Recensie 'Tsjernobyl Diaries'

Chernobyl Diaries is gevangen in een onbevredigende middenweg tussen traditionele horrorstijlen.

Op het eerste gezicht zullen veel bioscoopbezoekers aannemen dat: Tsjernobyl dagboeken is slechts de nieuwste inzending in het found-footage-genre - aangezien de trailer van de film boordevol onhandige, wankele camerabeelden zit (de film is ook gebaseerd op een verhaal van Oren Peli, de maker van de Paranormale activiteit franchise). Ondanks Peli's betrokkenheid als maker en producer (Bradley Parker regisseert), Tsjernobyl dagboeken is eigenlijk een veel standaard horrorproject - met bekende acteurs (waaronder muzikant Jesse McCartney en Jonathan Sadowski van S#*! Mijn vader zegt) en een alwetende camera die een groep vrienden volgt als ze een beperkt gebied betreden en vervolgens een voor een worden opgepakt door mysterieuze bewoners.

Zonder de rage van found footage om op terug te vallen, maken de griezelige achtergrond van Tsjernobyl en het door Peli bedachte verhaal, in combinatie met de keuze aan wankele camerabeelden, Tsjernobyl dagboeken een onvergetelijk horroruitje?

Helaas, Tsjernobyl dagboeken zit gevangen in een onbevredigende middenweg tussen traditionele horrorstijlen en (zoals eerder vermeld) een aantal filmkeuzes die zijn ontleend aan Peli's found footage-repertoire. Zoals gezegd is de film geen found footage-project, maar heeft hij alle tekortkomingen van dat genre (wankel camerawerk en een onderontwikkeld overkoepelende plot om er maar een paar te noemen) die in wezen elk potentieel plezier ondermijnde dat had kunnen worden afgeleid van de weliswaar boeiende setting en uitgangspunt. Hoewel een bepaalde groep bioscoopbezoekers kan genieten van de uitzinnige opnamestijl van de film, zullen veel kijkers de wankele camera herkennen voor wat het eigenlijk is - een excuus om de spanning op te voeren tijdens een verder dunne en teleurstellende trip door steeds donkerder wordend gangen.

De basis van het eerste verhaal is vrij eenvoudig: een groep Amerikaanse toeristen - Chris (McCartney), Natalie (Olivia Taylor Dudley), Amanda (Devin Kelley) en Paul (Sadowski) - meld je aan voor een "extreem toeristisch" avontuur naar Pripyat, een Oekraïense stad die werd gebouwd om medewerkers van de kerncentrale van Tsjernobyl te huisvesten (ook te zien in de eerste act van Transformers: Dark of the Moon). De stad, die lang verlaten was na het catastrofale nucleaire ongeval in Tsjernobyl, is heroverd door natuur - na de uittocht van bijna 50.000 evacués die in een oogwenk hun huis moesten verlaten merk op. Wanneer de toeristen voor het eerst op de site aankomen - samen met gids Uri (Dimitri Diatchenko) en een backpackend stel, Michael (Nathan Phillips) en Zoe (Ingrid Bolsø Berdal) - de groep wordt door militairen weggestuurd bij een controlepost ambtenaren. Uri vindt onverschrokken een terugweg naar Pripyat - en de toeristen brengen de dag door met het verkennen van de post-apocalyptische compound. Wanneer het echter tijd is om te vertrekken, wil Uri's busje niet starten en wordt de groep op leven of dood gestort strijd om te overleven tegen wilde dieren en een mysterieuze aanwezigheid die zich beweegt tussen de bestraalde ruïnes.

De vroege momenten van de film (die de verschillende karakterdynamieken vaststellen) zijn behoorlijk hoogdravend (net als de uitvoeringen overal), maar zodra de groep in Pripyat aankomt, het is gemakkelijk om helemaal op te gaan in de setting - aangezien de verlaten stad (die eigenlijk op locatie is opgenomen) een griezelige maar uiterst fascinerende achtergrond biedt voor het scherm drama. Dat gezegd hebbende, aangezien de "horror" -elementen naar voren worden geschoven, verlaat de film meestal de bizarre on-site visuals (zoals een verroest reuzenrad en parkeerplaats vol gecorrodeerde voertuigen) ten gunste van donkere ondergrond gangen. In combinatie met de wankele camerabeelden ontdoen de filmmakers in wezen dat ene aspect dat de film onderscheidde van vergelijkbare horroraanbiedingen - en de ervaring verandert in een frustrerende en misselijkmakende puinhoop die geen bevredigende uitbetaling oplevert (noch in termen van verhalende beats of "wezens" onthult).

