Recensie 'Grote Ogen'

Tim Burton knoopt zijn maffe expressiviteit dicht met Grote ogen, maar de resulterende film is een van zijn betere (en meer zelfreflecterende) in de recente herinnering.

Grote ogen begint in de jaren vijftig, als de zachtaardige schilder Margaret (Amy Adams) haar moeilijke eerste huwelijk achter zich laat haar (letterlijk), op weg om een ​​nieuw leven te beginnen samen met haar jonge dochter, Jane (Delaney Raye), in San Francisco. Daar kruist Margaret het pad van Walter Keane (Christoph Waltz), een charismatische vastgoedzakenman en aankomend professioneel kunstenaar, met met wie Margaret een wervelende romance begint - een die snel tot een huwelijk leidt als een manier om ervoor te zorgen dat ze de voogdij over Jane niet aan haar verliest ex man.

Walter gebruikt zijn verkoopkennis om Margaret te helpen haar ongewone kunstwerken (portretten van kinderen met enorme ogen) te verkopen, maar uiteindelijk wordt hij aangezien voor de kunstenaar achter de schilderijen. Wanneer het werk van Margaret aan populariteit wint, mede dankzij het gevoel voor showmanschap van haar nieuwe echtgenoot, kan Walter Margaret overtuigen om de list in stand te houden. Echter, aangezien de Keanes zowel roem als rijkdom vergaren met de "Big Eyes"-schilderijen, eist het hun tol van hun huwelijk, Margaret's relatie met Jane, en zelfs Walter's besef van waar zijn leugens eindigen en de waarheid begint.

Grote ogen markeert de tweede keer dat scenarioschrijvers Scott Alexander en Larry Karaszewski samen met regisseur Tim Burton werkten aan een biografische film over een echte kunstenaar; en vergelijkbaar met hun eerdere samenwerking, Ed Wood, het vreemde verhaal van de Keanes loopt parallel met de eigen ervaring van de filmmaker in Hollywood, terwijl het tegelijkertijd een meeslepend verhaal biedt dat actuele kwesties onderzoekt (bijv. pretenties uit de kunstwereld, sociale invloeden op genderrollen) verteld door de lens van een komedie/drama uit die tijd.

Burton beknibbelt op de meeste stilistische hoogstandjes die gewoonlijk met zijn films worden geassocieerd Grote ogen, hoewel een meer bizarre visuele stijl enigszins geschikt lijkt voor het vreemder-dan-fictieverhaal van deze biopic. Tegelijkertijd voelt Burtons keuze om zijn nu bekende productieontwerpkeuzes te verlagen gepast, gezien een van de belangrijkste ideeën dat hier wordt onderzocht - hoe een eigenzinnige vorm van persoonlijke expressie kan worden omgezet in een zielloos merk - en de relevantie ervan voor zijn filmcarrière van laat. Burton (en zijn cameraman Bruno Delbonnel's (Binnen Llewyn Davis)) de keuze om een ​​eenvoudige, maar mooie, schilderkunstige benadering te volgen om de film uit de jaren 50 en 60 uit te beelden, voelt in dat opzicht des te meer passend.

Alexander en Karaszewski's Grote ogen script heeft de neiging om soms hardhandig te zijn (vooral in het gebruik van gesproken tekst), hoewel het over het algemeen behoorlijk efficiënt is. Dit legt op zijn beurt een basis voor Burton om zijn meest op personages gerichte en thematisch bevredigende werk van filmische verhalen te leveren sinds Grote vis (vanaf 2003). Grote ogen grijpt ook terug naar Burtons roots als filmmaker, door een grappigere en meer verfijnde Americana-satire te bieden dan zijn meer over-the-top recente inspanningen (zie: Donkere schaduwen).

De manier waarop de relatie van Margaret en Walter (een die vaak parallel loopt met die van een artiest en hun producer), evenals hun respectieve karakterbogen, wordt behandeld, resulteert in Grote ogen spelen net zo goed als een uitdrukking van Burtons eigen frustratie over het moeten werken in het studiosysteem als Chef deed voor Jon Favreau, eerder dit jaar. Grote ogen eindigt ook subtieler als een verhaal over Margaret's reis naar het terugwinnen van haar eigen artistieke identiteit; als een schermdrama over haar eigen persoonlijke empowerment, is het echter meer op de neus.

Amy Adams levert weer een prima prestatie als Margaret, die de kunstenaar afbeeldt als een veelzijdig persoon - iemand die intelligent, maar sociaal afstandelijk en een natuurlijke introvert is - die zou (gelooflijk) toegeven aan het ongeplande plan van haar meer extraverte echtgenoot, niet in de laatste plaats vanwege haar persoonlijke omstandigheden (evenals de sociale druk van de film instelling). Margaret's relatie met haar dochter, Jane, zou echter baat hebben gehad bij een extra ontwikkeling om meer licht te werpen op de schilder - en haar kijk op de wereld.

Christoph Waltz speelt eveneens een andere gedenkwaardige rol in: Grote ogen, omdat zijn (en op zijn beurt de scriptversie) van Walter Keane ingewikkelder is dan een rechttoe rechtaan antagonist. De transformatie van het personage - van een oprecht ondersteunende echtgenoot tot een gewetenloze persoon wiens perspectief is vervormd door hun eigen bedrog - maakt hem een ​​effectieve verdediger van Margaret. De reis van laatstgenoemde naar zelfwaardering en respect wordt des te bevredigender door nevenschikking.

Grote ogen bevat ook opmerkelijke ondersteunende optredens van Krysten Ritter (Vertrouw de B in appartement 23. niet) spelen Margaret's hippe Californische vriend, DeeAnn, evenals Jason Schwartzmann (Het Grand Budapest Hotel) een verwaande kunsthandelaar in San Francisco spelen, en Terence Stamp (Walküre) als kunstcriticus die de toenemende leegte van de "Big Eyes"-beweging erkent. Deze personages zijn een effectieve weergave van hoe de grotere wereld reageerde op het werk van de Keanes, maar Danny Huston als de verslaggever die het allemaal behandelt (en de bezorger van de VO-vertelling van de film) is niet zozeer een succes.

Het kortste ervan? Tim Burton knoopt zijn maffe expressiviteit dicht met Grote ogen, maar de resulterende film is een van zijn betere (en meer zelfreflecterende) in de recente herinnering. Theaterkijken is echter geen absolute noodzaak, zelfs met zijn stijl wat teruggedraaid, ziet Burtons film er des te beter uit op het grote scherm. En met Grote ogen tijdens de lopende festiviteiten van het Awards-seizoen aan kracht wint, is er des te meer reden voor cinefielen om de film in de bioscoop te zien.

AANHANGWAGEN

Grote ogen speelt nu in geselecteerde Amerikaanse theaters. Het is 105 minuten lang en heeft de classificatie PG-13 voor thematische elementen en korte krachtige taal.

Volg ons en praat films @screenrant.

Onze beoordeling:

3,5 van de 5 (zeer goed)

Marvel's Spider-Man 2 heeft mogelijk een pak geschrapt uit Sam Raimi's film