Fleabag seizoen 2 recensie

Het tweede seizoen van de vierde muurbrekende komedie van Phoebe Waller-Bridge vlooienzak begint met het titelpersonage dat naar haar bebloede gezicht staart in de badkamerspiegel van een restaurant. Het is een soort herintroductie voor het publiek die verwijst naar de inherente bijtende aard van het personage, maar het is ook dient als een herinnering aan haar neiging om haar soms ruwe innerlijke gedachten, wilde impulsen en diep gevoelde te bespreken hartzeer. De structuur van de scène levert het resultaat op voordat het publiek wordt verteld hoe het is ontstaan, waardoor het rampzalige diner wordt gemaakt tussen Fleabag en haar semi-vervreemde familie — zus Claire (Sian Clifford), vader (Bill Patterson), zwager Martin (een controle Brett Gelman) en aanstaande stiefmoeder (Olivia Colman, die net zo uit de hand loopt) - des te ongemakkelijker vermakelijk, vooral omdat Waller-Bridge optreedt als zowel deelnemer als publiekslid, af en toe medelijdend met de kijker over de heerlijke onaangenaamheid ervan allemaal.

Het andere lid aan de tafel is het nieuwe personage van het seizoen, een knappe, grofgebekte priester gespeeld door Andrew Scott (Sherlock), tot wie Fleabag zich vrijwel onmiddellijk aangetrokken voelt. Op dat moment gebruikt Waller-Bridge de vierde muurbrekende neigingen van haar personage om de... publiek - haar 'vrienden', zoals ze sluw laat weten aan degenen die thuis meekijken tijdens een therapie sessie met Eva vermoorden co-ster Fiona Shaw — medeplichtig aan haar verlangen om "f**k een priester," wat, zo blijkt, grotendeels het opruiende incident voor het tweede seizoen is.

Maar het potentieel heiligschennende smachten van Fleabag over een man van het laken is niet bedoeld om als zodanig te worden gelezen. Natuurlijk, Waller-Bridge gaat in op de morele implicaties van de verboden flirt die langzaam verandert in iets meer, maar de show is gelukkig niet geïnteresseerd in het behandelen van hun duidelijke aantrekkingskracht op elkaar als expliciet en alleen zondig. In plaats daarvan wordt het een manier voor twee mensen om contact te maken, en voor Waller-Bridge om iets onverwachts op tafel te zetten met betrekking tot het gebruik van directe adressering in de show. Dat zowel de priester als Fleabag relaties hebben met een onzichtbare entiteit (God of het publiek) biedt het personage wat: lijkt haar eerste echte emotionele (of spirituele, zo je wilt) connectie met een andere persoon te zijn sinds de dood van haar vriend Boe.

Die dood (en de rol van Fleabag daarin) was het opruiende incident voor het seizoen, waardoor de show verkenning van de zelfdestructieve keuzes van het personage, of ze nu het resultaat waren van haar overweldigende verdriet of niet. In seizoen 2 probeert Waller-Bridge de gedeelde connecties tussen potentiële geliefden en hun ogenschijnlijk denkbeeldige (?) vrienden/coping-mechanismen de belangrijkste doorlopende lijn van het verhaal te maken. De inspanning verandert elk van Fleabag's directe adressen in meer dan grappige grappen tussen de kijker en de hoofdpersoon. Het resultaat geeft de serie verrassend veel gravitas, tot aan de onvergetelijke slotscène.

Toch is er meer in seizoen 2 dan dat. De serie begint iets meer dan een jaar na het einde van seizoen 1, wat net genoeg tijd is voor de gebroken relaties tussen Fleabag en haar zus, evenals haar egocentrische stiefmoeder, moeten zijn aangepakt. Het aanstaande huwelijk tussen de vader van Fleabag en het personage van Colman werkt als het nodig is mogelijkheid om hekken te repareren, ook al hebben de meeste betrokkenen geen idee hoe ze dat het beste kunnen doen dat doen.

Het succes dat Waller-Bridge in de tussenliggende jaren heeft gehad vlooienzak seizoen 1 is een indicatie van hoe goed de serie werd ontvangen en hoe gemakkelijk haar talenten worden uitgeleend aan verschillende verhalen. Eva vermoorden is het voor de hand liggende voorbeeld, aangezien die show in de eerste helft van seizoen 1 een soortgelijk soort tonale variantie met zich meebracht, waarbij vaak nieuwe en spannende manieren om van een brede komedie naar een samenzweringsthriller naar een liefdesverhaal te gaan zonder het in één opzicht te overdrijven of een enkele te renderen deel inert. Hetzelfde geldt hier echter vlooienzak maakt meer ruimte voor brede komedie, wat vaak leidt tot lachwekkende momenten (een gedenkwaardig ritje in een lift met Claire is een goede voorbeeld), maar slaagt er ook in om de deur open te laten voor een observatie van wat deze mensen drijft, wat hun schade is, en waarom het zo gemakkelijk en bevredigend is om empathie voor hen te voelen, zelfs als ze handelen vanuit negatieve impulsen of tegen hun best in interesse.

Dat geldt met name voor de priester van Scott, die, ondanks dat hij een gloednieuw personage is, zo is ongelooflijk goed geschreven (zoals de hele cast is) dat hij een verrassende extra dimensie aan de serie geeft algemeen. Net als Waller-Bridge is Scott bijzonder bedreven in het bewegen tussen humor en diepgevoelde pathos zonder het te overdrijven. Als zodanig, wanneer de twee het scherm delen, en wanneer zijn personage merkt dat ze het publiek toespreekt, vlooienzak (zowel het personage als de serie) vind het noodzakelijke ingrediënt dat het verhaal naar een logische, emotioneel bevredigende conclusie en een die in veel opzichten zelfs dat wat kwam overtreft voordat.

vlooienzak seizoen 2 wordt vanaf vrijdag 17 mei exclusief gestreamd op Amazon Prime Video.

Inktvisspel: waarom de draai van de oude man het einde van Gi-hun bederft

Over de auteur