Sociālais tīkls paredzēja 2010. gadus

Deivida Finčera Sociālais tīkls šķiet diezgan pravietiski, ņemot vērā, kā izvērtās 2010. gadi. Tā koncentrējoties uz sociālās mijiedarbības digitalizāciju, kā arī vajadzību pēc sociālās iesaistīšanās un sociopātijas priekšrocībām ietekmīgos cilvēkos apvienojumā ar publisku kaunināšanu, Sociālais tīkls pēta pretrunas, kas rosināja šīs desmitgades kultūru.

Rakstījis Ārons Sorkins, Sociālais tīkls tika kritiķu atzinīgi novērtēts un nominēts astoņām ASV Kinoakadēmijas balvām, kā arī ieguva trīs, tostarp Sorkina Oskaru par labāko scenāriju. Tas seko Facebook izveidei un Marka Cukerberga (Jesse Eisenberg) turpmākajām juridiskajām problēmām. Vairāk metafora nekā tieša biogrāfija (filma ir kritizēta par faktiskajām neprecizitātēm), konkrētie sižeta notikumi ir mazāk svarīgi nekā tas, kā tas atspoguļo Facebook dibināšanu un varoņu attieksmi pret pasaulē visplašāk izmantotā sociālā tīkla izveidi un potenciāls.

Taču, ne tikai atklājot Facebook dominējošā stāvokļa sākumu sociālo mediju jomā, vairākas 2010. gadā iznākušās filmas elementi, šķiet, ir precīzi paredzējuši sabiedrību visā pasaulē 2010. gadi.

Mums ir vajadzīgi cilvēki, un mēs nevaram ciest būt viņiem blakus

Šons Pārkers (Džastins Timberleiks), kura svarīgākais ieguldījums uzņēmumā, pēc viena no filmas varoņiem, bija "Nometiet "The." Tikai "Facebook". Tas ir tīrāks," arī prognozē, "Mēs dzīvojām lauku saimniecībās, pēc tam dzīvojām pilsētās, un tagad mēs dzīvosim internetā." Tas notiek ainā, kurā viņš izveido sociālo tīklu, kas ir pārsteidzoši līdzīgs Instagram, kas tika izlaists 2010. gada oktobrī un kuru Facebook iegādājās 2012. gadā. Viņš saka, “Tu vairs neej tikai uz ballīti. Jūs dodaties uz ballīti ar digitālo kameru, un pēc tam jūsu draugi pārdzīvo ballīti tiešsaistē. Pārkera viedoklis ir svarīgs sociālo mediju integrācijai mūsu pieredzē. Laikmetā, kad "bildes vai tas nenotika" un dalīšanās ar visparastāko pieredzi ir visuresošajiem, sabiedriskās mijiedarbības izrādes bieži vien ir svarīgākas nekā patiesībā piedzīvo tās.

“Tikai for the lols” un “for the Patīk” ir izplatītas izpausmes sociālajos medijos, un sociālais tirgus, kurā sociālo mediju konti ir līdzvērtīgi zīmola Pārkera identitātei prognoze iekšā Sociālais tīkls iegūst sirreālu nozīmi. 2010. gados “dzīvošana internetā” ieguva gandrīz vispārēju nozīmi, un, ja jūs neesat tiešsaistē, jūs neeksistējat. Šis ir viens spektra gals — sociālās mijiedarbības tiešsaistes attēlojuma lielā nozīme — bet otrs spektra beigas – īstu, aci pret aci attiecību dziļā nozīme – ir dramatizēts arī filmas filmā. darbība.

Sociālais tīkls sākas ar Cukerbergu, kurš apspriež viņa nepieciešamību pievienoties finālam. Viņš saka, "Kā jūs atšķiraties to cilvēku vidū, kuriem visiem SAT ir 1600?" Viņam sociālā mijiedarbība galvenokārt ir saistīta ar sociālo izaugsmi. Būt daļai no pareizās grupas noved pie labākas dzīves. Taču viņa rakstura loka mērķis ir apzināties viņa draudzības nozīmi ar Eduardo Saverinu (Endrjū Gārfīlds). Brīdis filmas sākumā, kad Eduardo pauž gatavību mierināt Marku šķiršanās laikā – "Es esmu šeit priekš tevis" – un Marks noraida šo vēršanos, "Nē, man ir vajadzīgs algoritms, ko izmantojāt šahistu sarindošanai" – tiek pretstatīts Marka nožēlojamajai sejas izteiksmei, kad Eduardo saka: "Es biju tavs vienīgais draugs," tuvu filmas noslēgumam. Apvienojumā ar Marka pastāvīgo atsvaidzināšanu Ērikas (Rūnija Māra) Facebook profilā beigās šīs ainas atklāj, ka Cukerbergs alkst cilvēcisku kontaktu, bet nespēj iesaistīties. Viņa aizkustinošais smaids, kad viņš ir ceļā, lai izjokotu potenciālo investoru pēc Pārkera pavēles, liecina par viņa pārāk dedzīgo attieksmi pret apkārtējiem cilvēkiem.

