Katra Kristofera Nolana zinātniskās fantastikas filma ir no sliktākās līdz labākajai
Kristofers Nolans šodien strādā viens no vadošajiem zinātniskās fantastikas režisoriem, bet kā viņa filmas no žanra ierindojas no sliktākajām līdz labākajām? No viņa 11 filmām tikai četras satiksme šajā apgabalā, kur satiekas zinātne un fantāzija. Tomēr katra no tām ietekme ir tik liela, ka žanrs ir sācis definēt filmas veidotāju daudzos veidos.
Nolans debitēja pilnmetrāžas spēlfilmā 1998. gadā ar krimināltrilleri Sekojošs, bet 2000. gadā ieguva patiesu nozīmi, pateicoties amnesia noir prāta salīdzināšanai Memento. Pēc pieciem gadiem viņš bija pie stūres Betmens sākas, turpinājums kas kļuva par visu laiku hitu un iedvesa viņu tādā autora statusā, ka viņam būtībā bija atļauts izgatavot jebko, ko vien viņš varēja vēlēties. Sekojošos rezultātus lielā mērā patērē viņa zinātniskās fantastikas darbi: ambiciozi, oriģināli, vienkāršas, bet tehniski domājošas filmas, kas nelīdzinās nekam citam, ko parasti veido filmu veidotāji radot šodien.
No bēdīgi slavenās partitūras Sākums līdz galvu skrāpējošajam apjukumam
4. Tenet (2020)
Viens no vientuļajiem grāvējiem, kas izturēsies pret Covid-19 pandēmiju un tiks izlaists kinoteātros, Tenet uzreiz tika apsēsts ar bagāžu tas nekad nebija paredzēts izturēt. Tā nav ne kino glābējs, ne tā sabrukums, bet gan vienlaikus vērienīgākā un mazākā filma, ko Nolans līdz šim uzņēmis. Daudz ir runāts par tās nesaprotamo sižetu (kaut kas par to, ka slepenais aģents velta laiku, lai apturētu Krievijas ieroču tirgotāju no III pasaules kara izraisīšanas), kā arī tā neatšifrējamais dialogs, kas ir aprakts skaņu miksā, kas dod priekšroku kakofonijai. skaidrība.
Patiešām, TenetScenārijs bieži skan kā nebeidzama instrukciju rokasgrāmata, tā varoņu smalki uzzīmētās skices tiek atstātas aktieriem, ko aizpildīt. Diemžēl no galvenās lomas atveidotājiem tikai Roberts Patinsons sniedz ievērības cienīgu sniegumu, kas pozitīvi izplūst kinozvaigznes harizma un piešķirot filmai vismazāko sirds izskatu starp visu tehnisko muļķības. Citviet Kenets Brenags uzskata, ka ienesīgums samazinās, un Džons Deivids Vašingtons vienkārši nevar izmantot Bonda stila svīšanu, kas nepieciešama, lai sniegtu viņa kartona Varonis jebkura dimensija. Pat Elizabete Debicki ir izniekota tik slikti uzrakstītā lomā; tas ir komiski.
Protams, ir daudz ko izpakot no atkārtotas skatīšanās, taču tas viss ir balstīts uz sižetu, loģistikas tīkla atšķetināšana, ko Nolans ir izveidojis. Šeit nenotiek nekas zemtekstuāls; dienas beigās, Tenet ir standarta spiegu kapars, kas noslīcināts Nolana klasiskajā tonī. Nepārspējami ir skaņdarbi, izcili iestudētie fragmenti dīdīš kinoteātris, kurā ēkas uzsprāgst un vienā acu mirklī saliekas, un automašīnas dzenā viena otru atpakaļ uz šosejas. Vizuālie efekti tika apbalvoti ar Oskaru, taču Akadēmijai vajadzēja atzīt arī Hoyte van Hoytema brīnišķīgi teksturēto kinematogrāfiju un Ludviga Goransona spocīgo partitūru. Galu galā, Tenet ir tehnisks meistardarbs, pat ja tā necaurredzamība var kļūt tracinoša.
3. Starpzvaigžņu (2014)
Nolans vienmēr ir bijis atklāts par savu mīlestību Stenlijs Kubriks 2001: Kosmosa odiseja, filma, kas ilgu laiku ir bijusi monolīts, uz kuru ir tiecušies kino veidotāji. Ar starpzvaigžņu, Nolans ir vistuvāk savas karjeras laikā, lai pieskartos šīs filmas unikālajam skaistumam. Runa ir ne tikai par to, ka tā ir viņa garākā filma, nedz arī par to, ka tā ir vienīgā no viņa filmām, kas faktiski tērē ievērojamu daļu iekšā telpa, bet drīzāk tā ir režisora eksperimentālākā filma, kā arī viņa viskailākā emocionālā filma. Nolans bieži ticis mērķēts kā "aukstais" režisors, bet starpzvaigžņu, vienlaikus izmantojot jaunu interesi par smadzeņu zinātniskās fantastikas filmām, viņš ir piepildīts ar dziļu nopietnību, kas trūkst citās viņa filmās.
Stāsts iedomājas nākotni, kurā izpēte tiek noraidīta, un NASA ir nodēvēta par izdomājumu, pat ja Zemi līdz nāvei nosmac putekļu izmirkusi. "Mēs esam aizmirsuši, kas mēs esamir," saka Metjū Makonahija astronauts, kurš kļuva par zemnieku Kūperu. "Pētnieki, pionieri; nevis aprūpētāji." Tā ir lieliska līdzība tāda režisora karjerai, kurš vienmēr ir devis priekšroku lielām, piedzīvojumiem bagātām šūpolēm.
