Waarom het laatste duel echt werd gebombardeerd aan de kassa
Regisseur Ridley Scott geeft millennials de schuld voor het laatste duel's box office mislukking, maar wat is de echte reden waarom de film ondermaats presteerde? Geschreven door Matt Damon en Ben Affleck (met assistentie van Nicole Holofcener), debuteerde de film in oktober met gemengde recensies en een lage opkomst in theaters, waardoor het een flop werd aan de kassa. In een interview met THR, Scott beschuldigde millennials op hun telefoons als de boosdoener van het laatste duel's box office-show, maar hij liet nogal wat promotie- en timingfactoren weg die de echte problemen waren voor de slechte prestaties van de film. Postpandemische kassa is moeilijk voor elke film, maar het laatste duel vanaf het begin een zware strijd gehad.
Gebaseerd op het waargebeurde verhaal over het laatst bekende duel in de middeleeuwen, het laatste duel’s waargebeurde verhaal is een complex en zwaar verhaal, wat waarschijnlijk een afknapper was voor het publiek dat op zoek was naar een ontsnapping aan meer streng entertainment. Ondanks de naam acteurs die bij de film betrokken waren, waaronder Damon, Driver en Affleck, was de algemene aantrekkingskracht op het grote publiek laag, vooral gezien de opties die ze hadden op het moment van release. Nu de pandemie nog steeds van kracht is, is er een bepaald soort film nodig om het publiek terug naar het theater te krijgen.
Verwant: The Last Duel's Box Office-mislukking bewijst dat streaming niet de echte schurk is
Marketing en timing speelden een sleutelrol in hoe het laatste duel is ontvangen ook. De trailers, spots en zelfs langere clips werden uitgebracht om interesse voor de film te wekken, maar bijna geen van hen speelde het talent dat bij de film betrokken was, af en concentreerde zich in plaats daarvan op alleen het verhaal. Voor publiek dat gewoon de wateren in theaters test, ongeacht de leeftijdsdemografie, is zeker een betere verkoop dan een riskante film die mogelijk een lange, langzame branding zou kunnen zijn met weinig in de weg van een gegarandeerd goede tijd bij de films. het laatste duel, ongeacht hoe het daadwerkelijk voor het publiek speelde, kreeg gewoon niet het woord over wat het te bieden had, van sterrenkracht, tot zijn unieke structuur, tot het betrokken creatieve talent; het werd allemaal gebagatelliseerd, waardoor het publiek iets herkenbaars kon kiezen, in plaats van een gok te wagen op iets onbekends, wat waarschijnlijk de grootste factor is die belemmerde het laatste duel van een kassucces.
De doelgroep van het laatste duel is moeilijk te verkopen na de pandemie
het laatste duel had ook last van een marketingcampagne die iedereen en niemand probeerde aan te spreken. Het schilderde het portret van een door samenzwering gedreven middeleeuws drama met een eenvoudige een-op-een-strijd als kern, die kan een moeilijke verkoop zijn voor een publiek dat op zoek is naar een ontsnapping, vooral wanneer er gevestigde franchises zijn om uit te kiezen. Een ouder (en jonger) publiek had gewoon meer aantrekkelijke opties op het moment van release en het laatste duel niet herkend waar het tegenaan liep en hoe dat het beste te bestrijden door middel van marketing en timing. Verder was het publiek op zoek naar iets minder somber en zwaar, op zoek naar meer een ontsnapping uit het donker verhalen, aangezien de nieuwscyclus, pandemische ellende en economische verschuivingen velen hebben achtergelaten met genoeg moeilijk materiaal om op te kauwen Aan.
Het laatste duel had te veel boxoffice-competitie
Met superhelden en spektakel die momenteel de kassa beheersen, het laatste duel sprak meer een ouder publiek aan, dat tegelijkertijd werd gelokt door de laatste James Bond-inzending, Geen tijd om te sterven, een aantrekkelijkere keuze voor die leeftijdsgroep, omdat het een gevestigde franchise is waarmee de meesten zijn opgegroeid. Een jonger publiek is niet zo door de wol geverfde fans van Scotts werk, omdat het vaak balanceert tussen blockbusterfilms en stillere, historische drama's en karakterstukken, waardoor de andere grote concurrent, Halloween doodt, een gemakkelijkere optie om naar toe te trekken. De andere enorme wegversperring naar het laatste duel was van Denis Villeneuve Duin, die een week later openging het laatste duel. Duin was zwaar op de markt gebracht en had een veel bredere aantrekkingskracht op doelgroepen van alle leeftijden, waardoor het een veel aantrekkelijkere keuze is voor jongere en ouder publiek.
De marketing van het laatste duel was niet boeiend genoeg (en verborg het beste deel)
De film kreeg ook niet de beste marketingbehandeling, waardoor een belangrijk aspect van de film werd weggelaten, namelijk de Rashomon-achtige structuur met drie bedrijven. Het plaatsvinden vanuit drie verschillende perspectieven had gemakkelijk een. kunnen zijn belangrijk verkoopargument voor het laatste duel, maar het wordt nooit genoemd of vermeld in een van de trailers. Het weglaten van zo'n interessant aspect uit marketing was een grote misstap en is een belangrijke factor die bijdraagt aan de afnemende opbrengsten. Ook lieten de trailers de kijkers niet achter met opmerkelijke beelden of dialogen die het een niet te missen film in de bioscoop maakten, en het speelde ook niet genoeg in de stamboom van de film om interesse te wekken. De laatste keer dat Damon en Affleck samen een film schreven (Good Will Hunting) wonnen ze een Oscar voor hun inspanningen, wat hier nooit wordt genoemd, en hun sterrenkracht wordt ook niet getoond op een manier die het publiek uitnodigt om het niet te missen. Hetzelfde kan gezegd worden van Scott, aangezien zijn naam niet eens in de trailers wordt genoemd, wat behoorlijk belangrijk is om weg te laten wanneer de regisseur van Gladiator, Black Hawk Down, De Marsbewoner, en Buitenaards wezen staan aan het roer.
Ridley Scott is een geweldige en iconische filmmaker en het laatste duelis misschien een geweldig horloge, maar voor publiek met een R-rating die net terug naar het theater gaat, had de film nodig meer stimulans voor hen om te komen opdagen, hun gezondheid op het spel te zetten en de gewoonte te doorbreken om thuis te blijven en te wachten op streamen. Nu, meer dan ooit, moet Hollywood alles uit de kast halen om hun nieuwste inspanningen op de markt te brengen, omdat dit het verschil kan betekenen tussen wat theaters de komende jaren wel en niet zullen spelen. Uiteindelijk willen theatereigenaren films die stoelen gevuld krijgen en, ten goede of ten kwade, naar de bioscoop gaan is de moeilijkste verkoop die het ooit is geweest. Timing en marketing zijn op dit moment essentieel, dus die inspanningen half opmeten en ervan uitgaan dat de uiteindelijke product zichzelf zal verkopen, is nu een verouderde manier van denken in het nieuwe postpandemische rijk van theatrale tentoonstelling.
MCU's Daily Bugle lanceert officiële TikTok voor Spider-Man: No Way Home
Over de auteur