6 Underground probeert Michael Bay inception te doen (slecht)
Michael Bay's Netflix-film, 6 Ondergronds, vertoont enkele sterke overeenkomsten met die van Christopher Nolan Aanvang, maar komt niet goed uit de vergelijking. Universeel bespot door critici bij de Netflix-release in december 2019, Michael Bay keert terug naar zijn gepatenteerde 'Bayhem' capriolen werd misschien beter ontvangen door het streamingpubliek, dat momenteel op Rotten Tomatoes een kijkcijfer van 62% heeft.
De nieuwste film van Bay draait om de miljardair-met-een-geweten 'One' van Ryan Reynolds die besluit zijn dood, rekruteer een team van specialisten (overtuig hen om hetzelfde te doen) en schakel een bijzonder zielloze dictator. De plot is slechts een excuus voor Bay om (voertuigen en in sommige gevallen mensen) van het ene actiedecor naar het andere te rollen.
Dankzij een geldinjectie van $ 150 miljoen van Netflix, gaat Bay tot het uiterste met elke truc in zijn playbook - en enkele hele nieuwe - die 6 Ondergronds voelt alsof hij zijn magnum opus wil produceren. Het doet erg denken aan toen Nolan tegen de muur ging met zijn eigen actie-epos,
Hoe 6 Underground het begin van Michael Bay is?
Het personage van Ryan Reynolds, One, werft een team van specialisten aan die - dankzij het team - buiten de normale regels van de samenleving kunnen bestaan. Een dokter, een chauffeur, een huurmoordenaar, een CIA-agent, een dief; ze doen allemaal alsof ze doodgaan om ongehinderd te kunnen opereren in dienst van hun leider en hun missie. Met AanvangDominic Cobb van Leonardo DiCaprio rekruteert een team van hoogopgeleide mensen om de dromen van een doelwit binnen te gaan en een idee in zijn hoofd te planten. Het werk dat ze doen is zo geavanceerd en geavanceerd dat ze in wezen in staat zijn om buiten de grenzen van de wet te opereren. De obstakels waarmee ze in de laatste film worden geconfronteerd, komen voort uit de defensieve capaciteiten die aanwezig zijn in het hoofd van hun doelwit - gewapende projecties die afkomstig zijn uit het onderbewustzijn van hun doelwit (Cillian Murphy). Zo kan het publiek genieten van vuurgevechten in de setting van een droom.
In een bijzonder groot Aanvang volgorde, zijn onze slapende, dromende helden betrokken bij een auto-ongeluk - waardoor de zwaartekracht op zijn kop staat in hun gedeelde droom-in-een-droom. Arthur, het personage van Joseph Gordon-Levitt, wordt vervolgens overgelaten om gewapende projecties te bestrijden terwijl hij de bewusteloze lichamen van zijn cohorten beschermt. Later moet hij een weg zien te vinden om ze wakker te 'schoppen', zonder gebruik te maken van de zwaartekracht. Het is spannend spul en was revolutionair voor een blockbuster-decor in 2010.
Richting de hoogtepunt van 6 Ondergronds, Reynolds' personage One gebruikt zijn ultramoderne technologie om het enorme jacht van de schurk in een gigantische magneet te veranderen. Met zijn mobiele telefoon als afstandsbediening schakelt hij de magneet van bakboord naar stuurboord en weer terug, waarbij hij elke handlanger met metaal van de ene kant van het jacht naar de andere sleept. Het is een chaotische reeks, waardoor slechteriken metalen kommen naar de lies krijgen met een snelheid van 100 mijl per uur, evenals andere diverse voorwerpen (meestal keukengerei zoals messen) om ze te veroorzaken pijn.
Buiten dat opvallende stuk, 6 Ondergronds echo's Aanvang op andere manieren. Het team dat buiten de wet bestaat en doet wat in wezen een grote overval is; in 6 Ondergronds, moeten ze de democratievriendelijke broer van de dictator ontvoeren uit zijn 'vergulde kooi' in Hong Kong. Met Aanvang, het is een omgekeerde overval, hun doel in plaats daarvan om een idee in Cillian Murphy's hoofd te planten in plaats van er een te extraheren. Zelfs de muziek echoot de partituur van Hans Zimmer.