Kad Kūperam jādodas uz kosmosa malām, lai meklētu apdzīvojamu planētu, tas dod Nolanam karti blanšēt, lai izpētītu pasaules, kur viļņi slejas kā kalni un melnie caurumi ved uz lauku mājas aizmuguri grāmatu skapis. Tomēr diez vai runa ir par izrādēm un tehnoloģiskajām ķibelēm; kā parasti, Nolans šeit stāsta daudz vienkāršāku stāstu. Daudzi ir kritizējuši Annas Hetavejas filmas vidū par mīlestību, kas ir izmērāma. mērīšana laikā un telpā, bet atlaist šo monologu nozīmē atlaist visu filmu tēzes. Tās pamatā StarpzvaigžņuKosmosa odiseja ir mīlas stāsts starp tēvu un viņa meitu.
2. Prestižs (2006)
Tās izlaišanas brīdī Prestižais bija jācīnās ar vēl viena perioda burvju filma, Iluzionists, un tādējādi kaut kā apmaldījās sajaukšanas procesā. Kamēr tās kases nobāl salīdzinājumā ar visu, ko direktors darīja pēcBetmens sākas, tagad daudzi to uzskata par vienu no labākajām filmām visā Nolana filmogrāfijā. Varētu būt, ka tas dīvainā kārtā šķiet viņa personiskākais, jo tas ir stāsts par cilvēkiem, kuri priecājas par spēju apmānīt auditoriju. Pati filma ir burvju akts, tās labākais pārsteigums ir saglabāts uz pēdējo. Viņa filmas scenāriju (parasti kopā ar Džonatanu Nolanu) griežamie riteņi un grandiozie dizaini ir ieslēgti. displejs, taču šis noklikšķina vietā, radot vēsumu, spokainu un tikpat apmierinošu kā jebkura mūsdienu burvis.
Palīdz arī tas, ka tas ir visvairāk Nolana raksturs. Nav tehnoloģisku domstarpību vai garas ekspozīcijas, tāpēc cilvēki var ieņemt centrālo vietu, nevis justies kā priekšmeti, kas virzās cauri stāstam. Lai gan viņa attieksme pret sieviešu tēliem (vai vismaz tiem, kurus viņš atļauj dzīvot) joprojām ir gandrīz viduslaiku laikmets, karojošās vīriešu burvji šīs filmas centrā ir divi no vismākslinieciskāk uzzīmētajiem, pārliecinošākajiem varoņiem jebkurā Nolana filmā. daiļrade.
Kristians Beils ir lielisks kā obsesīvs amatnieks, un Hjū Džekmens atrod savu labāko lomu filmā Roberts Anžjē. Aktieris, kurš tikpat prasmīgi spēlē vecmodīgu melodrāmu ar augstu likmju līmeni un tīra šovmeņa bravūra, viņa monētas abas puses nekad nav tik apmierinoši izmantotas kā šeit. Protams, ir redzams daudz nometnes smieklīguma; tuvojas filmas vidū notiekošais palaidnības karš starp diviem vīriešiem, kas pārģērbušies dažādās bārdās Monty Python. tomēr Prestižais lielākoties ir aizraujoši saistošs stāsts, ieskats paša Nolana apsēstībās un vienīgā filma, kurā ir Deivids Bovijs Nikolas Teslas lomā.
1. Sākums (2010)
Kristofers Nolans ir briļļu meistars. Viņš ir estētiski "foršs" filmu veidotājs, kas tirgojas tautas valodā, kas ir nepārprotami nerimta. Viņa filmas vajā spoku sievietes, un tās ir piepildītas ar skaistiem vīriešiem uzvalkos, kas bieži robotiski pārvietojas pa 3D šaha galdu, ko viņš tām ir izlicis. Tie ir pārpildīti ar ekspozīciju, sarežģītiem tehniskajiem aspektiem un tomēr kaut kā pilnīgi izklaidējoši. Ciktāl tas attiecas uz mūsdienu lielbudžeta filmu veidotājiem, Nolans mācās viens pats, un, cik lielā mērā tas ir jūtams no kāda viņa zinātniskās fantastikas piedāvājumi, Sākums ir virsotne.
Nekam par to nevajadzētu darboties. Tas ir pārmērīgi sarežģīts un pārpildīts ar noteikumiem, liela daļa no tā scenārija ir veltīta tikai skaidrojumam "kas pie Zemes vispār notiek?" Tomēr kaut kā, ja neskaita notiekošās debates par tās beigām, tās gaisotne ir popkorna izklaide, bez ierobežojumiem aizraujošs brauciens, kas apvieno žanrus ar tīru filmu zvaigzni. ņirgāties. Tās izlaišanas brīdī tika izteikta kritika, ka Nolana iztēle bija ierobežota; viņa sapņu ainavās trūkst Deivida Linča vajātās satraukuma vai Fellīni izdomātās sirrealitātes. Tomēr šī kritika to neatzīst Kristofers Nolans, neskatoties uz saviem grandiozajiem plāniem un ambīcijām, vienmēr ir bijis populists. Sākums ir ne tikai viņa lielākā zinātniskās fantastikas filma, bet arī viena no izcilākajām 21. gadsimta populārās izklaides daļām.
Flash filmai ir liela un spēcīga loka, kas paredzēta Barijam Allenam, kas ķircina Ezru Milleru
Par autoru