'Kom op' recensie

Kom op is een filmische biopic over het leven en de tijden van het Amerikaanse muziekicoon James "The Godfather of Soul" Brown. Vanaf 1939, toen Brown een kind was dat in armoede opgroeide in Georgia, volgt de film de jonge James (Chadwick Boseman) als hij op 17-jarige leeftijd wordt gearresteerd, wat leidt tot een toevallige ontmoeting met Bobby Byrd (Nelsan Ellis). Bobby, die James' natuurlijke muzikale talent onmiddellijk herkent, raakt bevriend met hem en werft hem aan om te dienen als een... zanger in Bobby's gospelgroep, Gospel Starlighters - de eerste stap op James' (en Bobby's) reis naar muziek sterrendom.

Echter, terwijl James beroemd wordt (waarbij Bobby zijn leven lang vasthoudt), wordt hij geconfronteerd met obstakels in zowel zijn professionele als persoonlijke leven. Dat houdt onder meer in dat hij controverse opwekte, als gevolg van zijn benadering van de zakelijke kant van de muziekindustrie; zijn plaats vinden in de Amerikaanse burgerrechtenbeweging van de jaren zestig; en omgaan met zijn eigen persoonlijke demonen, waaronder achtervolgd worden door zijn moeder (Viola Davis) die James (en zijn gewelddadige vader) als kind heeft achtergelaten. Maar door dit alles keer op keer bewijst James dat hij inderdaad bereid is de kosten te betalen om de baas te zijn.

Regisseur Tate Taylor (De hulp) werkte samen met scenarioschrijvers Jez en John-Henry Butterworth (Eerlijk spel, Rand van morgen) - die verhaalkrediet delen met Steven Baigelman (De voogd van mijn broer) - om het tumultueuze, onvoorspelbare en anderszins veelbewogen leven van James Brown naar het grote scherm te brengen. Het eindresultaat is een solide film die pas echt tot leven komt als hij loskomt van de vertelconventies; voor het grootste deel echter Kom op vermijdt te ver af te dwalen van het traject van de gemiddelde fatsoenlijke, zij het onopvallende, biopic van Hollywood-muzikanten.

Wat verheft de film boven de recente biografische musical? Jersey Jongens (maar zonder echt "excellentie" te bereiken) is de centrale uitvoering van Chadwick Boseman, die vorig jaar uitbrak met zijn vertolking van Jackie Robinson in de memoires 42. Met Kom op, heeft Boseman bewezen dat hij niet alleen een flits in de pan is, want hij regelt alles, van de legendarische dansmoves van Brown tot de de vluchtige persoonlijkheid van de mens met veel energie en zwier - waarbij zijn optreden nooit overkomt als een imitatie of karikatuur, of. De subtiliteit en nuance van Boseman zorgen ervoor dat de grote emotionele momenten van de film beter (en veel minder melodramatisch) tot uiting komen dan anders het geval zou zijn geweest.

Zoals eerder gezegd, Kom op maakt in wezen gebruik van dezelfde routekaart als veel biopics van muzikanten ervoor; soms raakt de film zelfs dezelfde plotpunten als films zoals straal en Loop over de lijn, slag voor slag. Taylor en zijn schrijvers werkten echter samen met redacteur Michael McCusker (die ook redacteur was) Loop over de lijn, als het ware) - af en toe de procedure verlevendigen door ontwikkelingen in Browns leven naast grotere historische gebeurtenissen (bijv. de oorlog in Vietnam) op een manier die de inhoud van de film versterkt. Stilistisch gezien worden soms meer schokkende bezuinigingen uitgevoerd met een vergelijkbaar effect, samen met andere technieken (zoals Brown rechtstreeks tot de camera laten spreken) die ervoor zorgen dat de procedure niet te veel voelt eentonig. Ongetwijfeld zijn dergelijke semi-experimentele momenten wanneer: Kom op voel me het meest trouw aan de innovatorgeest van Brown.

Hetzelfde geldt voor de visuele keuzes van Taylor en cameraman Stephen Goldblatt (die ook meewerkte aan De hulp). Hun gebruik van verlichting en kleuren helpt bij het onderscheiden van de verschillende instellingen van de film in de tijd (bijv. rijke aardse tonen in de Georgia-scènes), terwijl het duo ook verschillende verkwikkende muzikale nummers produceert door middel van dynamic camerabewegingen, compositie en af ​​en toe gebruik van montage om tegelijkertijd te reflecteren op elementen van Browns karakter tijd. Aan de andere kant heeft Taylors leiding de neiging zich minder zeker te voelen als het gaat om de echt stekelige aspecten van Browns leven (zie: wanneer hij huiselijk geweld pleegt); over het algemeen heeft de film hoogstens de neiging om de oppervlakte van deze problemen te bestrijken - ten goede of ten kwade, dat wil zeggen.

Kom op is vooral Boseman's show, maar hij wordt omringd door een getalenteerde ondersteunende cast. Het meest opmerkelijke voorbeeld is Nelsan Ellis als Bobby Byrd, wiens relatie met James Brown stilletjes het nodige hart aan de film geeft; in veel opzichten vormt het de emotionele kern van het verhaal. Evenzo portretteert Dan Aykroyd Browns agent Ben Bart als een "grote persoonlijkheid", om zo te zeggen, maar brengt ook genoeg menselijkheid naar de tafel om hun interacties tegen het einde emotioneel zinvol te maken. In de tussentijd, De hulp costars Viola Davis en Octavia Spencer bieden welkome gravitas aan hun korte optredens als Brown's moeder en tante, respectievelijk - en andere bekende gezichten die onderweg opduiken (Craig Robinson, Jill Scott, enz.) doen het ook goed werk.

Het kortste ervan: Kom op heeft elementen van grootsheid (zie: creatieve keuzes bij het maken van films en de uitstekende prestaties van de hoofdrolspeler), maar eindigt slechts één stap boven een standaard biopic van muzikanten als gevolg van zijn vrij afgeleide verhaal. Toch zou iedereen die dit weekend naar een film wil kijken, maar een pauze nodig heeft van het zomerse blockbuster-aanbod, moeten overwegen om een ​​donatie te doen. Kom op een schot.

AANHANGWAGEN

Kom op speelt nu in Amerikaanse theaters. Het is 138 minuten lang en beoordeeld als PG-13 voor seksuele inhoud, drugsgebruik, grof taalgebruik en gewelddadige situaties.

Onze beoordeling:

4 van de 5 (uitstekend)

Harry Potter Talisman-bordspel laat je meedoen of vechten tegen Voldemort