Waarom elk Twilight-vervolg er zo anders uitziet
Elk Schemering film heeft een ander visueel palet dan zijn voorganger, wat vragen oproept over waarom ze er allemaal zo verschillend uitzien. Elk deel in de serie vertegenwoordigt een andere interpretatie van het oorspronkelijke universum van Stephanie Meyer. Echter, gezien zowel de inhoud van de verhalen als het personeel achter de camera, zijn er zeer goede redenen voor de visuele discrepanties.
Wanneer originele regisseur Schemering Catherine Hardwicke Stephenie Meyers' bestverkochte tienerromantiek voor het eerst op het grote scherm werd aangepast, bleek de film een onverwacht groot succes aan de kassa. Terwijl de romans van Meyers al een fenomeen waren, SchemeringHet potentieel als franchise was niet duidelijk totdat de aanpassing van Hardwicke miljoenen opleverde bij de release. Als zodanig, Schemering fans waren verrast toen Hardwicke werd vervangen door regisseur Chris Weitz voor het vervolg van 2009, Nieuwe maan. Deze trend zette zich voort toen Weitz zelf na één film werd losgelaten om plaats te maken voor voormalig videoclip-helmer David Slade, die in 2010 de film regisseerde.
De redenering achter de Schemering franchise's draaideurbenadering van regisseurs is nooit onthuld, maar de groot succes van Schemering kan hebben betekend dat de studio niet wilde dat een individuele regisseur te veel te zeggen had over de serie. Wat de oorzaak ook was, deze aanpak resulteerde in elk van de Schemering films met een duidelijk andere visuele esthetiek, met een dramatische verandering in stijl tussen elke film in de serie. Terwijl Breaking Dawn deel 1 en Breaking Dawn deel 2 beide lijken op elkaar dankzij de aanwezigheid van regisseur Bill Condon achter de camera, de tweedelige finale lijkt in niets op de derde Schemering film die op zijn beurt niet lijkt op de eerste twee films in de serie. De Schemering serie fietste door tal van verschillende stijlen, die elk iets onthullen over de benadering van het materiaal door hun regisseur.
Twilight's ijzige, koude originele film
Het origineel van Catherine Hardwicke Schemering zag de regisseur proberen om melodramatisch bronmateriaal boeiend en minder huiveringwekkend te maken, waardoor ze koos voor een kleurenpalet van koele tinten en ijzige blues. Deze het origineel verbeterd Schemering's beoordelingen samen met het toevoegen van een moordmysterie-subplot, bracht Hardwicke een grunge-achtige esthetiek die in haar eerdere inspanningen werd gezien Dertien en Lords of Dogtown naar de serie. Deze stijl gaf het origineel Schemering een voorsprong die ontbrak in de meer gezonde bronroman en resulteerde in een enorme hit bij het tienerpubliek - hoewel sommige critici de blauw getinte beelden net zo dwaas vonden als het verhaal. Hoewel niet elke recensent van de look hield, Schemering’s visuele palet resulteerde erin dat de eerste film van de serie zichzelf serieus kon nemen zonder vervallen in overdreven zelfparodie (behalve de onbedoeld hilarische honkbalsequentie, dat) is).
Nieuwe maan warmer, herfstvervolg
Chris Weitz's Nieuwe maan bracht veel warmere tinten naar de serie, samen met een lichtere toon in termen van verhaal. Helaas is deze wijziging doorgevoerd Nieuwe maan de zwakste Schemering film sinds het origineel Schemering was al licht op het plot, waardoor het vervolg voor veel critici en fans iets te verhaalvrij was. De warme visuals waren een van de anders onaangename Nieuwe maan's hoogtepunten, echter, en pasten in de plot van het vervolg. Terwijl Bella opwarmt naar de warmbloedige Jacob Black en Edward begint te verlaten, wordt haar wereld letterlijk helderder en werpt ze de koele tinten van het origineel af. Schemering. Dit idee wordt echter vertroebeld door de climax van de film, die zich afspeelt in het zonnige Italië, maar gecentreerd rond Edward. Nieuwe maan’s dagverlichte actiefilm climax is een van de Schemering franchise's minst effectieve sequenties, voornamelijk vanwege hoe zonnig en helder de scène is, een verre schreeuw van het origineel Schemering’s donkere en sombere ontknoping.
Eclipse's donkerdere derde aflevering
In de tweede van 2010 Schemering vervolg, de ondergewaardeerde Verduistering, 30 dagen nacht regisseur David Slade voegde dynamischer camerawerk, dramatische filters en donkere tinten toe aan een verhaal dat een tonaal keerpunt in de serie vertegenwoordigt. Een enorm vertrek uit de warmte van Nieuwe maan, Verduistering is de donkerste Schemering in termen van visuals en verhaal en was daardoor geliefd bij zowel critici als fans. Slade's stijl weerspiegelt dit, met letterlijke zwart-witte intermezzo's die de sterk contrasterende actie accentueren. De climax snijdt tussen een besneeuwde, spierwitte bergtop en een modderige, vuile strijd, en het contrast tussen de twee blijkt effectief, net als Slade's mogelijk oubollige keuze om in te kaderen Het tragische achtergrondverhaal van Rosalie Hale als een zwart-wit periodestuk. Een hoogtepunt van de franchise, Verduistering bracht de donkerdere tonen van Hardwicke terug, maar voegde een scherper, meer contrastrijk randje toe aan de procedure, net zoals Verduistering het origineel opnieuw bekeken Schemering's schurk Victoria, maar voegde meer bloed en drama toe aan haar verhaal.
Breaking Dawn's saaie einde
De laatste films van regisseur Bill Condon in de Schemering series hebben een plat, Lifetime-kleurenpalet in filmstijl dat de kameleon-achtige gezelcarrière van de regisseur verraadt. Condon is al jaren van stijl veranderd, afhankelijk van het project waaraan hij werkt, met de zeer gestileerde 2002 Chicago lijkt in niets op het naturalistische, ingetogen drama Kinsey, die op zijn beurt in niets lijkt op de live-action cartoon van 2017 Schoonheid en het beest. Ondanks opscheppende cameo's van onder meer Rami Malek, Ochtendgloren's saaie esthetiek betekent dat de franchise eindigde op een bruikbare aflevering die leek op de vele middelmatige YA-aanpassingen die volgden Schemeringsucces. Hoewel onmemorabel, is de neutrale stijl net zo effectief als de rest van het middelmatige Ochtendgloren. De stijl van Condon stelt de regisseur in staat om de kijkers af en toe te verrassen met een paar onverwacht brute momenten, iets waar eerdere sequels minder enthousiast over waren.
In het bijzonder, Bella beviel van haar vampierdochter en de climax van de strijdvolgorde (dat is: verrassend zwaar op onthoofdingen en uiteenvallen) zijn effectiever dankzij Condon's ingetogen nadering. De twee eindes werken beter nadat het gedempte visuele palet van Condon de kijker tot een gevoel van veiligheid heeft gelokt, hoewel Breaking Dawn deel 2's goofy einde fout maakt een groot deel van de effectiviteit van de climax-gevechtsreeks ongedaan. Desalniettemin past de richting van Condon bij de Schemering franchise's einde, dat verrassend minder brutaal en bochtig is dan Verduistering’s actie. Ochtendgloren sluit op elke major Schemering karakter dat nog lang en gelukkig leeft, waardoor de voorspelbare esthetiek van Condon een passende visuele stijl is voor de sacharine laatste aflevering van de saga.
King Richard Ending uitgelegd: wat er met iedereen gebeurde na de film
Over de auteur