De beschutte miljardair van Ryan Reynolds demonstreert plotseling vechtsportvaardigheden die schijnbaar uit het niets komen in genoemde overval, terwijl hij in het nauw wordt gedreven door drie of vier slechteriken. Hij ontwapent en doodt ze allemaal in één klap, wat leidt tot Corey Hawkins' Seven om op te merken: "Je zult ons moeten vertellen waar je dat hebt geleerd". Dat doet hij nooit. tenminste binnen Aanvang, kan de plotselinge vaardigheid van elk personage in schieten en vechten worden verklaard door het feit dat het allemaal een droom is.
De overeenkomsten reiken zelfs tot aan het einde; met Aanvang, wordt aan het publiek getoond dat Cobb eindelijk wordt herenigd met zijn kinderen; zijn doelpunt vanaf het begin van de film (of het nu het echte leven is of een droom tot het einde der tijden beroemd zal worden gedebatteerd). Met 6 OndergrondsMen ontdekt dat hij eerder in de film een kind heeft gekregen bij zijn one-night-stand, wat hem een reden geeft om door te leven, te vechten en geld naar de jongen te sturen. De overeenkomsten tussen Aanvang's familiegericht einde en 6 Ondergronds's opgetuigde verrassing-zoon zijn duidelijk.
Waarom de oprichting van Michael Bay niet werkt
Simpel gezegd, Michael Bay is niet zo... getalenteerde regisseur als Christopher Nolan. Bay's pogingen om de zwaartekracht te trotseren zijn bijvoorbeeld moeilijk te verdragen omdat het allemaal zo onmogelijk is; Nolans poging was op zijn minst gebaseerd op de realiteit van de droomsequenties die hij zelf had uitgevonden (en allemaal gelukt) met praktische effecten). Bay's sequenties zijn pure georganiseerde chaos, vergeleken met die van Nolan, wiens actiesequenties allemaal lijken te spelen met Zwitserse precisie.
Het einde van Nolan voor Dominic Cobb is even verdiend of tragisch, afhankelijk van of je gelooft dat Cobb terug was in de echte wereld of gevangen zat in een droom. Hoe dan ook, Nolan en DiCaprio hebben het allebei verdiend. Cobb loopt weg van zijn droomtotem met tol, omdat het hem niet kan schelen of hij in een droom is of niet; hij kan op de een of andere manier bij zijn kinderen zijn. Aan de andere kant slaagt de ene erin om de vader van een kind te worden. Hij probeert op geen enkele manier een band met de jongen te krijgen; hij laat hem gewoon zijn fortuin na in het geval van zijn dood en keert terug naar het proberen om dictators neer te halen met zijn team. Als Bay wilde dat dit van hem was? Aanvang, zou hij in ieder geval één laten proberen om contact te maken met zijn nieuwe zoon. Zoals het er nu uitziet, is het een onverdiende en geforceerde emotie.
Michael Bay heeft gewoon niet de juiste karbonades om dit uitgestrekte, wereld-hoppende, tijdlijn-springende verhaal samen te brengen. 6 Ondergrondssprongen in chronologie zijn onnodig, en dienen het verhaal niet goed. Zonder had hij een schoner verhaal kunnen hebben. Als Nolan besluit met de tijd te spelen, staat dat in dienst van het verhaal; als Bay het doet, is het gewoon om het publiek in het ongewisse te laten. Het laatste grote verschil tussen 6 Ondergronds en Aanvang, hoewel, en een indicatie van de twee zeer contrasterende regisseurs, is dat naar verluidt Bay wil acht sequels maken. Nolan wil er niet eens een doen.
Beetlejuice 2-schrijver legt uit waarom de film niet is gebeurd
Over de auteur