Luc Besson heeft het mis over superheldenfilms

Valeriaan - Luc Besson's laatste mislukking

Besson promoot momenteel Valeriaan en de stad van duizend planeten, een film die 51% op Rotten Tomatoes staat en momenteel slechts $ 90 miljoen heeft verdiend op een budget van bijna $ 200 miljoen. In wezen is het het tegenovergestelde van alles wat we tot superheldenfilms hebben gemaakt.

En vergis je niet, Valeriaan is een slechte film. Het is behoorlijk saai op een basisniveau, met Dane DeHaan en Cara Delivigne die geen chemie delen om lelijk geschreven personages te verheffen in een ingewikkeld plot dat tijd investeert in het uitleggen van de verkeerde delen. En voor iets dat op de markt wordt gebracht als een visueel 3D-spektakel dat meer heeft gekost dan alle tot nu toe uitgebrachte superheldenfilms, is het ongelooflijk goedkoop ogend, met de CGI bedoeld om fotorealistisch te zijn in plaats van iets dat niet op zijn plaats zou zijn in een middenklasse Dreamworks animatie.

Hoe dieper je gaat, hoe erger het wordt. Een door David Bowie gescoorde opening presenteert de reis van de mensheid naar de sterren terwijl oude blanke mannen verschillende rassen verwelkomen in hun progressieve vouw voordat hij naar buitenaardse wezens gaat, bestaat de wilskrachtige vrouwelijke hoofdrol alleen om de avances van de hoofdpersoon te weerstaan ​​(niet alleen seksueel, maar huwelijk) en onze mannelijke held heeft een vrouw "in hem" voor het grootste deel van de looptijd, een aanpak van transkwesties die voelt op zijn best halfslachtig.

Het enige wat er over gezegd kan worden, is dat het ambitieus is. Het is de duurste onafhankelijke film ooit gemaakt, een gebaseerd op een obscure Franse graphic novel the De regisseur groeide op met een obsessie voor, en probeert zijn verhaal op een grotere visuele schaal te vertellen dan de meesten proberen. Het is zeker niet licht van passie of gedrevenheid.

En daar komt misschien de haat vandaan. Besson's film faalde in een moderne markt op zowat elke meetbare manier - we weten niet eens zeker of dit een defensieve heropleving zal zien zoals andere recente mislukte passieprojecten zoals Wolkenatlas of John Carter - juist vanwege die ambitie. Het was onverkoopbaar met een klein ingebouwd publiek (zeker niet iemand om de kosten te dekken) en de voorkeur voor visuele weelde boven herkenbare personages bood in 2017 geen voet aan de grond.

Hoe dit linkt naar superhelden

Bovenal, Valeriaan achterhaald is. Besson is een regisseur uit de jaren negentig, een decennium waarvan de meest herinnerde films auteursprojecten zijn en, omgekeerd, waarvan de mega-tentpalen gewoonlijk vielen (Jurassic Park et al zijn de numerieke uitzondering). Dingen zijn veranderd om over franchises te gaan in plaats van expliciet het talent voor of achter de camera, en niet alleen zijn superhelden de grootste franchises die er zijn, zij zijn degenen die dit echt hebben helpen katalyseren verschuiving; het waren de rendabele iconen die voor het eerst de acteurs inhaalden die ze speelden (kijk hoe Robert Downey Jr. een God is als Tony Stark en toch zijn laatste poging om een ​​reguliere film te leiden, De rechter, was drie jaar geleden en gebombardeerd).

Wanneer je zo'n onoverkomelijke verandering hebt in wat raakt en op zijn beurt wat groen wordt verlicht, kun je zien waar een gevoel van verbijstering - en op zijn beurt gebrek aan begrip - vandaan kan komen. Besson moet maken Het vijfde element met gemak in 1997, maar moest twintig jaar later een complexe investeringsstructuur voor zijn spirituele opvolger. Maar hoewel je veel kunt rusten op Marvel en superhelden in het algemeen — en er is een goed argument voor hun negatieve langetermijnimpact - er is een hardere les hier dat Besson slechts één slachtoffer is van velen in een zich nog steeds ontwikkelend marktplaats.

Zomer 2017 is een verhaal van twee helften. Aan de ene kant, de kassa is lager dan voorgaande jaren; aan de andere kant is de kwaliteit enorm gestegen - en over het algemeen is er een betere correlatie tussen dat en financieel succes. En als je naar de twee kanten kijkt, komen de mislukkingen van versleten series en ouderwetse manieren van denken - Transformers: The Last Knight,De mummie, De Emoji-advertentie - terwijl de successen - Babychauffeur, Oorlog voor de planeet van de apen, Duinkerken en alle al genoemde superheldenfilms - zijn diegene die iets bieden dat typisch is voor het maken van franchisefilms.

Valeriaan had in de tweede helft kunnen zijn, omdat het een nieuwe potentiële franchise-starter was - maar het werd ondersteund door een oude manier van denken die liep van de productie tot marketing en release. Inderdaad, als Besson echt een film de schuld wil geven van Valeriaanhet is mislukt, het is Duinkerken; ze hebben een releasedatum gedeeld en het is nooit verstandig om te wedden tegen Christopher Nolan.

-

Alle klachten van Besson tegen superhelden komen voort uit een verkeerd begrip van hen, gevoed door een afkeer van hoe ze de industrie hebben overgenomen. Als hij daadwerkelijk een paar uitgelezen films heeft bekeken (in het bijzonder Kapitein Amerika: De Winter Soldaat) dan zou hij misschien iets leren.

Waarom er nog geen Planet Hulk MCU-film is gebeurd