Bij bijna elke bocht, Tsjernobyl dagboeken presenteert verhaalideeën en onthullingen om een ​​reactie uit het publiek te krijgen - niet omdat een van hen met elkaar samenhangt of logisch is tegen de tijd dat de aftiteling begint. Hoewel 'karakterontwikkeling' nauwelijks een punt van zorg is in de film, zullen de meeste kijkers de verschillende beslissingen en acties van de personages bijzonder moeilijk te slikken vinden, of op zijn minst duidelijk gemotiveerd door de poging van de filmmaker om de groep verder en dieper in de buik van Pripyat te duwen - in plaats van zo ver mogelijk weg van gevaar. Bioscoopbezoekers verwachten in een theater een zekere mate van ongeloof op te schorten, vooral in het horrorgenre, maar afgezien van de meeslepende setting, Tsjernobyl dagboeken presenteert het ene vaste decor na het andere - waarbij altijd voorrang wordt gegeven aan spookachtige opstellingen boven het vertellen van een volledig gevormd verhaal (wat in het derde bedrijf steeds moeilijker te slikken wordt). Als gevolg hiervan biedt de aaneengeregen reeks angsten geen overtuigende antwoorden op het Pripyat-mysterie en ziet ze volledig af van een bevredigende afsluiting van meer dan één sleutelpersonage.

Aangezien er geen "karakter" achter de wiebelende camera van de film zit, wordt het, naarmate het verhaal vordert en het mysterie begint te ontrafelen, pijnlijk duidelijk dat het wankele cam-werk wordt gebruikt om te compenseren voor wat een van de minst boeiende en onderontwikkelde "horror" -onthullingen van allemaal zou kunnen zijn tijd. Door met de camera te zwaaien, slaagt de film erin om een ​​behoorlijk saai (en volledig onverdiend) idee uit te werken dat, had Tsjernobyl dagboeken in plaats daarvan met een vaste camera was neergeschoten, zou het publiek anders met de ogen rollen in de tweede akte.

Al deze misstappen zouden te vergeven zijn als de film vermakelijke schrikbeelden of spannende ontmoetingen opleverde, maar afgezien van een paar traditionele "wat zit er onder dat blad" scènes van "horror", er zijn zeer weinig verrassingen of intrigerende ontwikkelingen om het slecht gerealiseerde filmmaken te rechtvaardigen ideeën. Het is jammer, want in de handen van een ambitieuzer team van filmmakers had Peli's kernidee kunnen worden uitgerekt tot een buitengewoon interessant mysteriedrama. In plaats daarvan, als elke laag van de "horror" wordt teruggetrokken, Tsjernobyl dagboeken ervaring is steeds minder boeiend - en dat terwijl het steeds ingewikkelder wordt.

Aan het eind, Tsjernobyl dagboeken presenteert een niet-overeenkomende inspanning die werkte met enkele intrigerende kernelementen (namelijk de locatie en primaire, zij het onderontwikkelde, verhaallijn) - die worden ondermijnd door de onbevredigende cinematografie van de film en het vertrouwen op versleten recreaties van bekende horror opstellingen. Dat gezegd hebbende, als er één ding is dat de film goed doet (let op: het is niet de horror), dan is het dat wel Tsjernobyl dagboeken zal kijkers waarschijnlijk fascineren met het echte Pripyat-verhaal - hopelijk resulterend in een groter aantal kijkers voor een aantal documentaires die de verlaten stad in meer detail hebben verkend.

Als je nog steeds op het hek zit over Tsjernobyl dagboeken, bekijk de trailer hieronder:

-

[poll id="NN"]

-

Laat ons weten wat je van de film vond in het commentaargedeelte hieronder.

Volg me op Twitter @benendrick voor toekomstige recensies, evenals film-, tv- en gamenieuws.

Tsjernobyl dagboeken heeft een R voor geweld, enkele bloederige beelden en alomtegenwoordige taal. Speelt nu in de bioscoop.

Onze beoordeling:

1,5 van de 5 (slechte, een paar goede onderdelen)

90 dagen verloofde: Tania deelt haar geschiedenis met huiselijk geweld en misbruik

Over de auteur