Kā tas atspoguļojas 2010. gados? Saskaņā ar 2018. gada aptauju, ko veica Cigna, vientulība Amerikas Savienotajās Valstīs sasniedza visu laiku augstāko līmeni. Šogad Amerikas Psiholoģijas asociācija brīdināja, ka "sociālā izolācija […] var tevi nogalināt”. Laikā, kad sociālo mediju izmantošana nekad nav bijusi lielāka – kad mēs nekad neesam bijuši tik saistīti kā suga –, šķiet, ka ironiskā kārtā mēs jūtamies vientuļāki un atdalītāki. Šī ir pretruna, kas demonstrēta filmā: Marks alkst sociālās mijiedarbības, attīsta ideāls līdzeklis, lai izveidotu savienojumu, bet tomēr nespēj sasniegt vai pat pilnībā noraida īstu, ilgstošu attiecības.

Publiskā kaunināšana un sieviešu pilnvarošana

Divi šķietami pretrunīgi notikumi makrolīmeņa sociālajās pārmaiņās notika Amerikas Savienotajās Valstīs 2010. gados, un abiem ir paralēles ar notikumiem Sociālais tīkls. Vēlēšanas Donalds Tramps un izplatība #MeToo kustība demonstrēja publiskā kauna robežas un spēku.

Cukerbergs un Pārkers, divi filmas visnežēlīgākie uzņēmēji, uzvedas bezrūpīgi. Cukerbergs nozog ideju par Facebook no Winklevoss Twins (Armie Hammer) un izceļas ar savu zādzību: “Jums ir daļa no manas uzmanības – jums ir minimālā summa. Pārējā mana uzmanība atkal tiek pievērsta Facebook birojiem, kur es un mani kolēģi darām lietas, kas saistītas ar to neviens šajā telpā, tostarp un jo īpaši jūsu klienti, nav intelektuāli vai radoši spējīgs dara.” Pārkers atmet savas pagātnes biznesa neveiksmes: "Napster nebija neveiksme. Es mainīju mūzikas industriju uz labāku un uz visiem laikiem. Iespējams, tas nebija labs bizness, taču tas sadusmoja daudzus cilvēkus. Abi ir nekaunīgi savā uzvedībā, apkaunojošās situācijas izturas ar apdomību.

Daži var identificēt tās pašas iezīmes pašreizējā ASV prezidentam, kurš bēdīgi slavenās Access Hollywood lentes atklājumus nosauca par "tikai vārdus, ļaudis". Pat Trampa atbalstītāji apsūdz viņa nekaunību, nosaucot viņu par "bezbailīgo". Tas viss, nemaz nerunājot par paša Cukerberga ciešanām pēc viņa pretrunīgi vērtētā lēmuma atļaut politisko dezinformāciju Facebook. Attiecīgi, Sociālais tīklssieviešu attēlojums ir paralēls 2010. gadu sociālajām pārmaiņām. Filmas vizuālie materiāli dažkārt ir ekspluatējoši, puskaili studenti dejo Hārvardas ballītēs, bet Ērika stāsta par to, kā pret sievietēm izturas tiešsaistē sabiedrībā:

"Internets nav rakstīts ar zīmuli, Mark; tas ir rakstīts ar tinti. Un jūs publicējāt to, ka Ērika Olbraita bija necilvēce, tieši pirms jūs nezinoši izteicāt manas ģimenes vārdu, manu krūštura izmēru un pēc tam novērtējāt sievietes, pamatojoties uz viņu karstumu. […] Jūs rakstāt savus stulbos buļļus — t no tumšas istabas, jo tā mūsdienās dara dusmīgie.

Protams, cenšoties apkaunot nekaunīgos, viņa gūst ierobežotus panākumus, taču viņas vārdi ir paralēli vārdiem Roza Makgovana, Patrīcija Ārkete un neskaitāmas citas sievietes, kuras iebilda pret sabiedrības attieksmi pret sievietēm. Kustības #MeToo vadītāji izmantoja publisku kaunu, lai gāztu tādus spēcīgus vīriešus kā Hārvijs Vainšteins, Brets Ratners, un citi. Domstarpības par to, vai šiem vīriešiem tiešām ir sagrautas dzīves, ir pamatotas, taču, neskatoties uz to, nevar noliegt, ka #MeToo bija stimulējošas pārmaiņas Amerikas sociālajā struktūrā 2010. gadi. Gan mikro, gan makro mērogā — kā mēs personiski attiecamies viens pret otru un kā rīkojamies politiski – Sociālais tīkls izrādās viena no pravietiskākajām 2010. gadu filmām. Par filmu, kas tika uztverta ar skepsi, kad par to tika paziņots: “Viņi patiešām veido Facebook filma?” – tās dziļie vēstījumi turpina rezonēt pat tad, kad mēs pāršķiram lapu uz 2020. gadu un gaidām kas pie 2020. gadi ir noliktavā.

Eternals Clip Shows Sersi & Ikaris Izmantojot savas spējas, lai cīnītos ar deviantu

Par autoru