Indiana Džounss filmām ir izgudrojošs sākuma kadrs, kas atbilst Paramount logotipam. In Pazudušā šķirsta laupītāji, tas ir tāls kalns, ko klāj džungļu migla. In Kristāla galvaskausa valstība, kad lietas nogāja no sliedēm, tā ir netīrumu kaudze, kas papildināta ar datora ģenerētu gopheru.

Stīvens Spīlbergs atvēra Raiders ar perfektu kadru, lai ieviestu filmas toni. Un pēc tam viņš izveidoja kinematogrāfisku ikonu (ar Harisona Forda palīdzību), kad Indiana Džounss iekāpj kadrā ar vērša pātagu, kas karājās pie jostas, valkājot savu parakstu fedora. Viņš bija iegravēts skatītāju prātos gadu desmitiem.

Nākamais10 vislabāk nenovērtētās Skārletas Johansones varoņi

Par autoru